《白夜追凶》中“老虎鱼”的意象分析

张文静

摘 要：网剧《白夜追凶》中将“老虎鱼”与兄弟二人关系形成暗喻，推动剧情的发展，同时借此深刻地展现主人公的内心世界，促使观众对于现实意义以及人性的深刻探讨。本文主要从身份、梦境以及生存场域三个方面对“老虎鱼”的意象进行解读，展现了人物面对困境时心理、行为上的异化，揭示人性的复杂与多样。

关键词：《白夜追凶》;“老虎鱼”;意象分析;身份

中图分类号：G20    文献标识码：A    文章编号：1672-8122（2019）10-0101-02

《白夜追凶》是王伟执导的、由潘粤明、王泷正主演的原创悬疑罪案剧。该剧主要讲述了刑侦支队队长关宏峰为了洗脱弟弟杀人罪名，兄弟二人共用同一身份，并一同破获多起案件的故事。该剧于2017年8月30日在优酷上一经开播，便引起观众一致好评，豆瓣评分高达9分。该剧的播放量已超过了46亿人次，并成为美国主流媒体巨头、世界最大的收费视频网站Netflix买下播放权的首部中国内地网络电视剧。

一、身份面具下的同构与对立

身份是社会或国家所认同的人的出身、地位或资格。公民身份的确立，可以说是现代社会的表征。《白夜追凶》中关宏峰和关宏宇既是水火不相容的警探与嫌疑犯的身份，也是最亲密的双胞胎兄弟。两人共用同一身份，在白天与黑夜交替出现，与凶手斗争，与警察周旋。

剧中，关宏峰家里名为“老虎”的非洲肺鱼具有水陆皆可生存的生命属性，不仅能通过鳃来呼吸，也能通过肺来呼吸。这恰恰应对了关宏峰、关宏宇兄弟“双生”的符号。导演利用双胞胎因样貌酷似的有利先决条件，创造了同一身份但两种截然不同的性格和人生。《白夜追凶》中，关宏峰老成持重、心思缜密、沉默寡言，他生活的全部重心几乎都集中在工作上，缺乏普通人的生活意趣和世俗欢乐，所以他年近不惑还孑然一身。而关宏宇活力十足、离经叛道又有些玩世不恭，他有十足的幽默感和几分野性，门路宽广又颇有女人缘。关宏峰能文，关宏宇能武，二人巨大的性格和行为反差，构成了对手戏当中强烈的戏剧冲突。“两兄弟之间的分身表演很明确地可以看作是一个人的自我和自我的另一个，好比同一个内心矛盾分歧的作者为了争夺控制权的两个对立面[1]。”导演将关宏峰设计为关宏宇的另一个自我，更加戏剧性、直观性地展现查理内心两方的争斗与矛盾。

从另一方面来说，兄弟二人也具有相似的地方。从外在表现来说，两兄弟有着截然不同的性格和处事风格，但是为了潜藏在“关宏峰”的身份下活动，于是从脸上的刀疤、体重的增减、乃至思考的姿势等都进行“格式化”的统一，舍弃原来的自我。从目的上来说，他们都是为了找到“2·13”灭门案件的真凶，使自己沉冤得雪。从本质上来说，两人内心对于真相的追求，对他人的帮助与救助以及与恶势力作斗争的精神相同，更是其同构性的表现。两人虽然一开始在性格等方面不同，但是随着剧情的发展，原本冲动、单纯、暴躁的弟弟身上越来越有哥哥的影子，而原本沉默寡言、性格冷峻的哥哥也逐渐变得温暖起来，在众人的帮助与支持之下，勇敢地面对自己内心的黑暗。

无论是生活在水里，还是生活在泥土中，都无法改变“老虎”鱼的本质。兄弟二人如同双面镜子，相互映照对方的内心世界，又如同一个人的表象自我与内心自我，时而和谐统一，时而自我矛盾[2]。

二、 无意识的混沌与显梦

《白夜追凶》主要围绕关宏峰与关宏宇两个人物进行刻画，不仅对人物相貌、身高外表进行塑造，同时还对人物职业、性格、爱好等进行挖掘，更难能可贵的是对于关宏峰这个人物角色内心深处无意识层面的渗透与呈现。

弗洛伊德的精神分析法认为，水底就代表着人的潜意识的描写。通过特写“老虎”鱼“拼命挣扎逃出水底”以及“无力地坠落水底”两个动作，暗喻关宏峰内心对于恐慌的挣扎，渴望从“吴玲玲”事件中摆脱出来，然而奋力挣扎的结果却是再次陷入更深层次的水中。“老虎”慢慢游动在布满血的鱼缸中，与关宏峰鞋底、手上的血产生互文，通过将演员的动作与“老虎”鱼的动作相关联，产生“鱼是关宏峰，关宏峰也是鱼”的隐喻，更具有层次感地呈现关宏峰的潜意识，配合画面、音乐与色调，营造出致命的窒息感与压抑感，更加凸显关宏峰在潜意识中和现实困惑中无法自拔的困境。

剧中第一次出现“老虎”时，关宏峰凝望着鱼缸中的“老虎”，而最后一次则是关宏峰将“老虎”做成菜，一边喝酒一边吃鱼，完成了“老虎”鱼从生到死的闭合性叙事。如果说一开始“老虎”鱼是关宏峰内心深处恐惧的呈现，是兄弟二人转换身份的写照，那么吃掉“老虎”鱼便是二人摆脱“身份”的束缚与绑架，开始找回自我，克服内心恐惧的象征。片中，桌上摆着一盘鱼，倒满了一杯白酒，一双筷子，充满仪式感。通过特写筷子撕扯开鱼肉吃进嘴里的画面，暗喻着关宏峰撕开自己内心深处的恐惧与黑暗，将自己曾经的谎言、承受的痛苦、遭受的委屈一口口吞进肚中。通过回忆与现实的交织，展现了潜意识与理智的斗争。最后一次表现鱼缸时，不再像以往那样充斥着黑暗、模糊，而是变得明亮、干净，表现出人物勇敢面对内心，走出困境的重生。

三、危机与生存交错的场域

肺鱼一般分布于非洲淡水中，属于“外来物”，却被关宏峰圈养在小小的鱼缸之中，与其他物种的观赏鱼周旋、共生。就如同兄弟二人在毫不知情的情况下卷入“2·13”灭门惨案，不得不离开自己原来生活的舒适区，参与进各种力量角逐的案件中，在生存中处处包含着危机四伏的贪欲阴谋。

关宏峰的家就如同“老虎”生存的透明鱼缸，他们的一举一动都被外界所凝视、所监控。看似安全的背后却时刻隐藏着危机。鱼缸对面是一台伪装成电视的闭路电视，从“老虎”的位置正好可以通过电视的画面监视着门外发生的一切。此时“老虎”又是兄弟俩的化身，是家庭的守护者。纵观全剧，无论是在案发现场，或是警察局，亦或是其他公共场所，画面大都呈现出灰暗的冷色调。而在家中却一直采用暖色调的画面，讲述着兄弟二人剪头发、称体重、聊人生等温情的互动，也诉说了争吵、打斗的日常，以及默契地应对周巡的突袭、合力制服杀人犯等。见证着兄弟二人的关系由生疏、相互嫌弃、不理解到信任、尊重与亲密的变化。

关宏峰作为有着多年侦查经验的警察一直照顾“门外汉”弟弟，随着剧情发展，他们的角色在慢慢互换。弟弟开始意识到生命的意义，警察的责任与义务，开始丢掉身上的冲动与暴躁。而开始神探一般的关宏峰，则变成了一个秘密太多、深不可测、善恶难辨的人物。事实上，我们越来越意识到，关宏峰才是黑夜，而透明、俏皮的关宏宇恰恰是白昼。而在最后一集时，关宏峰决定直面内心的黑暗，觉得“我也该去趟趟晚上的道了”。一黑一白两个人物在剧情的发展中，黑的越来越光明，白的越来越黑暗，同时，他们逐渐合而为一、难分彼此。

电视剧最后一集中，哥哥关宏峰在赴周巡之约前，将鱼缸中的“老虎”吃了。鱼缸不再像以往那样充斥着昏暗、窒息等表现危机的元素，而是明亮、宽敞、清澈的安全的意象。透过鱼缸拍摄的闭路电视也不再是监视的内容，而是一般的电视节目，从原本异化的形象恢复至最本真的状态。暗示着关宏峰内心深处阴暗面的消失，正义一面的重生。

参考文献：

[1] 张旭.论“双生”电影的创作现象研究[D].福建师范大学，2014.

[2] 付曉红.探案与探暗：《白夜追凶》的镜像叙事[J].中国电视，2018（2）：32-36.

[责任编辑：武典]