服装造型的仿生设计方法研究

摘要：“物竞天择，适者生存”是自然界生物活动的基本规律。人类从自然界中诞生，依赖于自然生存，所见所思理所当然离不开自然。服装设计亦是如此，浏览人类服饰艺术历史的发展过程就会发现。因此，服饰仿生学现代的设计灵感来自于深远的历史文化。反思于现代的工业文明。仿生服饰就是从外在的形式上来反映出对自然美感的感官视觉的审美。也满足人们对自然追求统一和谐与舒适的心理上的需求。

关键词：仿生；功能；造型；图案

1. 服饰设计仿生学

仿生设计学历包含了服饰仿生设计，客观上来说就是服饰的面料、色彩、款式方面以及各细节部位的模仿大自然界的功能造型生态现象的设计。宏观上来说，就是用自然界中的生物规律和现象作为依据，从而来研究大自然中所有为灵感来源的艺术实践。具体的说是对于整体艺术服装各造型与服饰风格的要素。以及仿造生态现象和生物体的内部构造或外形、色彩文化、肌理特征和文化艺术内容展开而进行的实践设计活动。

1.1 仿生学的分类

时至今日，仿生学领域研究的内容很廣泛，而且在诸多方面有了很大的成功；仿生学的研究领域有信息仿生、控制仿生、力学仿生、化学仿生、医学仿生及我要研究的设计仿生。

设计仿生：前述的仿生设计的运用，更注重的是科学性、严密性、可靠性、高效性等方面的因素，而一个新的产品从构思到最终生产出来，这一过程还必须需一个重要的最佳视觉效果为前提的带有艺术性的创造性活动，与科学地剖析生物结构、组织、功能是有本质区别的，它属于科学创新性活动，带有较强的主观性，主要研究产品的适应性、精巧性、美观性等方面的内容。比如我国古代的著名工匠大师鲁班，他仿照叶子设计创造出了锯子，在工作中能够减少力气又提升了工作效率；仿照蜻蜓和鸟的飞行姿势和状态，成功发明出了飞机；仿照鱼在水里游动的流线型外在特征和功能制作出潜艇，既有效地减少了艇身压力，外观造型美丽大方。

1.2服饰设计仿生学

仿生设计学历包含了服饰仿生设计，客观上来说就是服饰的面料、色彩、款式方面以及各细节部位的模仿大自然界的功能造型生态现象的设计。宏观上来说，就是用自然界中的生物规律和现象作为依据，从而来研究大自然中所有为灵感来源的艺术实践。具体的说是对于整体艺术服装各造型与服饰风格的要素。以及仿造生态现象和生物体的内部构造或外形、色彩文化、肌理特征和文化艺术内容展开而进行的实践设计活动.

2.仿生学在服饰设计的表现方法与形式

要想展现服装的仿生形态，就要通过一些展现方法来体现出服饰仿生的自然美，通过这些方法服饰仿生所要表达的内容才得以体现。

大自然的构造是由各种形态的自然元素有规律的排列组合。植被、水系、地貌地形、线条、色彩、动物、声音等，在富饶的山水中有生机盎然的花草森林、千奇百态的走兽飞禽，构成五彩缤纷，丰富繁杂的自然世界。理所应当这些自然界中的植物、动物、建筑物、大山、流水及其它有形的立体的造型都是服装仿生设计仿照的对象。

2.1具象设计方法的设计

具象仿生设计讲的是对于自然界生态系统的物体造型进行直观的借鉴，主要是从形象为主的仿生设计，是再现大自然邢台的仿生设计，要求真实，自然的记录形象，展现的是天然的美，感官享受，形象生动，富有活力。比如，从造型上，法国著名的时装设计大师，克里斯丁迪奥在60年代推出的服装中，有郁金香花为造型的服装，是典型的具象仿生设计，横向把胸部扩大，与袖子直接连接起来，袖子与圆形的肩线直接连接起来展现出郁金香造型与下半身花茎形的包臀裙完美结合。从而让这身经典的郁金香造型服装展现出一种迷人的光彩与魅力，让经典永存，反映战后的人们渴望和平的背景、对自然的留恋和求美的心理。

日本的著名时装设计大师三宅一生，在燕子尾巴的造型中得到设计灵感而设计创作燕尾服，所展现生动活泼之寓意而又不失优雅庄重，还有翩蝠衫和喇叭裙是服装造型具象仿生造型设计的直观展现。

其次，从色彩仿生设计角度来看，自然界色彩绚烂多彩，丰富动人。现代服饰色彩的流行设计中大量地运用了原滋原味的自然色彩。

2.2 抽象设计方法的设计

抽象仿生设计的灵感来自于美丽的大自然把复杂多变的形状变化成纯粹的，抽象的形状。用联想的方式，创意创新的思维来完成服装的仿生设计。比如，著名的法国时装大师保罗.布瓦列特是废弃一直以来束缚女性的紧身衣的第一人，他创造了布束缚，舒适的高腰，低领的时装，把原来的硬性造型“S”型的曲线变成了简洁的造型。由此，服饰设计进入了一个异彩缤纷程的多元化时代，夏奈尔的自然合体的简约套装、伊夫圣洛朗的蒙德里安风格的时装、皮尔卡丹以几何图形及自由波形曲线为灵感的时装作品经典不衰，这些都成为时装界成功的典范。

2.3 间接表现形式的服饰仿生

人们通过很多途径去感受自然，感受美，但最为直接、最为快捷的则是视觉感受。“色彩斑斓”可以用来形容自然界的动植物和生态现象的丰富色彩现象，这时人首先感受到的是色彩对视网膜的冲击，随后才是对造型形态的感悟。所谓“远认色彩近看形”，因此能够给人深刻印象的却是事物的造型形态。

服饰是以人为主体的造型和装饰艺术，它的仿生形态更多的是概括的自然形态和人造自然形态，这就联系着另外一种仿生形式——间接仿生。

间接仿生讲的是服饰形态的造型是概括的自然形态特征，它不是最直接的反映出自然形态的表面内容，但是却能深层的反映出其形态规律以及本质。直接表现形式的仿生是展现的对自然界物质造型最外在的直接的结构与刻画，而间接形式的仿生设计恰恰相反，是对外在造型的再塑造，更注重的是新的形态的过程。所以，它所表达的含义在这重新对造型的塑造过程中融入设计师所表达的丰富的情感元素，才使得变的更加丰富有趣，更多层的含义，这样的表现方法是现代常用的表现方法之一。

参考文献：

[1]马蓉.民族服饰语言的时尚运用.重庆：重庆大学出版社，2009：77-135

[2]崔荣荣.服饰仿生设计艺术.上海：东华大学出版社，2005：12

[3]吴声功.转型时期的哲学.南京：东南大学出版社，1994.3

[4]大卫. 格里芬.后现代科学.北京：中央编译出版社，1995.156

作者简介：

李一诺（1993-），女，汉族，河北石家庄人，青岛科技大学硕士研究生在读，研究方向：服饰艺术设计。