油画在徽派建筑中的表现技法

◇杨柳　章瑀

摘 要：文章主要以徽州的风景为核心，分析中国油画的发展趋势，探讨如何利用油画体现创作的思想与背后所承载着的文化。徽州是一个代表性的地域，保留着非常完美的自然社会生态，给油画艺术家提供了非常好的题材，主要包括徽州的建筑、人文自然、古代村落。由于徽州的自然因素得到认可，艺术家也组成团体来研究在徽州有哪些的主题和绘画的风格，将其作为中国油画写生派学习发展的地方，所以，对徽州油画风景创作的研究具有重要意义。

关键词：油画创作;徽派建筑;绘画风格

一、油画创作中基本的表现技法

对艺术创作而言，对绘画语言的使用是十分重要的，而在油画创作的时候，画家的基本功就是掌握油画技法。油画技法的运用是作品创作的基础和实践步骤，同时决定了作品的视觉外部效果。油画创作是大师通过运用已经掌握的许多技巧和方法并使用专业的材料，来表达他们的审美观以及价值观[1]。进行油画创作的时候，对不同技术有效理解才能够熟练自如地自由使用。油画技法是对油画表达的最强支持。熟练掌握各种技巧，才能使得表现力体现出来，给人留下强烈的深刻印象，营造良好的视觉效果。

（一）透明薄涂画法

作为最为古老的绘画技法之一的透明画法，能够呈现出精致和通透的效果。19世纪之前，欧洲的艺术家们对于这一技法较为钟情，所以他们不断地对其进行研究。透明薄涂画法一般分为三种基本技法。第一种就是透明色重显，通常的比较注重的地方是对背景物的主体选择上，罩色尽可能地做到少调粉或者不调。第二种为薄底透明罩色，它通过对底色明度的提升，给罩色提供了准备，但是在中间调的选择上会选取较为深的颜色，使后面透明色在透明度上达标。最后一种为厚底透明罩色，它的特征极为明显，即厚底，厚底有平涂的，有不平滑起伏的，油画罩色之后它呈现的效果还能有厚实感。油画使用色彩罩染之后，会有第三种色彩呈现出来[2]。这种色极其特别，会带来不同的视觉效果，和前面的色相一致，前者的光泽透亮，后者呈现出深刻以及厚重。

（二）层次画法

层次画法的最基本要求是进行多层次叠加，首先需要完成基本形体的绘制，这时只能使用单色不能选用多色，之后多级成型，叠加其他必要的颜色。首先要注意暗部分是较为薄的，中部采取的是厚涂，明亮的部分也需要逐层涂画，还需要在厚的部分涂上厚厚的颜料，通过对主要色块的使用，突出对比的效果。而在厚薄以及轻重的对比上，又会呈现出较为多元化的肌理和独特的色彩。在进行绘画创作的时候，绘画者首先用单色对物体的轮廓进行描绘，紧接着通过对不同种颜色的使用来达到多层次描绘的效果。绘画创作中，在对物体暗部进行描绘的时候，绘制的往往是较薄的，但是对于亮部和由暗部向亮部的过渡层又会层层递进地增加厚重感，或者盖或者留，在这当中就形成了极为独特的色块对比。使用时而厚时而薄的技法，色彩就更能呈现出一种层次感强的感觉，使色彩本身所具有的独特涵义更为突显[3]。绘画的时候，不透明覆盖层突出了图像的三维效果和颜色的饱和度，暗部则非常和谐自然。使用暗色或阴影的透明层使其更具稳重感，两者融合（透明及不透明）来完成作品的制作需要很长时间。在绘制一层之后，要等待它干后再繪画，但效果较好。

（三）直接画法

直接画法，从字面意思来讲就是直接着色，无需制作背景，染色覆盖。它不是逐层重叠绘画表面的间接绘画，而是一种“一次性完成法”或直接技术绘画方法：绘画在同一层次上完成同样的一步。油画颜料很厚，使用湿涂技术进行涂抹。这种笔触的作用及其表现力起着重要作用。图像厚重扎实，颜色纯粹饱和[4]。这似乎是进行间接描绘的最后阶段。它由大刷子或带有稀释涂料的擦布来进行图像组合，然后使用最后的触摸来完成创作。为了使着色准确，应该强调刷子方法。颜色应尽可能干净饱和。刷子方法有几种常见的涂覆方法。平涂应使用从左至右和从上至下的方式，效果平滑。散涂笔触的要求较多，要快速、灵活、精确，在方向上要求能够呈现出自由天然的状态。厚涂层厚且逐渐叠加在颜色上，厚层叠加在颜色层或颜色块上，物体具有很强的表现力。它很有厚重感与质感。

二、徽州地区主题油画风景创作概述

徽州地区有许多名山、古村庄和古建筑，充满了人文内涵，这些古村因为山脉的阻碍，难以和外界联系，因而被人们称为“世外桃源”，如皖南的古村西递和宏村，就被列入了世界文化遗产名录，宏村被人称为“中国画里乡村”。徽州有世界出名的黄山，被人们称为“天下第一山”。“一生痴绝处，无梦到徽州。”这句诗是明朝时期汤显袓对当时徽州景色的称赞。油画在本土生根发芽的过程中，对徽州景观创作的研究已成为油画主题划时代的一部分，对徽州地区进行绘画理论以及实践的研究价值较高。

徽州地区具有丰富的艺术遗产，其中最具代表性的包括新安画派、徽州雕塑、徽州雕刻，它们奠定了油画在徽州风景绘画的文化基础，吸引着各个时期的艺术家在这里留下笔墨，形成了艺术画廊，给徽州留下了难以磨灭的印记。20世纪中期，中华人民共和国成立了，当时国家激励国内艺术家们去国外交流学习，通过融合中西文化，创作中国特色油画。从绘画内容的角度来说，这一时期的油画作品多以政治、战争和民主为主题。这一时期安徽油画的发展与中国艺术的发展大致相符。

三、徽州地区油画风景创作的主题类型

及其特征

（一）自然环境的主题特征

自然是多样的，细小的变化可以产生很大的改变，徽州地区在受到各种外在因素影响的情况下所体现的特征，带给艺术家完全不一样的感觉。庭院中，小溪旁，山间草屋，亦或是庇佑了祖辈的参天大树，无不流淌着传统的人文情怀，这是艺术家在创作中所需要的。在徽州艺术家的手中，油画创作不仅是对于徽州的复制，更是展现了这座城市的人文气息。人是离不开自然的，当代城市背离了自然，夏天有空调，冬天有暖气，树木种植和美化每一步都改变自然，而在徽州，人们可以真正地感受四季，感受山水，感受自然。这就是徽州吸引着无数艺术家前行的最主要的原因。

（二）古村落的主题特征

徽州古村落依山傍水，回归自然，此地居民对于居住的环境、地理的选择非常完美，使得整个村落像是大自然的鬼斧神工一般。行走其中，每一步都藏着自然的意境，花草碧树，云雾渺渺，整个古村落仿佛仙气弥漫，好似走进了陶渊明的桃花源。大自然有其规律，人作为自然的部分，也应顺其自然，而人类社会的发展，符合自然规律是必须的，也是必然的[5]。卦与风水，源起道教，道教也是自然学的推崇者，一切法乎道，情乎理，无论是内在还是表象，都体现出于自然的融洽，以至于老子也称道是万物之始。从风水角度来讲，风无处不在，在人体当中，便是以气的形式存在，相当于我们的生命源泉。风水表示蕴含着生命事物的内里，也是一个评价的标准，气盛则强，气弱则虚。徽州古村落像是在画里面才会遇到的一样，房屋、山水相依，无不体现出村落里的道和气的存在。因此可以说徽州是非常具有代表性的，十分适合创作出一幅好的油画山水画，并以此体现出徽州重要的文化内涵。

（三）古建筑的主题特征

在徽州，创作油画具有代表性意义的就是它的建筑设计。中国建筑史上一个非常有个性的代表就是徽派建筑。徽州的建筑风格独特，对于油画来说，需要的就是创意和想象力，徽州建筑完美满足了这一点，反过来看，利用油画来展现徽州建筑能使建筑的美、油画的意，都能很好地展现在世人面前，使徽州的文化得到了认可和传播。古人对于诗画的创作是具有独特的见解的，其文化涵养的传承，在徽州得到了体现，也同样成为了我国文化的缩影，是值得当代人学习的，对于油画、风景绘画而言更是如此。

四、徽州地区主题油画风景创作展望

徽州的古文化保存得非常完整，当你踏入徽州，舒适的文化气息就会融入你的身体。这是没有电子设备，只有无尽的诗意，古墙连着古街，人们听着山泉的流淌，灵魂得到了洗涤。徽州的地域文化和人文環境非常适合当代的油画风景创作，在油画创作过程中，可以很好地感受到这座古城给我们带来的古代气息、诗情画意，让人可以通过心去感受，体现出非常浓厚的文化内涵。艺术家的生活环境和自身思想、对于社会和生活的感受，都会在自己的创作中体现出来。在徽州，艺术家可以从当地文化中吸取到很多宝贵的财富，亲身体验从前没有感受过的传统的生活方式，真真切切地做一番感悟，吸收其内涵的深厚并给油画生命。当代油画发展已经从临摹到了创作，形成了多种发展趋势，可以体现国家的金融、政治、国人的生活，以及诗画般的景色，艺术家不再拘泥于眼前，技术与手法不断提高，利用自己独特的手段向世界展示我们中国过去的文化、如今的辉煌。

参考文献：

[1]贾荣.浅论油画在我国的创作与表现手法[J/OL].中国建材科技：1[2019-09-04].http：//kns.cnki.net/kcms/detail/11.2931.TU.20190318.2002.006.html.

[2]杨波.浅析油画山水的写生方法[J].大众文艺，2019（5）：54-55.

[3]周铭.风景油画写生技巧探析：评《我画风景写生》[J].中国教育学刊，2019（3）：125.

[4]赵治武.油画创作基本功刍议[J].山西大同大学学报（社会科学版），2019（1）：110-112.

[5]邵炜茜.基于传统建筑肌理的徽州现代建筑传承地域风貌模式研究[J].吉林工程技术师范学院学报，2019（3）：86-88.

作者单位：

安徽师范大学皖江学院