《流浪地球》的“瑜”中之“瑕”

张诗弩

年初，电影《流浪地球》好评如潮。无论是学者还是观众，都纷纷称赞该片开启了“中国科幻电影元年”，都对该片的视觉奇观、英雄情怀、伦理亲情、东方式幻想、中国特色审美等给出大量好评。在好评如潮中，人们其实忽视了该片客观存在的一些问题——虽然这些问题瑕不掩瑜，但分析这些“瑜”中之“瑕”有助于我们更加客观地认识这部里程碑式的中国科幻电影。

一、人物性格的相对扁平

正如多家外媒所评论的，《流浪地球》最大的遗憾恐怕就是人物性格刻画功夫的不足，人物性格相对扁平，缺乏鲜明性和丰富性。这种不足主要表现在三个方面。

第一是电影主要角色性格扁平化。无论是吴京饰演的刘培强还是屈楚萧饰演的刘启，还有韩朵朵、TIM等角色，表情和行为都有一种类似特征，即自以为是，倔强任性，“京痞子”味十足。作为宇航员的刘培强不开心了就在遍布精密仪器的宇宙飞船内掼这摔那。扮演刘启的演员，一脸玩世不恭的喜感。自以为是天才，瞧不起人，任性逃出地下城，驾驶姥爷的运输车在地面上横冲直撞，极速飙车。还有韩朵朵、TIM等角色，从声音、表情到台词，都有一股让人莫名其妙的“痞子”味。在高度理性的未来科幻社会，在处处充满危险和死亡气息的流浪地球上，这种任性自私的“京痞子”性格让观众感觉突兀，难以认同。主要角色的“京痞子”性格还极大程度上降低了他们拯救地球的悲壮感和感染力，削减了整个故事的英雄主义张力。

第二是次要角色几乎没有性格。《流浪地球》全片次要角色有很多，涉及地下城的群众与官员，地球表面冰封世界的管理者和维护者，地球发动机火石的运送者，飞船上的宇航员群体等。总体上看来，由于性格刻画功夫的不足，再加上次要角色演员区分度严重不足，导致这些次要角色几乎没有性格，更难给观众形成强烈印象。你可能会发现，看完全片后，次要角色的姓名一个都没记住。

第三是人物性格曲线不够平滑，性格与情节转换难以形成和谐互动，一些转变莫名其妙。主角刘启和父亲之间的感情，爷爷和孙女间的感情，救援队之间的战友情，毫无疑问是推动情节发展的动力。可这些情感之间的变化十分突兀，仿佛凭空产生。演员略显尴尬的演技和台词也让观众们感到失望。这些都使得电影的人物性格和情节发展连贯性、流畅性、共情性较差。给人留下最深刻印象的可能不是角色人物和故事情节，倒是北京交通委的那几句话了。

二、拯救主导者的选择尴尬

电影设定人类带着自己的星球去流浪，躲避太阳的灭顶之灾。“流浪地球”，这一极富诗意的名字符合中国人安土重迁的传统观念。这一设定体现了中国文化特色，是一种彰显文化自觉与自信的创新创意，广受观众赞许。中国观众从中看到了忍辱负重、愚公移山的中国精神;外国观众从中看到了面对灾难，全新的中国式思维方式和解决路径。正如导演郭帆所言：“美国人不能理解的部分，恰好就是中国文化最具独特性的部分，而这份独特性就是《流浪地球》所表现的文化内核。”面对灭顶之灾，中国人选择带着地球去流浪，西方人一般選择放弃地球，去垦殖新的星球。从文化角度看，这两种选择其实无所谓优劣，它们体现了世界的多样性和丰富性。但面对地球上全人类正在经受的大灾难时，谁来主导这场悲壮的拯救？这其实是一个值得严肃思考和认真对待的问题。

在电影中突出中国元素，展现文化自信，争夺话语权这都没有问题，但问题是怎样去争夺才更合理更让人信服。在电影《流浪地球》中，中国成当之无愧的拯救主导者。在联合政府里，Moss机器人使用的是汉语，导航飞船里的宇航员刘培强似乎拥有更多选择自由，终极拯救方案也是中国方案，执行终极方案的主导者也是一群中国人。俄罗斯宇航员、其他国家的拯救者似乎都成为附庸，美国人的力量打着灯笼难寻。这样的设定显然给人以不自然的感觉，“在极端的‘文化自信表象下，隐藏着文化的不自信”。正确的选择应该是什么呢？应该是既突出基于中国崛起背景的中国话语权，又不排斥业已形成的世界话语体系现实格局。在电影中可以选择中国作为拯救主导者、组织者和联络者，但与此同时应该彰显来自世界不同区域主要国家的强大力量和贡献。显然，《流浪地球》在拯救主导者的选择上陷入了尴尬境地，因为刻意突出中国话语权走向了某种极端，走向了“太空版战狼”，这会使影片故事情节演绎陷入矛盾和不自然。

一方面充斥大爱无疆的中国式集体主义、饱和式救援，另一方面宇航员的亲属却能跳过抽签，直接进入地下城。一方面是联合政府放弃地球的理性抉择，另一方面是刘培强带着整个人类文明的资料以个人英雄主义去引爆木星。一方面强调有一个联合政府始终存在，另一方面几个中国人却能以未经讨论和许可的方式任性地拯救地球。不得不说，在个人英雄主义和集体主义的“度”的把握下，电影欠缺分寸和自然度。伟大的电影作品往往能呈现出人性的矛盾与挣扎，能给出更为多元的视角，通过不同的角色向观众展现不同的价值取向，而不是过急过简地标榜某种价值选择的对错高低。这或许正是《流浪地球》需要改进的重要地方之一。

三、小说改编的取舍困局

著名影评人韩皓月认为，“《流浪地球》并未在思考层面达到刘慈欣原著的深度”。与其说电影在思考层面深度不够，还不如说在原著小说改编方面陷入了取舍困局，导致深度不够。原著《流浪地球》之所以广受赞誉，拥趸无数，很大原因在于其宏大的宇宙观和强烈的悲剧色彩。

不难发现，电影《流浪地球》在改编原著时，对于是否应该保留原著某些情节，保留多少，编剧和导演其实陷入了困局。最终呈现给我们的电影不是没有悲剧美感，而是这种美感被大大冲淡，甚至让位于喜剧美感。人类要真正前进，到底是变成带着人类受精卵前进的Moss，还是头脑一热就要引爆木星的刘培强？对于像原著作者一样理性的人来说，毫无疑问是前者。《三体》中说得好，失去人性，失去很多;失去兽性，失去一切！生存是文明必须面对的问题，为生存杀戮，为生存背叛，为生存粉刷人性，无论站在道德制高点上去看这是多么悲凉荒唐的行为，但为了生存就都要不择手段地实施。原著中这种残酷的深刻性正是电影所欠缺的东西。

毫无疑问，电影《流浪地球》是中国电影新诞生的经典，它彰显了中国崛起背景下的中国电影工业的快速发展，也表征了当代中国科技实力的增强和宇宙探索的进步。因为该片具有众多优点和突出亮点，观众们尤其是华人电影观众才会为其叫好叫座。但是，从人物性格塑造、故事情节处理和原著改编取舍等角度去看，该片的确还存在人物性格相对扁平、拯救主导者处理欠妥和淡化了原著的悲剧性等问题。这些问题如果在电影中得到了解决，该片一定会更具有艺术深度，更加经典，更能在全世界传播。

正如著名电影学者饶曙光所言：“客观地说，《流浪地球》并不是一部完美无缺的电影，或许，真正从建设性意义来说，认真分析、指出影片的某些不足更重要，更有利于中国科幻电影的质量提升、品质保证、可持续繁荣发展。”分析电影《流浪地球》的某些不足，并非要吹毛求疵，否定这部电影。而是站在建设性意义上，希望在一片叫好声中，新诞生的中国电影经典也能低头沉思，更好前行。