以乐曲激励人民的聂耳

靳国君

在庆祝中华人民共和国成立70周年之际，缅怀聂耳，走进那个血与火的年代，感受他的家国情怀，倾听他发出民族的心声和怒吼，总会使我们激动和感佩。

聂耳在中国现代音乐史上是光芒四射的一页。他为电影《风云儿女》谱写的田汉作词的主题歌《义勇军进行曲》，在抗战年代唱遍全中国，鼓舞中华民族冒着敌人的炮火前进，用血肉筑起我们新的长城。这歌声也飞向了世界。二战期间，美国著名黑人歌唱家保罗·罗伯逊在纽约等地的音乐会上，用中文和英文演唱《义勇军进行曲》，引起听众的欢呼。苏、美、英、法等盟军战胜法西斯，庆祝二战胜利的歌曲，选入了《义勇军进行曲》。

确定《义勇军进行曲》为国歌，使它在大量作品中脱颖而出。1949年夏秋之际，为确定国歌，全国共征集国歌词曲谱694件、歌词632件。经广泛民主讨论，《义勇军进行曲》为首选。也有人认为歌词中有“中华民族到了最危险的时候”，应创新词，毛泽东和周恩来等赞同几位民主人士的提案和主张，歌词不改不变，是为了安不忘危。安不忘危，安不忘危啊！10月1日，《义勇军进行曲》在天安门广场奏响，作为国歌和五星红旗一起召唤人民在新的里程上前进。

随着卫星上天、飞船探月、蛟龙入海、北斗成网，祖国强大起来，世界凡有华人的地方，每逢国庆节，都有国歌唱起。在奥运会、在各个国际赛场，中华人民共和国国歌奏响，国旗升起，世界聆听。国歌，是中华民族的精神之魂，是自立于世界民族之林的伟大壮歌！每当国歌奏响，我们心中总是涌动着神圣感、使命感和国家意识，让我们自豪、自信。

千歌万曲唱遍，唯有国歌庄严。聂耳的生命是短暂的，却在民族生死存亡的危险关头，谱写出了万众一心的旋律，留下了传世的杰作，塑造了国家的音乐形象。

聂耳1912年出生于清贫的中医世家，原名聂守信。4岁时，父亲早逝。母亲是一个贤惠勤劳的傣族妇女，善于唱民歌，那是聂耳小时候的摇篮曲。母亲原本不识字，却跟父亲熟读了汉族启蒙课本，又下苦功学习了《本草纲目》《医学三字经》等书，考取了挂牌行医的资格，可以坐堂诊病。可是那时药店生意不景气，有时连房租都付不起。她东借西凑，为人家缝缝补补，供他们兄弟读书。母亲含辛茹苦，支撑着这个贫困的家庭。她对孩子们要求十分严格，立下了十多條“不准”二字当头的家规，这是聂耳做人的家教基础和行为规范。

聂耳聪颖好学，酷爱音乐，上小学时，拉二胡、弹三弦和月琴等民族乐器，享誉校园。他自学音乐理论，学习演奏小提琴。初中毕业后，考入云南省第一师范，参加了中国共产主义青年团，同进步青年一起学习马克思主义理论，参加党领导的地下活动。毕业前夕，白色恐怖笼罩校园，得到当局要搜捕他的消息，他被迫远离家乡，奔向革命者和进步人士云集的上海。那是1930年，他才18周岁。

在上海，他先做店员。每月薪水很低，他仍然省出钱来做学费，业余时间学习乐理，钻研作曲。后来收入略增，便寄钱给母亲。1931年进入“明月歌舞社”。当时，民族危亡，民不聊生。热血男儿聂耳，壮怀激烈，急于用音乐抒发劳苦大众的心声，用音乐表达中华民族抗战救亡的呐喊。但是，“明月歌舞团”里有的人却热衷于“哥呀”“妹呀”“情呀”“爱呀”等靡靡之音，投权贵富翁之所好，沉溺于风花雪月。他不苟且迎合，愤然离去。

1931年“九一八”事变后，聂耳结识了当时左翼文艺阵线“剧联”的负责人田汉和夏衍等人，成为他人生和艺术生涯的重大转折点。聂耳这块璞玉，得到了精雕细琢。1933年秘密加入中国共产党，他的艺术才华如泉喷涌，创作硕果累累，令音乐界、艺术界刮目相看。1934年他出任当时全国著名的上海百代公司音乐部主任后，与著名音乐家任光、安娥一起灌制了大批进步歌曲唱片，影响巨大。

他谱写《义勇军进行曲》，是知难而上，主动请缨。他从夏衍手中要来田汉写的歌词，满怀激情进行创作，废寝忘食，精益求精。夜里，有时一会儿哼唱，一会儿弹钢琴试听，一会儿来回踱步思索，反复构思，不断推敲。深知聂耳的导演许幸之说“聂耳拼命工作，无人可比，他是一团烈火”。

田汉被捕后，聂耳也被列入了抓捕的黑名单。党组织得到消息，立即安排他远走，绕道日本去苏联考察。不幸的是，在日本停留期间，他在藤泽市的鹄沼海滨游泳，意外溺水身亡，正如朝日初升般的生命和事业戛然而止，时间是1935年7月17日，他年仅24岁。这时电影《风云儿女》拍摄完成，刚开始放映，田汉也被营救出狱，遗憾的是他却都看不到见不到了！

痛失英才，震动了全国进步文艺界和音乐界。人们在反动派的政治高压下，仍然举办一系列活动悼念他、纪念他。进步的上海《电通画刊》破例特出纪念专号，刊登了大幅聂耳照片，首篇主标题是《魂兮归来》，副标题是《我们谨以至诚追悼我们的朋友、中国划时代的乐曲作者聂耳先生》，并通篇刊载了上海文学艺术界众多著名人士的联合签名，这是一个战斗队伍对他的评价与悼念。著名文化运动领导者、戏剧家夏衍说：“他真像暴风雨前的一只海燕，骤然而来，悠然而去，从1932年到1935年这短短的三四年中，用他豪迈明快、充满信心的歌声，对亿万受难的中国人民，表达他对暴风雨的预感。”出狱后的田汉，看到聂耳精心改动的个别歌词，十分赞赏；听到聂耳意外的不幸，他痛不欲生，拍案叹息，写诗悼念，呼唤“英魂应随狂涛返，好与吾民诉不平”。

聂耳在上海音乐界工作生活三四年的时间里，作品数量大，思想性强，艺术性高，传播迅速，深受民众欢迎。他为8部电影、2部话剧和歌剧《扬子江暴风雨》谱写了20首主题歌、插曲，还创作表达民生民情的歌曲15首，整理改编民族器乐曲《金蛇狂舞》《翠堤春晓》和口琴曲等。这些作品经过时间的淘洗，今日听来生命力依然如初，件件是精品，首首是金曲。《金蛇狂舞》《翠堤春晓》是中国民族器乐团队和演奏家的传世经典曲目，早已传遍世界。这是二十几岁的聂耳取得的常人难以企及的超凡成果。他的不幸早逝，无论对当时或是对今天来说，都是我国音乐界的一个巨大损失。

聂耳死于异国，归葬故乡。新中国成立不久，云南省昆明市在西山麓重修了聂耳墓地，建立了聂耳纪念馆，墓地长弧形大理石墓碑上，镌刻着郭沫若手书的9个大字：人民音乐家聂耳之墓。墓畔苍松摇曳，翠柏耸天。聂耳高大的青铜塑像，是前进的姿态，似是向我们走来。纪念馆播放着他谱写的名曲《铁蹄下的歌女》《毕业歌》《大路歌》等：“同学们，大家起来，担负起天下的兴亡……”“我们今天是桃李芬芳，明天是国家的栋梁……”“挺起了心胸，团结不要松，我们是开路的先锋……”

拜谒聂耳墓、瞻仰遗像遗物，在历史氛围中，近距离感受聂耳，思绪如涌。遥想当时五光十色的昆明、上海，一个二十岁左右的青年，在那样的社会环境中，不去追求物质上的满足，没有被灯红酒绿诱惑，而是走上风险重重的抗日救亡之路；作为音乐家，他不是在音乐中娱乐沉迷，也不去迎合媚俗，而是用音乐去唤起民众。他的选择，体现了他是一个高尚的人，是一个站在时代前列的音乐家。他给我们留下了宝贵的精神财富，也给我们留下了深层的启迪和思考。他谱曲的国歌，成为永远激荡在每个中国人心中的旋律，鼓舞我们为实现中华民族的伟大复兴，不惧任何艰难险阻，“万众一心，冒着敌人的炮火，前进，前进，前进，进！”