浅析广东汉乐《春串》的音乐特征

袁勤豹 嘉应学院音乐与舞蹈学院 广东梅州 514021

广东汉乐由来已久,它是中原音乐与岭南本土音乐相互融合的产物.它既保留了中原音乐的高亢、嘹亮,也吸收了南方音乐中的委婉、细腻.广东汉乐大体包括丝弦乐、清乐、锣鼓吹、中军班,及庙堂音乐五大类别.现保存下来的曲目非常丰富,它不仅拥有全套锣鼓经、100多首唢呐曲牌、400多首丝弦乐、以及民间小调100多支等.因此,要想深入了解广东汉乐的音乐特征和内涵,研究广东汉乐丝弦乐是必不可少的.

一、丝弦乐与《春串》概述

丝弦乐为古代士大夫、文人雅士阶层所喜好,曲调古雅、优美.曲名也相对古雅、华丽(如大调"寒鸦戏水"、"蕉窗夜雨"、"出水莲"等)."丝弦乐"的演奏形式以合奏为主,民间把这种音乐活动叫做"和弦索"或"和弦子".其演奏活动既有室内的自娱性演奏,也有对外性的公演.所演奏的曲目以传统的乐曲为主.丝弦乐的另一种演奏形式是小组奏,如以古筝、洞箫和椰胡的小组奏,或以古筝、琵琶、洞箫和二胡的小组合奏,称之为"汉乐三架头""汉乐五架头"等,形式简练、风格雅致.

二、《春串》的音乐特征

1、《春串》的调式特点

由于广东汉剧与广东汉乐的渊源,广东汉乐的调式、调性,通常可以分为两种类型.

第一类为:"大调"和"串调"."大调",速度较慢,多为六十八小节,4/4拍.以古筝、琵琶、洞萧为主,后又加入了椰胡."串调",是指曲调较短,速度较快,曲调轻松活泼,多用2/4、1/4拍子,以头弦领奏,配以古筝、琵琶、洞萧、椰胡等乐器.因此,笔者研究的传统广东汉乐丝弦乐《春串》的调式属于"串调"范畴.但"串调"这种称呼却是在广东汉剧的演出过程中穿插使用汉乐时,为了使戏剧情节得以贯串,才被乐师、乐人称之为"串调".

第二类为:"软线"和"硬线".他们都以徵调式音阶为主.其中"软线"是以"sol、si、do、re、fa"五声为骨干音,加入"la、mi"两个偏音 "硬线"是以"sol、la、do、re、mi"五声为骨干音,加入"si、fa"两个偏音,均可构成七声徵调式音阶.由此可见,笔者研究的传统广东汉乐丝弦乐《春串》的调式属于硬线(即以"sol、la、do、re、mi"五声为骨干音,加入了偏音"si").但是在头弦的领奏中,却运用软线演奏(即头弦以sol、re定弦),也称为软线曲.

2、《春串》的发展手法

传统广东汉乐《春串》由多个乐句组成,是单乐章的结构类型.值得关注的是传统广东汉乐《春串》的旋律动机、乐汇、或乐句的构成,不仅运用了西方作曲技法中的重复、模进、分裂和展开等手法,同时也有我国传统音乐中的"加花"、"加尾"的发展手法.

谱例1,选自传统广东汉乐丝弦乐《春串》的1-8小节,由两个4+4的乐句组成.由谱例可知,在简化声部(调骨)中,第1-4小节是由两个2+2的乐节构成,最终结束于宫音上.其中第3-4小节的旋律(C-D-C音),是第1-2小节的旋律(G-A-G音)的上四度模进.第5-8小节的旋律形成了1+1+2的结构关系.即第6小节的旋律材料是第5小节材料的重复,第7、8小节的旋律材料是对前两小节材料的分裂和展开,最终结束在宫音上.

在第1小节第2拍中的旋律(G-A-C音)是围绕着A音进行"加花"的展开手法 在第2小节中的旋律(A-G音)是围绕着G音进行"加尾"的展开手法 第3、4小节与第1、2小节运用的手法相同.在第5小节第1拍中的旋律(C-D-E音),第6小节第1拍中的旋律(G-D-E音),它们分别围绕着第5、6小节的D音进行"加花"展开的.

谱例2,选自传统广东汉乐丝弦乐《春串》的9-12小节.由谱例可知,在简化声部(调骨)中,第9-12小节是由两个2+2的乐节构成,最终结束在徵音上.其中第11-12小节的旋律(G-D-G音),是第9-10小节的旋律(E-C-E音)的上三度模进,形成完整的乐句.

在第9小节第1拍中的旋律(G-E-D音)是围绕着E音进行"加花"的展开手法 第2拍中的旋律(A-C-D音)是围绕着C音进行"加花"的展开手法 在第10小节中的旋律(D-C-D-E音)是围绕着E音进行"加尾"的展开手法.第11小节第1拍中的旋律(G-E音)是围绕着G音进行"加花"的展开手法第2拍中的旋律(G-D-E音)是围绕着D音进行"加花"的展开手法.第12小节第1拍的后半拍与第2拍中的旋律(E-A-G音)是围绕着G音进行"加尾"的展开手法.

三、总结

在传统广东汉乐《春串》的研究分析中,笔者通过对广东汉乐与《春串》的概述、以及其音乐特征等相关知识点进行了研究.我们发现它在调式上属于硬线,但运用头弦的软线演奏(即头弦以sol、re定弦) 同时在音乐特征中,它不仅运用了西方作曲技法中的重复、模进、分裂和展开等手法,同时也有我国传统音乐中的"加花"、"加尾"等相关的发展手法.