湖南花鼓戏《洗菜心》的演唱技巧分析

刘阳

摘 要：花鼓戏是湖南民歌最具有影响力的地方小戏，《洗菜心》便是其中极具代表性的一首。它结合了花鼓戏的风格特征，具有鲜明的地域性和独特的演唱技巧，并因其俏皮活泼的音乐特点而广受听众的喜爱。在众多演唱版本中，雷佳演唱的《洗菜心》是流传度较广的一首，本文主要从雷佳版《洗菜心》的演唱技巧来阐述作品的艺术特征。

关键词：花鼓戏;《洗菜心》;雷佳;演唱技巧

《洗菜心》是一首湖南地区的生活小调，以长沙官话为舞台语言，与本地民间音乐相结合，情感表达、风格特点及咬字发音都具有浓厚的地方特色。从演唱技术来说，这首作品难度较大，整体音域较宽，演唱时根据故事情节的发展与情绪的走向，声音忽快忽慢，忽强忽弱，既要保持中声区音色的明亮圆润，又要呈现出以头腔共鸣为主的高声区的统一。

雷佳演唱的《洗菜心》是2011年10月15日在国家大剧院举办的“复兴之歌”独唱音乐会上表演的，特邀了湖南花鼓戏剧院的两位艺术家担任大筒与唢呐的伴奏。她的演唱融合了民歌与戏曲的音乐元素，气息拿捏自如，音色柔和透亮，对声音的控制力极强，准确地把握了作品主题的真切基调。

一、雷佳版《洗菜心》的速度与力度

《洗菜心》整体速度为中速，但因作品中主人公的情绪变化，雷佳在演唱时的速度也有一定转变。全曲共三段。第一段为中速，力度为中强，她的演唱着重表现了农家少女洗菜心的起因。第二段描述了少女去洗菜心的途中掉落了戒指，本段雷佳的演唱还是保持中速，中强，但演唱到最后一句“跌得奴家好伤心哪”时，为了体现少女因掉了戒指伤心的情感，她的速度有所放缓，相较之前的中速形成对比。第三段开头，从掉落了戒指引申到少女想象情哥哥拣了戒指。雷佳在演唱第一句“哪一位年少的哥哥哇捡了我的戒箍子啊”的速度缓慢自由，“哪”字稍重，在休止符的地方稍有停顿的感觉，声音轻巧但却有力。整个乐句从慢到快演唱，速度渐渐回到原速，唱到最后一个字“啊”时，紧接一个休止符，她在速度渐慢，声音渐弱的演唱中结束了第一句。雷佳在演绎第二句“许他的烧酒”时，力度稍重，尤其“许”字代表了情绪的回升，随后速度逐渐变快，回到原速，直至全曲结束。

二、雷佳版《洗菜心》的气息与咬字

气息的科学运用是真正演唱好一首声乐作品的前提，雷佳在演唱《洗菜心》时十分注重气息的保持与声音位置的高度统一。这首作品的旋律变化大，跳跃感强，雷佳在演唱每一个乐句时，都是保证平稳的气息支撑下，把声音的灵动感表现出来。她的演唱汲取了我国传统民族唱法的精髓，同时借鉴了西洋唱法的技巧。不论是在演唱高音还是低音时，雷佳的气息运用都十分严谨科学。

歌曲的咬字是歌唱技术十分重要的组成部分。雷佳在演唱这首作品时，长沙方言的咬字十分准确，把湖南女孩伶牙俐齿、活泼灵动的性格特征刻画得惟妙惟肖。她在保持民族语言的风格韵味时，又能维持科学歌唱状态的平衡与稳定。作品中出现的各种生僻的词语和衬词，她也进行了细致表达。在演唱这首作品时，她将“奴”唱作“lóu”，“忽”唱“fū”，“失落”的“失”唱作“dié”，“哥”唱“guō”，“戒箍子”唱成“gài箍子”。通过这些方言的准确发音，雷佳将湖南民歌地道的风格色彩表达得淋漓尽致。

三、雷佳版《洗菜心》的润腔技巧

在中国民族声乐日积月累的发展过程中，形成了一套对唱腔装饰、美化的技法就是润腔。雷佳演唱的《洗菜心》并没有完全照搬戏曲的演唱形式，而是在相应的基础上做出了个性化的改变。她在演唱这首作品时对湖南花鼓戏独特润腔体系的准确把握，使歌曲韵味大增。这首作品主要的唱法润腔有三种。

（一）倚音

《洗菜心》中出现的主要有前倚音和后倚音。歌曲第一句中“奴”字的主音是“do”，在主音前加了一个前倚音“la”。第二段第一句“小妹子下河下河洗呀菜心哪”的“洗”字和“菜”字，都是在主音“mi”前加上了一个前倚音“sol”，雷佳在演唱时将这两个字唱得稍重。第三段第一句“捡了我的戒箍子”的“的”，她在主音“la”的后面加上后倚音“si”“la”。雷佳通过演唱作品中的前倚音表现了农家少女的活泼开朗，通过后倚音则表现了少女害羞内敛的性格。

（二）滑音

雷佳在演唱第一句“奴在绣房中”的“绣”时，由低音滑向主音“mi”。到第二句“忽听得我的妈妈娘叫奴一声”的“听”字时，由于本身主音的音高较高，从本音“sol”滑向较低的音，所以雷佳下滑的感觉表现得较为夸张，使声音呈现了从高到低落下的感觉。第三句“她叫妹子洗菜心哪”的“菜”字，两个前倚音后紧接着一个下滑音，她将声音表现出了一种抛物线的感觉。作品最后一段“哪一位年少的哥哥哇”时，雷佳同样将“位”字表现出声音抛上去的感觉，但因有下滑记号，所以聲音慢慢回落下来。滑音的出现增强了歌曲的娱乐性。

（三）衬词衬腔

衬词是在民歌中，除正词外，穿插的一些语气词和形声词。歌曲中的衬词有“哇”、“哪”、“呀”、“啊”、“吔”、“那”，而在此基础上歌曲使用了一个十分重要的润腔技巧就是打花舌。歌曲第四句的“嗦嘚儿衣子啷当”中就出现了花舌音，第一个花舌音是下滑音，所以雷佳演唱的声音是从高处落下来的。第二个花舌音“啷嘚儿嗦”，她则突出了附点的效果。衬词的加入丰富了整首作品，其独特的装饰音及旋律都保留了花鼓戏的韵味。花鼓戏润腔给雷佳带来的滋润全都巧妙地运用在了衬词当中。

四、结语

本文从演唱技巧方面对雷佳演唱的《洗菜心》进行了细致的分析与研究。雷佳作为新一代民族声乐的代表人物，集戏曲、民族、美声唱法于一身，她细腻动情的演绎充分展现了这首作品特有的艺术情感。整首歌曲的速度和力度雷佳都进行了细致的对比，欢快、失落、期待的情绪也体现得淋漓尽致，这些细节的处理都体现了雷佳过硬的技术能力和对作品内涵的深刻理解。

[参考文献]

[1] 匡泓锦.湖南花鼓戏《洗菜心》探源及版本比较[D].武汉音乐学院，2009.

[2] 罗静.浅析湖南花鼓戏《洗菜心》的表演把握[J].大众文艺，2015，08：31.