试论二胡演奏中滑音技法的运用

呼啸宇

摘 要：二胡是我国具有民族特色的传统乐器，对于它的演奏技巧有很多种，其中滑音技法是最为重要的技艺之一。在此之上，本文简要分析了二胡演奏的基本技法和滑音技法的类型，并通过滑音在二胡演奏中所表现的彰显主题思想、影响二胡音色、体现曲目功能等运用效果，进一步突出滑音对于二胡演奏的重要性，通过良好的配合，提升二胡音乐效果。

关键词：二胡;演奏技巧;滑音技法

二胡演奏作为一种表演艺术形式受到一部分人的喜爱，他们除了喜欢二胡的音调音色之外，还能运用二胡演奏技法，通过技法的相互配合演奏出一首完整的曲子，让人赏心悦目。其中滑音作为特色技法，它能彰显二胡音乐的多变性，以此利用二胡突出演奏者的情感表达，为人们带来更震撼的听觉享受。

一、二胡演奏的基本技法

二胡作为一种弓弦乐器，又被称为“胡琴”，从古至今已有一千多年的历史。事实上，二胡只有两根弦，是一种高音域民族乐器，随着时代的发展，二胡演奏艺术也得到了迅猛发展，如《二泉映月》、《江河水》等都被人广为流传。而一首完整的二胡演奏作品需要演奏技法的支持才能发挥出它最独特的音乐魅力。二胡的演奏技法主要分为右手运弓与左手按指。其中右手运弓主要指利用弓毛与琴筒相互摩擦产生声音，声音是否动听取决于演奏者基本功的练习程度，它大致可分为长弓、断弓、击弓、顿弓、跳弓、抛弓等。而左手按指是指将左手手指按在琴弦上通过不同指序的音高变动及左手技法来表现不同的音乐内涵，它可分为颤音、揉弦、滑音等，其中滑音是演奏技法中最为重要的一种，也是其它乐器无法模仿的特色技法。在当今社会中进行二胡演奏需要注重创新，作曲家面对二胡中较为复杂的演奏技法既要避免音乐技法影响音乐本身质量，也要寻求为时代所需的音响效果，在传统技法上对其进行革新，但也要注重保留原有技法的精髓。

二、二胡演奏中滑音技法的类型

滑音是二胡演奏中最有代表性的演奏技法，它主要有以下八种类型：（1）上下滑音，上滑音事实上是由低音向高音滑动，下滑音是从高音向低音滑动。其中有大小滑音之分，在三度以内的成为小滑音，而三度之上则称为大滑音。通过手指按在琴弦上进行上下滑动，演奏出上下滑音的音乐效果;（2）垫指滑音，它是通过相邻的三个手指加以滑动，大多是小三度的滑动，其中三个手指最中间的称之为垫指。垫指滑音时需要三个手指并拢按在琴弦上，由手腕带动手指从准备滑动的手指迅速借助垫指滑向下一个手指，这种方式可以让二胡演奏显得更加圆润;（3）回滑音，它是由本音通过向上或者向下的滑动，进而回归到本音的过程，主要有上回滑音与下回滑音。除特殊要求之外，回滑音基本都在二度以内，但在回滑时切忌不要移动虎口，先将本音演奏出，然后再向上或者向下滑动手指，最后再重新回到本音位置即可;（4）压滑音，利用压弦与滑音相结合的一种技法，在压滑的时候演奏者的手臂需要放松，以此让二胡音色更加厚实且圆润;（5）同音换指滑音，同一音高上利用两个或两个以上的手指依次进行滑动，多个手指滑动时需注意声音连贯性;（6）滑揉音，在滑音之中加入揉弦，演奏大滑揉时需将手臂微抬，悬起手腕且虎口张开，用小臂带动手腕进行整体滑动。演奏小滑揉时，可将手腕微悬，手腕带动手指进行滑动且幅度较小;（7）颤弓滑音，在滑音中加入颤弓，需注意右手颤弓与左手运指间的相互配合;（8）颤指滑音，在上下滑音的同时加入滑音，手臂需要放松带动手指滑动且频率均匀。

三、二胡演奏中滑音技法的运用效果

（一）彰显主题思想

在二胡演奏中，单凭左手按指技巧不能完全表达滑音，作为传统的弓弦乐器，右手拉弓同样重要，在左手正常运用技巧时，滑音音响效果的强弱往往取决于运弓轻重，同样滑音的快慢也由运弓速度决定。通过滑音的运用可以保证二胡演奏足够完整，而且也能准确彰显音乐作品的主题思想。比如《江河水》，在其中利用二三指或者三四指的压弦滑音，这样才能将这部音乐作品中江河水的音乐表达更加全面，韵味十足，让人们通过倾听二胡演奏中的滑音感受作品中那如泣如诉的真情实感。再比如蒲剧中的二胡滑音，对于它的运用正是演奏者通过深刻理解剧本以及人物形象的结果。只要二胡演奏的滑音设置合理，就可以更好的表现出当地音乐风格特点以及独特韵味，最终与唱腔、表演形式、角色感情等融合在一起，让音乐渲染的更加生动，突出人物形象特点，以此表现出作品想要传递给听众的思想感情，起到教育寓于艺术鉴赏中的强烈效果。

（二）影响二胡音色

乐器之所以受到广大群众的喜爱是因为它能表达人们内心深处无以言表的情感，二胡亦是如此。而二胡演奏中的滑音技法正是通过改变二胡演奏的音色来表达演奏者内心最真實的感情。实际上，滑音对于二胡演奏音色带来的影响主要是借助力度、方向、速度、幅度等作用进行音色变换。二胡音高往往会随着琴弦张力的变大而升高，而随着滑音幅度的增大及弦长而降低。具体表现为：当滑音滑动的力度强、幅度小、速度快时，琴弦张力的变化就会较大，当滑动幅度较小时产生的音高变化反而变快，其形成的音色一般比较明亮浑厚，以此表达内心豪迈狂放的热烈情感。反之，力度若小且幅度大，滑动速度缓慢时，张力就会变小，琴弦幅度会增大，音高就会变化缓慢，在这种情况下形成的音色一般都较为婉转。总体而言，利用上述四个元素之间的组合，可以影响二胡演奏的音色，通过科学运用也能起到渲染气氛，表达演奏者自身情感。

（三）体现曲目功能

1.装饰性

滑音在二胡演奏曲目中的表现功能多样，而音乐作品的风格、情感、内容之间的差异性往往由滑音形式决定。其中滑音最基础的功能就是修饰音色。力运用装饰性滑音的过程中，无需过于集中的应用，只要在有必要添加的地方一带而过即可，这样可以在旋律以及曲风塑造中起到画龙点睛的作用，一旦滥用反倒适得其反。对于装饰性滑音，一般需要演奏者掌握好宾主分明的效果，在进行右手运弓、左手按指时，对于装饰音往往较轻，本音较重。在装饰音与本音过渡期间需要自然些。如果装饰性滑音属于连结性质的则需要浑然一体[1]。

2.模拟性

至于二胡演奏中的模拟性滑音指的是运用滑音对人声、犬吠鸟鸣、万马奔腾等音响效果加以模拟，让二胡曲目表现得更加精彩，增强演奏时的画面感。比如在《空山鸟语》中，这首曲子运用滑音十分到位，它充分的将百鸟争鸣的景象灵活的展现在听众面前，让人们从音乐作品中体会到轻快的风格特色[2]。再比如二胡演奏的《十面埋伏》，利用滑音技法体现出战前准备的高亢及金鼓齐鸣的热烈场面，在音乐欣赏过程中人们可以真实的感受到战争中紧张的气氛。通过模拟性滑音可以让音乐作品呈现出更加震撼的音乐效果，让人们感同身受，真切的感受到来自二胡演奏的音乐魅力[3]。

3.风格塑造

我国地大物博，而每个民族的特色文化都能充分融入到乐曲之中，而音乐风格的塑造刚好成就二胡滑音的独特。用音乐风格表现民族特色，从而彰显我国多元化文化内涵。比如在陕西地区的音乐中，它的音乐风格往往热情奔放，对于滑音运用也多为上下滑音、颤指滑音、下行回转滑音等。一般情况下，对于滑音技法的运用往往由于自身的丰富而产生各种不同的音乐表现。在塑造二胡曲目的风格时，演奏者需要对曲目进行深刻的理解，并且需要准确认识到滑音技巧的内涵，明确滑音的类型，由此更好的美化二胡音色，完美体现风格迥异的曲目。

四、结语

综上所述，在当代社会背景下，人们对于二胡演奏提出了更高的要求。因此需要演奏者及作曲者对于二胡演奏技法积极进行创新，保证形成具有独特风格的音乐作品，这样才能让二胡演奏得到长远发展，受到更多人的喜爱。滑音作为灵活的二胡演奏技法，演奏者必须充分掌握它的内涵及要领，通过左右手的有效配合，赋予二胡演奏新的生机活力。

[参考文献]

[1] 郑怀佐.闵惠芬二胡“声腔化”演奏技法探究—以闵惠芬《宝玉哭灵》中的“喊风调”及其润腔处理为例[J].南京艺术学院学报（音乐与表演），2018，03：139-144.

[2] 侯春蕾.特定音乐风格下的二胡演奏技法探究—以《一枝花》为例[J].黄河之声，2017，09：97.

[3] 毕琪琦.民国以来二胡演奏技法符号的分期考察[D].南京艺术学院，2017.