中国民族歌剧作品《巴山蜀水要解放》钢琴伴奏解析

龚勍

摘 要：钢琴伴奏是指基于钢琴乐曲的特性来开展快速且有效的伴奏，以此来增加钢琴乐曲的节奏性与韵律性，让整首钢琴乐曲呈现出多样化的魅力。《巴山蜀水要解放》是歌剧《江姐》的精彩唱段，早已成为了高校声乐教学内容，发挥出了极为重要的价值。本文首先分析了《巴山蜀水要解放》的音乐风格，其次，深入探讨了《巴山蜀水要解放》钢琴伴奏的思维架构。

关键词：歌剧作品;钢琴伴奏;艺术

一、前言

钢琴是目前唯一音效能够比拟交响乐的独奏乐器，其音域极为广阔，从最低音区到最高音区就涵盖其中，一直以来都被音乐界誉为“乐器之王”。钢琴演奏具有感情表现强烈、音色效果出色等，一经出现就得到了广大观众的喜爱。钢琴伴奏是指基于钢琴乐曲的特性来开展快速且有效的伴奏，以此来增加钢琴乐曲的节奏性与韵律性，让整首钢琴乐曲呈现出多样化的魅力。以刘雪庵、青主、萧友梅、赵元任等为代表的作曲家在吸纳了西洋声乐作品创作技法的基础上，创新了中国艺术歌曲创作手法，逐渐出现了中国声乐作品钢琴伴奏艺术，并且实现了可持续性发展。大型民族歌剧《江姐》（金砂等人作曲、阎肃编剧），歌剧《江姐》的故事改编自小说《红岩》，主要论述江竹编为了中国革命的成功而英勇就义，显示出了中国共产党人的高尚情操，整部歌剧作品的艺术生命力、艺术感染力极为明显，很多党、国家领导人都赞叹歌剧《江姐》“壮丽感人”，《巴山蜀水要解放》是歌剧《江姐》的精彩唱段，早已成为了高校声乐教学内容，发挥出了极为重要的价值，本文就歌剧作品《巴山蜀水要解放》钢琴伴奏艺术进行探讨。

二、《巴山蜀水要解放》的音乐风格分析

《巴山蜀水要解放》是大型民族歌剧《江姐》第一场“星夜告别雾重庆”中的主要唱段，重点描述了江姐在离别重庆，前往川北革命根据地之前的一些内心情感活动。《巴山蜀水要解放》的音乐创作重点参考了中国传统戏曲的板式变化体结构，板式类型较多，包括快板、导板、散板等，以板式变化为载体来形成快慢速度的对比，人物的各种内心情感变化都可通过板式变化来予以表现，同时，又采用川剧典型的高腔“人声帮腔”来凸显出江姐伟大的“革命形象”，旋律线条极为优美，民族音乐风格极为鲜明，兼具叙事性与抒情性，备受声乐工作者的喜爱。纵观《巴山蜀水要解放》，其主要的音乐素材都是来自于歌剧《江姐》主题歌《红梅赞》，其呈现方式为“慢板主题”与“快板主题”，为后续的其它江姐唱段打下了坚实的基础。

三、《巴山蜀水要解放》钢琴伴奏的思维架构

1.乐队伴奏借鉴下的前奏与间奏音乐特点及钢琴演奏要领

（1）前奏

《巴山蜀水要解放》钢琴伴奏的前奏部分，通过左手织体来对乐队伴奏中的竖琴进行模拟借鉴，通过连续上行琶音来对竖琴的滑奏进行模仿，以此来烘托人物情绪，为后续歌唱者的唱腔进入打下坚实基础，由此可见，在演奏《巴山蜀水要解放》钢琴谱时，触键要尽量保持在流畅、轻盈的状态，且手腕要保持在放松状态，最大限度地将竖琴那种柔美的色彩性与音质感弹奏出来;而右手则是通过弹奏颤奏来对乐队伴奏中的竹笛进行模拟借鉴，务必要将那种透亮、圆润的音色演奏出来，以此来充分营造出人物眺望长江两岸的场景。

（2）间奏一

《巴山蜀水要解放》钢琴伴奏的第21-25小节被称为间奏一，在演奏力度、演奏速度方面有着较为鲜明的变化，基本上在伴奏织体上与乐队保持一致状态。当演奏到间奏一部分时，演奏者的双手要快速触键，在最短的时间内将手臂肌肉的力量传递到指尖，演奏色彩是极其富有响亮性与穿透性，且还需要随着音乐节奏的起伏来进行力度渐变。演奏者的左手要实现八度下行，以此来将“长号齐鸣”与“大管”的气势淋漓尽致地演绎出来，但一定要注意不可出现音色发硬发干的现象。尤其是务必要准确弹奏第25小节的节奏，不可出现挤抢、拖沓，否则的话，就会对唱腔的顺利进入造成影响。

（3）间奏二

间奏二是指《巴山蜀水要解放》钢琴伴奏的快板乐段到慢板的间奏，其在整部声乐作品中所起到的功效是承上启下的，将歌剧作品意境与人物思想情绪进行有效连贯。在弹奏间奏二的过程中，要将左手声部的跑动与右手声部的连续八度有机结合在一起，以此来烘托出激荡人心的革命豪情。织体在第3小节时出现了一定的变化，左手弹奏转变为双音音程的和声伴奏，右手弹奏转变为单音线条，给人带来安静之感。

2.乐队借鉴下的唱腔伴奏音乐特点及钢琴演奏要领

（1）板式变化手法

歌剧作品《巴山蜀水要解放》属于典型的板腔体结构，其唱腔節拍的交替是4/4、2/4、3/4。在钢琴伴奏的过程中，既要对唱腔板式变化进行妥善把握，又要科学分析钢琴伴奏谱，具体来说，板式变化的愉悦感、神秘感需用左手十六分音符跑动来予以体现，而女声二重唱的帮腔声部则由右手伴奏旋律来予以体现，有鉴于此，当左手触键时，务必要做到操作轻盈、操作果断;而右手则要最大限度地将模仿人声合唱之感演绎出来，尤其是注意妥善把握句末处的渐慢。

（2）拖腔伴奏手法

拖腔表演是戏曲唱腔的主要表演形式之一，与之相互匹配的钢琴伴奏需要有较强的弹奏操控能力与思维构架，尤其是要妥善把握剧情变化、人物情绪变化、拖腔旋律变化，既可较好地推动唱腔中的人物情绪发展，又可深化拖腔旋律。歌剧作品《巴山蜀水要解放》拖腔部分的伴奏织体，同时兼顾了乐队编配特点与戏曲拖腔伴奏特点，在很大程度上将《巴山蜀水要解放》的艺术表现力进行了增强，其钢琴伴奏大多通过花变奏、柱式和弦变奏、八分音符变奏、双音变奏等方式来深化音乐意境的前进。

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基金项目：西华师范大学校基本科研业务费2019年度国家级一般培育项目“中国歌剧表演史研究”（编号：19B018）研究成果。