浅谈咏叹调《笑之歌》

摘要：咏叹调《笑之歌》选自歌剧《蝙蝠》，本文通过分析咏叹调《笑之歌》的演唱风格、调式特性、人物性格特征、剧情发展以及演唱技巧，归纳总结其作品的艺术风格特征。

关键词：咏叹调;《笑之歌》;艺术特征

在轻歌剧发展的盛世时期，作曲家约翰·施特劳斯创作了歌剧《蝙蝠》，后来这部歌剧成了约翰·施特劳斯的代表作之一，其中咏叹调《笑之歌》就选自歌剧《蝙蝠》。轻歌剧是19世纪中叶在法国巴黎兴起的一种歌剧体裁。严格地讲，它并不属于歌剧范畴，只不过是一种包括序曲、歌曲、幕间曲以及舞曲等的戏剧。轻歌剧源于喜歌剧和歌唱剧，轻歌剧是一种生活气息与娱乐性较强的歌剧，多取材于日常生活，常带有讽刺性，用说白代替宣叙调，旋律取自当时流行的音乐，通俗易懂，结构短小，多采用独幕形式。

一、剧情介绍

《蝙蝠》讲述了：法尔克为了报复爱森斯坦伯爵，邀请他参加亲王的假面舞会，准备在舞会上好好戏弄他一番，而引发的一系列喜剧笑话。剧情人物简单，通过剧情里的人物形象，告诉大家应该善待身边的每一个人。《笑之歌》是轻歌剧《蝙蝠》中女仆阿黛拉演唱的一首咏叹调，女仆阿黛拉收到舞会邀请函，于是假装自己的姐妹生病告假，其实是去参加假面舞会，在假面舞会上碰到了爱森斯坦伯爵，爱森斯坦伯爵发现眼前这位女子很像自己家的女仆，便上前说出了自己的想法，却没有想到阿黛拉十分淡定，并大方地回应说：“我倒是很想给伯爵当女仆，就怕自己笨手笨脚配不上”为由反駁了伯爵。而后又挖苦了伯爵一番，让伯爵感觉自己很失礼最后哑口无言。

《笑之歌》咏叹调是歌剧《蝙蝠》中较有代表性的作品，展现出了不同社会阶层之间的人物形象特征。这首咏叹调的主人公阿黛拉是一位漂亮、聪慧、活泼的姑娘，正是她这种人物形象使得她在这部轻歌剧中备受关注。她本是爱森斯坦伯爵家的女仆，阿黛拉受邀参加亲王的舞会，于是悄悄穿上伯爵夫人华丽的衣服赴宴，后来在舞会上伯爵发现这位自称是演员的姑娘十分像他们家的女仆，阿黛拉利用自己聪明的智慧不但没让爱森斯坦认出她，反而还挖苦了爱森斯坦伯爵一番。最后伯爵觉得自己很失礼，灰溜溜的离去。这首咏叹调体现了阿黛拉人物性格特征，并且充满了对社会现象和政治批判的情绪。这部轻歌剧在圆舞曲的运用上，体现了轻歌剧的风格特征。《笑之歌》咏叹调多采用二拍子与三拍子圆舞曲的节拍特征，还同时带有玛祖卡舞曲的音乐特征。这些音乐风格特征符合当时维也纳轻歌剧的音乐艺术风格。

二、歌唱技巧

《笑之歌》咏叹调中很多花腔的运用，这些唱段不仅展现了歌剧中的人们爽朗的笑声和尴尬的氛围。还体现了下层阶级对上流社会的嘲讽。这首花腔女高音被很多女高音歌唱家作为必选演唱曲目，同时也有很多人选其作为练习曲目。这首咏叹调对训练高音区和花腔有着一定的帮助。但如果想要完整的演绎并完美的突出女主的人物性格形象难度是比较大的，因为整首歌曲有许多高音、花腔技巧的运用，每一个高音每一个花腔都是检验演唱者水平和歌唱状态稳定性的标志。在诸多演唱版本中，我选用了女高音歌唱家格鲁贝洛娃作为案例分析，在格鲁贝洛娃的演唱版本中有三个突出的高音技巧运用方式，首先在气息的控制上是十分灵敏且运用的极好。第12—15小节旋律的走向采用了级进和跳进的方式，第15小节有个渐强到减弱的处理，这部分的演唱考验了演唱者的气息控制，第15小节结尾处有个八分音符休止符，格鲁贝洛娃在演唱过程中巧妙地运用休止符。

在《笑之歌》这首作品当中还有很多大幅度的旋律跳跃，还伴随着不同的速度与力度进行，每一处情感的变化都是对演唱者的一种考验，有些歌唱者的歌唱技巧没问题可以很好地处理每一个高音的过渡，但在情感上的处理有可能会欠缺。这首咏叹调还带有许多不同时值的休止符，同时还有许多跳音进行，这样形成了大乐句中的跳进与小片段中的跳进结合的特点。在格鲁贝洛娃的演唱中做到了每一个大乐句细腻连贯，流畅自如，声断而气不断，音断意还在，绵不连断的意境。因此在格鲁贝洛娃的演唱中对女仆阿黛拉的角色塑造和心理变化的特征表现得很到位。

三、曲式分析

整首曲子是一个复二部曲式，前面有6个小节引子，开始舒缓的四二拍，后变为明快的三拍主和弦进入音乐，接下来的主和旋是在G大调上进行，八三拍的欢快节奏很好的烘托出了舞会时音乐的情景。十六分音符和八分音符的运用。整个曲子的和声都是在G大调上进行的，和声也是在主和旋和属和旋上进行。这样的创作手法与圆舞曲的节奏进行了很好地结合。很好地塑造了阿黛拉的音乐形象。歌曲演唱中出现了很多花腔，这些花腔的设计虽然自由但也不能显得很随意，需要有情感、情绪的处理。

四、结语

约翰·施特劳斯的《笑之歌》具有颇多的音乐特点，值得我们学习研究让我们在音乐的探索之路进行更深的挖掘。《蝙蝠》这首轻歌剧的发展融入了一股清流，在推动轻歌剧的发展同时也向人们展示了轻歌剧的艺术魅力。轻歌剧的发展推动了西方音乐发展实现了又一次飞跃。

参考文献：

[1]纪思竹.论轻歌剧《蝙蝠》选曲《笑之歌》及其演唱技巧[J].北方音乐，2017，37（3）：104-105.

[2]杨丽婷.约翰·施特劳斯咏叹调《笑之歌》的演唱风格及审美观念透视[D].西南交通大学，2016.

[3]曾诚.轻歌剧《蝙蝠》中咏叹调《笑之歌》的演唱分析与研究[D].湖南师范大学，2014.

作者简介：杨莹铃，西南民族大学艺术学院。