浅析现代绘画中的装饰性语言

摘要：装饰性语言作为一种艺术表现形式，以其独特的表现手法与优美的艺术语言展现出画家的情感与创造力，任何一种绘画形式都或多或少地具备装饰性的特征，强调了装饰本身带来的审美效果。本文将从高更、克林姆特、马蒂斯的绘画作品浅析现代绘画中的装饰性语言。

关键词：绘画;高更;克林姆特;马蒂斯;装饰性语言

随着现代艺术绘画的发展，艺术家们不断在传统写实性绘画的道路上尋求新的突破，装饰性的表现手法也在不断发生改变，逐渐成为人们喜爱的艺术形式之一。装饰性语言其实就是运用表现自身情感的因素，包括构图、造型、色彩、肌理等因素，往往具有抽象、概括、夸张等表现特征，达到美化和装饰的作用。本文将从高更、克林姆特与马蒂斯的绘画作品浅析装饰性语言的象征性、隐喻性和简化性的表现特征。

一、高更绘画作品中象征性的装饰性语言

高更是19世纪法国后印象主义的重要代表画家之一，被誉为是象征主义的精神人物和原始主义的先驱，其作品中的装饰性和表现性等特征影响了许多现代主义流派。

《我们从何处来？我们是谁？我们到何处去？》这幅作品完成与1897年，当时高更为了逃避现实来到了充满着淳朴与自然的塔希提岛，但小女儿死去的噩耗让他崩溃，也促使他进入疯狂的艺术创作中。这幅画带着高更对人生的思考和总结，出生的婴儿、采摘果子的青年、垂朽的老妇人展现出人类从出生到死亡的全部过程，带着异域风情的树木、花草等植物都象征着时间的流逝，隐喻着我们无法理解的来去之谜。这幅作品仍旧是平涂为主，颜色比起早期时的作品更加绚丽、似梦中的幻想又似现实的真实，似乎诉说着高更内心中剧烈的挣扎;简单地造型手法使画面显得庄严而深沉，富有原始风貌的背景被抽象化，使画面带有东方韵味的装饰性与神秘感。

每一张艺术品都应当是艺术家内心深处最真实的情感，画面中描绘的物象不应是视觉带来的形象，而是象征着折射在内心世界的形象。高更作品中的形体被高度简化，概括有力的线条勾勒出形体的轮廓，色彩饱满而单纯平铺整幅画面，这是高更创造的富有深刻内涵的装饰艺术。高更深受原始艺术的影响，在他的作品中展现的是完全的自然的原始风貌，近似于现实却又沉浸在自我的幻想中。

二、克林姆特人物油画中隐喻性的装饰性语言

克林姆特是维亚纳分离派的绘画大师，他绘画的独特性不仅在于内容也在表现形式上。代表作品《吻》，描绘的是一对恋人亲吻前的瞬间，看不到男人的脸庞，但女人甜蜜柔和的面庞给人无限的想象和意会。男人的衣服以方形的图案作为装饰，暗示男性的坚强理性，女人的衣服则是由十分耀眼的圆形图案组成，象征着女性的柔美感性;男人身形的轮廓几乎处理成了直线，与女人的波浪状轮廓一起暗示着男女性别的差异。整幅画面都充斥着金色，点缀着红色、绿色、黑色等，这些色彩组合在一起不仅没有让人眼花缭乱，反倒给人一种典雅神秘的艺术享受。

画面中鲜艳明亮的颜色与昏暗的黑色形成强烈的对比，隐喻着生与死的对抗。死神站在那里，注视着生命从出现到消亡，虽然永无止境，但那些绚丽的色彩寓示着生命在循环往复中也演绎着不同的光彩，那是人类生命的伟大。画面中的每个物象都富有象征性，勾勒出物象的简单线条和单纯地色彩，度蕴含着丰富的含义。将装饰与写实相结合，使得作品的形式美感更加强烈。

三、马蒂斯绘画中简化性的装饰性语言

马蒂斯作为野兽派的代表画家之一，在受到印象主义、新印象主义和东方画派的影响后，他的风格逐渐转向高纯度的色彩、大块的铺色以及简化的形体造型，追求纯粹的艺术。他用最直接的艺术形式和单纯地色彩、简练的线条来表现自我的情感，油画创作已然成为他表现自我的最好的途径。

《舞蹈》是马蒂斯的代表作品，五名男女赤裸着身体手拉着手，扭动着身姿，五个人形态各异，在那里尽情地舞蹈。背景是大片的蓝天和绿色的草地，没什么眼花缭乱的东西，只是纯粹的颜色，却让人从中感受到生命的力量，在配上极富动感的流畅线条，赋予了画面新的活力。马蒂斯在画面中只绘有三种颜色，三种纯粹的色彩搭配在一起，丝毫不显突兀感，配以粗犷的轮廓线条带给人身心愉悦的感受。马蒂斯自己也曾说过：“我所梦寐以求的是一种均衡、纯洁而宁静的艺术，它能避免烦恼或令人沮丧的题材。这种艺术对每个人的心灵均给以安息和抚慰，犹如一张舒适的安乐椅，在身体疲乏的时候坐下来休息。”[1]

马蒂斯的绘画作品，色彩都是单纯明艳的，具有装饰性、象征性和夸张性，物象的造型也被简化概括，克林姆特的形象仍旧近似于写实性，高更画中的形象虽然做出了变形，但仍然可以从中感受到细部的刻画，但马蒂斯画中的形象更加夸张、简单，不受客观真实的约束，强调的是主观性的创造。

在油画创作中，装饰性语言的合理运用，能够丰富绘画的表现形式，但装饰性语言并非只是单纯地色彩平面化、夸张的变形，仅仅追求画面的形式感只会让创作成为死板僵硬的过程，使作品变得苍白毫无灵魂可言。在油画创作中，应当根据自己的创作主题和所要表达出的思想来选择最佳的表现形式，这是一个非常重要且无法忽视的过程。

参考文献：

[1]杨恩达.精确并非真实——浅析马蒂斯的绘画美学思想[J].安徽师范大学学报（人文社会科学版），2003（02）：241-244.

作者简介：徐香钰，苏州大学。