先锋派室内乐作品的指挥图示与节拍组合关系探究

摘要：室内乐是大部分现代作曲家都会尝试的音乐形式，它因有着丰富的音色及多样化的器乐演奏法而受到先锋派作曲家的青睐。由于一些特殊的演奏技法和高难度的演奏技巧，室内乐作品在排练过程中有一定难度，本文着手对谱面的研读及节拍组合的剖析，选择恰当的指挥图示，以准确表达音乐逻辑，提高排练效率。

关键词：乔治.克拉姆;室内乐;指挥图示;节拍

一、作品特点

电音弦乐四重奏《黑天使》（Black Angel）是美国先锋派作曲家乔治.克拉姆创作于1970年的作品，其作品在演奏技法上追求新音色的开发，在思想上并重哲理与情感的结合，在风格上崇尚象征主义的隐喻及暗示，在创作上带有明确的标题性写作特点。

在该作品中，作曲家取用数字7和13作为象征：7象征上帝和幸运，13象征魔鬼和厄运。作曲家不仅在音程、音高、节奏、台词、乐器编制及曲式结构上贯穿了数字7和13的象征意义，并且从多个纬度布局7和13于作品结构中，更是在节拍及时间上大量运用数字7和13，如：7拍子、13秒等。

在先锋派作品中，音响效果已取代了旋律的地位，不再如古典音乐般旋律清晰、婉转动人，指挥的作用不是用双臂“描绘”音乐，而是通过清晰简洁的拍点与图示来提示演奏者复杂的节奏与律动，以达到整体的音响效果的融合。因此，在排练前，需要对作品做出剖析，而图示的选择恰巧体现了对作品逻辑的理解，方法主要分为两类：有图示的挥拍及无图示的挥拍。

二、有图示的挥拍

图示是指挥必不可少的工具，根据不同的图示，演奏者们能分辨音乐的节拍、速度、力度及演奏进度。而指挥在图示的选择上，就决定了音乐的律动，这是刻画音乐形象的核心。本节对图示做出以下分类：

（一）分拍。相较于传统作品的单拍子和复拍子，该作品更多地运用到了混合拍子——七拍子。当速度较慢时，七拍子可打分拍，如图一所示。

（二）合拍。当速度较快时，则需要用合拍。合三拍与合二拍的速度不同，因此在挥拍时应注意不对称的律动关系。另外，需要注意在解读作品时，节拍组合的选择，根据律动的不同，七拍子可以分为：3+2+2;2+3+2;2+2+3，如上图二所示。

（三）等拍。指在速度不变的情况下，因拍子的改变而引起的律动的改变。如，在88的速度下，由三拍子转换到七拍子，基本图示都为三角形，在三拍子中，可用线段长度相等的三拍子图示挥拍。在进入七拍子时，节拍组合若为3+2+2，此时第一拍是合三拍，图示线段比上一拍多出二分之一拍，线段也应加长二分之一，后两拍不变;节拍组合若变为2+2+3，此时第三拍是合三拍，线段加长二分之一，前两拍不变，以此类推。因此，图示从“正三角”形变成了不同的“等腰三角形”，由于音乐律动的变化，图示也应有相应的、略微的变化，以在视觉上提示演奏者区分不同的律动特点。

三、无图示的挥拍

在现代作品的精确记谱中，已广泛运用到时间记谱的方法，这种方法可以替代自由延长记号，量化了演奏者自由发挥的时间。并且，这种以时间控制音乐的手法，弱化了音乐的律动，不再强调节拍中的强弱关系，而是乐音持续的时间长度。因此，指挥在时间的把控中，不能运用图示，仅用一拍子给出拍点即可。实践中，主要分为两种情况：一种是单一时间的挥拍，一种是时间速度结合的挥拍。

（一）单一时间的挥拍。即根据秒数（速度60）挥拍。由于没有构成节拍，仅用一拍子的被动拍“数拍”即可。另外，在一些演奏片段中，会有一些固定的但不精确的处理，如，让每个声部按照固定顺序逐一进入，各自演奏13秒，但进入的时间为不精确时间点，在排练时，此处有很强的随机性，因此指挥只能用一拍子图示击拍数秒，演奏者根据拍点自行进入和退出演奏。

（二）时间速度结合的挥拍。如，速度为60，七拍对应七秒，直接用一拍子图示击拍七次即可。根据不同的处理方式，可考虑每拍都有音头还是仅第一拍有音头，有音头用主动拍，无音头用被动拍。再如，速度为200的七拍子，因速度较快，只能用合拍图示，建议用2+2+3，可计算出：第一拍和第二拍的速度是200÷2=100，第三拍的速度是200÷3≈66，正好可以按秒计算，通过第三拍的速度过渡到时间为3秒的长音，再用一拍子图示击拍3次即可完成3秒的计时。

四、总结

本文主要对指挥图示与节拍组合做出分析论述，指挥图示与节拍律动有着不可割舍的联系：图示提示着律动的改变，律动牵引着图示所刻画的音乐形象。理解音乐的律动逻辑是指挥的重要任务，而图示也是指挥表达音乐的主要工具，两者的结合及运用，是对先锋派作品乃至所有音乐作品解读的关键。

参考文献：

[1]杨力.现代指挥技法教程[M].中央音乐出版社，2016.

[2]马克斯.鲁道夫，著.指挥要则[M].江浦琦，译.上海音乐出版社，2014.

作者簡介：黄莞晴，四川传媒学院综艺学院音乐系。