高胡在粤剧伴奏中的技法分析

摘要：粤剧是一种极具地方特色和民族风格的剧种，同时粤剧还具有很强的艺术特色，吸引了很多人的喜爱。高胡这种乐器的音色很清脆，而且高音和低音的区分度也很高，高胡的低音区更加圆润，高音区则使人感觉很明亮，让人听了有种豁然开朗的感觉，高胡作为领奏乐器用于粤剧艺术当中。不仅如此，在粤剧中应用高胡，演奏人往往会用不同的演奏技法来表现不同的情感，能够体现出鲜明的地方音乐特色，让人们感受到浓浓的粤剧风味。本文主要论述了高胡在粤剧音乐演奏中的主要技法，以及它在粤剧中起到的作用。

关键词：粤剧;高胡;伴奏乐器;演奏技法

高胡也就是高音二胡，它实际上是二胡的一种，在二胡的基础上把丝弦改成钢丝弦就是高胡，高胡的演奏也与二胡不同，需要演奏人用两膝夹住琴筒演奏，高胡声音清脆、明亮、穿透力强，能够引发人的共鸣，在粤剧中是主要的演奏乐器。不仅如此，高胡也是演奏广东音乐的主要乐器。我们都知道，粤剧能够吸引这么多人的喜爱很大一部分原因是粤剧的音乐很迷人，不仅有很强的地方特色、风格独特，而且还有很强的艺术特色，表现形式鲜明，高胡作为粤劇中主要的演奏乐器自然是起到了决定性的作用。因此，我们可以知道高胡对于粤剧的发展有不可磨灭的重要作用，我们要分析好高胡在粤剧中的演奏技法，把高胡和粤剧发扬光大。

一、高胡在粤剧音乐演奏中的主要技法

（一）滑音演奏技法

滑音是高胡的一种主要演奏技法，经常用在粤剧演奏中或者是广东音乐中，滑音的应用能够烘托粤剧音乐演员的唱腔，能够丰富音乐的风格，还有利于美化粤剧的情节和剧情，能够体现出浓厚的粤剧风味。因此滑音对于演奏好粤剧具有很重要的作用，但是我们要注意的是，加入滑音必须要以音乐内容为依据，要妥善安排，不能随意乱加，滑音不是越多越好，滑音过多会显得音乐过于圆滑，如果过少又不能体现出它的特色，所以应用滑音这个技法时要有所选择、有所准备，做到每个滑音都必须依据音乐内容来选择，给人新颖明亮的感觉，在让人感受到粤剧传统韵味的同时，也能增加一些清新的时代感。

（二）加花技法

加花演奏技法能够把音乐的地方风格凸出得更加明显，根据高胡性能，在旋律较慢、较长的音符之间适当地加入一些符合粤剧特点的音乐词汇，根据乐器不同的性能进行填充即兴加花。加花在粤剧的演奏过程中能够润饰音乐的旋律，适当的加入一些加花可以丰富粤剧的唱腔，让单调、简单、呆板的音乐增加新的花色，让粤剧更加丰富生动、华丽流畅、韵味浓厚，对粤剧来说也是增强其表现力的一种重要演奏技法。

二、高胡技法在粤剧音乐中的作用

高胡在粤剧中的应用除了能够凸出粤剧的地方特色以外，还能在音乐中发挥自己的特长，高超技法的运用能够把演员的演出深刻到观众的内心，通过音乐的演奏让观众感受到演员的情绪从而产生共鸣，通过高胡的技法演奏深入刻画剧中人物的感情，让人物形象更饱满，刚柔结合充分展示出粤剧的意境，丰富粤剧的内容和表现形式。

三、高胡演奏技法在粤剧中的具体应用

（一）“头架”必须密切配合演员的演出

首先，在粤剧中头架的作用是不言而喻的，它对衬托演员唱做方面有重要作用，一个好的头架必须要做到熟识粤剧中的各种板腔、牌子、小曲、锣鼓，不仅如此，还要了解演员的运腔特点和节奏特点，同时对于演员扮演的人物也要做到心中有数，这样才能密切配合演员的演出行为。除了与演员的合作外，头架还要配合下架和掌板，让伴奏的效果达到最佳。

其次，头架在入板前的先锋指也有讲究，演奏必须干净明确，能够让演员和下架音乐听清听准预备拍速度，给演员在演唱前更好的提示，让演员有安全感，避免因为听不清音乐造成的失误，影响演出的顺利进行。

（二）头架也要与乐队默契配合

头架在乐队中是领弦者，是乐队音准、节奏、变化一致的重要因素，要实现这些一致，头架就必须与乐队默契配合。首先一个就是掌板，因为掌板也是乐队的指挥，是舞台节奏和音乐氛围效果的掌握者，如果头架和掌板不能默契配合想要达到一致是不可能的。其次，就是头架和下架也要保持良好的合作关系，音准要清晰明了，节奏感也要强，在伴奏唱腔和衬音时要让下架音乐明白头架的意图，尤其是在演出中的衔接处，达到有条不紊、整齐划一的目的。

综上所述，高胡在粤剧中的应用对促进粤剧的发展有很大地好处，对于粤剧的蓬勃发展有积极的促进作用，为了更好地发扬和传承粤剧，我们必须要正确掌握高胡的各种演奏技法，合理灵活的运用到粤剧的演奏中去，要做到这一点并不简单，需要我们不断苦练，增强自己的演奏技能，理论与实践相结合，在实践中自我提升。同时不断地提高自己的文化素养，要有文化自信，要敢于创新，把好的、合适的新东西加入演奏中去，让高胡和粤剧艺术能够长久的传承下去、发扬光大。

参考文献：

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作者简介：朱伟平（1975-），男，广东省台山市，专科，二级演奏员，广东粤剧院，高胡演奏。