从女性视角看17-18世纪西方绘画中裸体女性形象

张旻坤 李梦

摘 要 17-18世纪在西方美术史上是不容忽视的时期，这一时期的西方美术取得了较大的发展。而裸体女性形象的存在一直伴随着西方美术的发展，以17-18世纪的绘画作品中裸体女性形象作为出发点，从女性主义视角去分析这些裸体女性形象的特点，用不同的角度去对这一时期的美术作品进行新的解读。

关键词 裸體女性形象 巴洛克 洛可可

中图分类号：J213文献标识码：A

1女性题材绘画的起源

有关艺术起源学说的一个重要观点，人的原始的生殖本能对艺术的发展起到了重要影响。弗洛伊德认为性本能冲动是人一切心理活动的内在动力。不管是国内还是国外，原始时期的岩画中我们都可以发现当时人们对于生殖的崇拜，有许多反映这一观点的图像。在西方，史前的维纳斯代表的是生育之神，因此她多被刻画为裸体形象。

裸体形象在西方艺术中是十分常见的形象，其出现一定是受到了古希腊艺术的影响，在古希腊的艺术作品中，人们大都是全裸甚至半裸的状态，这也是因为古希腊人们强调身材之美，他们经常进行体育竞赛，因此，健美的身材是必不可少的，他们对于肉体的崇拜与喜爱延伸到了他们的艺术作品中，古希腊的众神也是西方艺术裸体形象的又一来源。

2当时主流视角下17-18世纪西方绘画中裸体女性形象

文艺复兴之后，艺术家们为了表达出自己对自由的渴望，裸体绘画又开始流行起来了，因此巴洛克和洛可可两种风格绘画作品中的裸体女性形象数量又多了起来。

（1）巴洛克风格。巴洛克风格中的代表画家鲁本斯，最擅长的就是刻画比较丰满的女性人物形象，因此，在他的作品中，我们不难找出许多裸体女性形象。在《抢劫留西帕斯的女儿》中描绘了两个肢体动作比较夸张的裸体女子，两个女子体态都刻画的比较丰满，肚子上也有赘肉，四肢也较为粗壮，并不符合我们现如今“以瘦为美”的审美观念，是一种更加偏男性化的塑造方式。受这一时间历史背景的影响，绘画中的裸体女性形象更多的是想通过艺术的方式去加强教权与君权的，所以画家们在创作时主要会去满足统治者们的要求。受“异性相吸”原则的影响，男性更多的会偏向用女性形象去传达教义。

（2）洛可可风格。洛可可风格整体上看会更加女性化，如《梳妆》和《裸女奥莫尔菲小姐》两幅作品，华托用自己娴熟的技巧为我们展现出了两位处于不同状态下的裸体少女。两幅画在背景上都弱化了对环境的刻画，从造型上看，女子都呈现了略带挑逗性的姿势，被处理成了“c”形、“s”形的姿态，符合洛可可时期喜爱曲线的特点。洛可可时期的绘画中存在着大量的裸体女性形象，都是关于情色、肉欲这一主题的。反映出男女之间现实存在的不公平和差异，但男性处于社会的中心，他们决定画家的创作方向，而女性只能服从于这样的安排，赤裸着身体出现在画面中供男性欣赏，没有地位的女性自然没有办法对这样的绘画风格提出自己的不满。

3女性视角下17-18世纪西方绘画中裸体女性形象

巴洛克风格。这一时期的绘画作品中裸体女性形象只会出现在画面中的某一部分，不会作为画面唯一的主体物存在。恢弘的场景中出现的女性形象只作为一种手段、工具存在在画面之中，起到点缀的作用。这一时期的绘画作品都是有一定的故事背景的，欣赏者在进行观赏时更多的会注意到画面中想要传达的故事，这也是画家的意图。作为女性欣赏者去看这一时期的作品，也不免会出现相同的情况。在巴洛克风格的作品中更加强调的是男性化的粗犷壮实，在刻画女性形象时也是如此。过分男性化的强调画面，女性被当做工具一般的加以利用去烘托氛围，这不仅仅是一种对女性的轻视，还可以看作是对当时女性的一种“忽视”，这样的“忽视”不仅仅是当时女性社会地位的不受重视，还是在画面中女性形象展现上的男性化处理。为了传达统治者们强硬的统治态度，画家们只能进行这样的艺术处理。

洛可可风格。当时许多有着裸体女性形象的绘画作品，都是专门为王宫贵族们定制的，这种题材作品很受他们的喜爱，比较色情的场景以及赤裸着的女性形象在当时的作品中常常出现。

从女性角度来看，这样的描绘不得不说是对女性的歧视。画家的绘画风格由男性决定，女性似乎成为了供男性把玩的玩具一般，成为了画面的点缀，这样的作品不管是男性来看，还是女性来看，都能看出来其中的情色意味。同时画面中还隐含了一种“偷窥”心理，洛可可风格中常见有单独刻画女性的绘画作品，在这样的画面中把男性完全排除在图画之外，因此男性完全的站在欣赏者角度“偷窥”着画面中少女们的日常生活。在这里劳拉·穆尔维的著名公式——“女人作为形象，男人作为观看的承担者”可以很好的体现出来。

4结语

人类社会经过不断变化发展，男性成为了社会主导者。站在女性主义的角度上，我们可以分析出在这一时期大量出现裸体女性形象的原因，受到男性审美的影响，画家们为了讨好男性欣赏者们，会在画面中绘制许多赤裸着身子的女性形象，女性在当时已经没有了实质性的话语权，因此女性只能被迫接受这些，接受不公平的艺术处理，无力反抗。

参考文献

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