潘天寿《璞石红荷图》

□刘建宗

潘天寿先生一生无数次为荷花传神写照，这幅《璞石红荷图》无论在构图、落墨、着色、题款、画印上，都有很好的巧思妙构。

此幅画在构图上清新苍秀、雅致精巧，墨叶为辅，而花为朱，大片的墨叶占据画面中端，一朵荷花在墨叶中亭亭玉立，荷花的盏瓣是由天然的三角觚和不同的尖尖角组成。

《璞石红荷图》的构图奇崛缜密、出奇制胜，布局纵横开张，指墨功夫雄健有力。钩花点染恰到好处，笔墨简练而又神完气足，画面极为奇特而又严谨和谐。荷叶采用大面积泼墨与指墨来表现，体现出荷叶的形和质，荷叶在掌抹指擦中求变化，但又十分整体，体现了潘天寿“泼墨须在平中求不平，在不平中求大平”之理。荷花枝干以浓墨急速而成，强健具有张力。顽石用指头勾出轮廓，棱角分明，重墨及赭石点苔，增加了画面的厚重感。几枝桃花从顶部垂下，与主题荷花交映成趣，平衡了画面。一只蜻蜓飞下立于含苞待放的骨朵上，增加了画面的情趣，意境高远。

潘老每作必有奇局，先造险后破险，在险中求平衡，他会把画中主要事物放在险处。在这幅作品中，左方两条荷梗加一朵荷花造成险势，顶部长枝桃花从上部垂下得以破险，使得画面险而又稳，形成精简而意远，回味悠长，趣韵无穷，而画面灵动，引人入胜。

潘先生的题款书法，蕴含了更多的画意，它们对画面的平衡、对称起到了不可忽视的作用。