浅析中国动画角色的民族文化元素

王元松

摘 要：随着社会的不断进步和发展，社会各个领域的科学技术也随之发展进步 。人们逐渐将注意力转移到文化层面。在这样的情况下，动画作为一种文化载体其本身的动画技术随着社会的发展也不断进步。同时动画作为文化表现方式和传播方式的一种，也给文化赋予新的生命力和色彩。本文通过对中国动画的一些经典角色的自身特点、民族元素、以及中国民族文化的影响力进行论述研究。

关键词：民族文化;传统;继承;发展

1 前言

在当下动画的领域各个国家展现出来不同的特点和优势，与此同时我国的动画市场也面临着更大的挑战。这样的形式也给我国动画市场带来了更多的机遇。中国民族文化对我国动画发展起着至关重要的作用。未来发展应更多的把中国民族特色融入动画影视制作当中去，动画影视艺术更多地去吸收中国民俗文化，通过荧屏展现出来更好的推动影视动画的发展。关于中国动画的民族元素有以下几点想法。

2 我国的民族文化、民族精神与动画角色设定的关系

中华民族在长期的历史发展中形成了自己灿烂的民族文化和民族精神，这是我们民族自己的文化标签。民族文化与我国悠久历史关系是密不可分的。民族文化包含了我们的民族精神。比如诸子百家、道、儒、法、墨等所提倡的文化精神。比如传统文学的诗词曲赋像《西游记》、《红楼梦》、《聊斋志异》等。比如一些具有中国特色的传统节日及其包含的风俗和礼仪。比如中国的建筑：亭台楼阁、园林寺院、钟塔牌坊等。除此之外还有中国戏曲：京剧、秦腔、昆曲等。近些年来我国动画一直处在快速发展的过程中，从近些年的中国动画可以看出来其中的动画角色借鉴了许多传统造型形象，渗透了许多中国民族文化。2016年的《大鱼海棠》，这部电影在上映之前打的宣传就很吸引人反正是很吸引我了。海报和宣传片段让人耳目一新。动画中依据着《逍遥游》、《山海经典故》还有些神话故事创设的人物角色。椿、湫、鲲、鹿神……每一个角色都带有民族元素但各有特色。“中国动画片之父”万籁鸣曾经说过一句话，他说“中国美术片要走民族风格之路”。其实在之前各国动画以及商业驱动的影响，我国的动画逐渐失去了自我，丢失了我们自己的东西。

3 中国动画影视作品中经典角色的民族元素表现

在我国动画的发展历程中，出现了很多优秀的动画作品以及经典的角色。在前几年上映的那部《大圣归来》就有很不错的反响。这部电影取材于我国四大名著之一《西游记》。首先在人造型上有了很大的创新，大圣这个形象在其是猴子的基础上对他的面部、四肢进行了改变创新。唐僧这个形象则是一个很可爱的小和尚。故事情节也根据原著有所保留的改变，然后是反派新角色的出现。这部动画是我国动画道路的一个新起点。漫漫历史长河中可选的动画故事题材很多，动画创作要充分吸取传统文化的精髓，展现中国特色。

制作十二年之久的《大鱼海棠》还是有些内容的，抛开《大鱼海棠》故事情节但从人物设定方面来说，强烈唤起观众心中强烈的民族归属感。人物角色参考了很多典籍，像里面的男主—鲲“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也。”取自《逍遥游》，鲲的形象就是一条大鱼。再说椿，这个角色从服饰上她穿着唐装，算是中国标准的中国服饰，下身黑色长裙。脚上穿着黑色布鞋。这身衣服非常传统，从衣服装扮上还可以看出椿的性格有些优柔寡断、内心保守和她本身所展现出来的性格形成鲜明的对比。

4 被国外拿走的中国形象身上的民族文化表现

近年来，被外国同胞拿走的中国形象太多太多。就比如《花木兰》《功夫熊猫》《成龙历险记》《七龙珠》等等。拿《花木兰》来说，这部动画当时在影院的上座率还是不错的。这部动画的故事题材选取我国历史人物民间传说故事。从此可以看出我国的历史文化是有很大的魅力的，我们应该自豪引以为荣并且立足民族传统艺术文化和中国特色审美元素，好好利用着力发展我国动画。动画的大部分消费人群还是孩子，这种文化入侵使得中国的花木兰演变成美国式的花木兰，最后又转过来影响中国的观众。当我们的下一代、下下一代以為花木兰就是美国的那时，我们的文化传统也就被无形地吞蚀了。换另一种很通俗的话来讲，别人拿着我们的东西加工改造之后回来赚我们自己的钱。发展我国动画，宣扬民族文化也是一种保护我们本土文化的手段。抓住动画带来的巨大商机，也就是把我们的东西拿出去赚别人的钱。2000年至2005年，我国的进口影片多达4322部，而同期的出口影片却不到10部，相比与国外仍有不小差距，因此，应抓住中国民族文化特色，将中国动画做成一个品牌。

5 民族性动画角色发展背景、选材和设定

我国文化历史源远流长，博大精深中国动画发展离不开中国历史文化背景。两千多年的儒家文明思想，已灌入每一个国民的血脉中。中国动画发展是有很好的文化背景的。动画技术应该与民族特色相结合，充分利用传统文化。我国应该利用动画这种文化表现形式对我们中国文化进行复兴，让中国动画成为成为中国的一大代表。

我国的水墨、剪纸、皮影、壁画戏剧等等都可以作为表现形式。历经八百个春秋流传至今的戏曲艺术是中国传统艺术中的瑰宝，戏曲中千姿百态的人物造型、曲折婉转的故事情节、气象万千的社会风俗、紧凑动人的音乐编排、直观生动的表演方式都蕴含着传统民族道德标准和审美思维表现模式，更对中国动画剧作产生了深刻的影响。剪纸、皮影等民间艺术也是动画民族性角色设定的重要选材。

6 动画角色的民族元素应与历史文化相结合

有千年文明史的中国有深厚的文化沉淀，这使得中国动画角色蕴含着特有的中国审美风格。在表现手法上也众彩纷呈。设计动画角色的同时，应符合我国的历史文化。动画要具有民族特色首先角色上离不开传统文化元素的应用。

7 总结

作为一名动画设计专业的学生，我相信设计动画角色的时候应该立足于本民族的民族文化民族精神上。借用现代科技的发达水平，吸收国外优秀的文化成分能够重新对中国民族文化进行深入的学习和研究，发扬民族精神，在此基础上创作更多经典而有民族特色的角色。

参考文献：

[1] 《20世纪中国动画艺术史》张慧临著.山西人民美术出版社.

[2] 《中国动画艺术研究》朱剑著.东南大学出版社.

[3] 《中国书画、美术与美学》刘纲纪.武汉大学出版社.