新媒体时代竖型构图的艺术表现力

郭雅静 孙欣 徐莹莹 李莹

摘要：竖型构图，是手机客户端为主的用户群体在互联网的发展之下，衍生出一种新的构图方式。本文通过对竖型构图的概念、起源发展、与传统构图的区别、艺术审美价值为主要侧重点，阐明竖型构图在新媒体时代的实际价值，通过对竖型构图的研究，指出竖形构图的应用与展望。

关键词：竖型构图;传统构图;艺术审美

新媒体环境下，手机已经成为人们观看视频的主要终端，竖型构图作为一种新型的视频构图形式，在其发展前沿和娱乐领域具有巨大的潜力。本文真实、客观地理解竖型构图，进行深入地研究和挖掘，与传统构图进行比较研究，发掘其艺术表现方向，为今后的视频拍摄提供艺术理论实践支持。

一、竖形构图与传统艺术构图的区别

在专业人士眼中，竖型构图自产生以来，便与横型构图开始了各方面的较量和对比，但本质上，竖型构图的产生与横型构图的延续都是对视频构图发展的推动，竖型构图的产生则是适应于当下社会发展前景下創新出来的一种新型的视频构图方式。横型构图的视频可观性视野较宽，可以通过多方面的因素组成一个空间，而空间中的各个因素也会在制作者的选择置放下凸显不同的作用。层次分明，具有深意，横型构图也比较适合表现人与人之间复杂的关系，可以在同一画面中表现两人到多人的不等人次的场面。因此，横屏视频更适合在电脑、平板等横屏电子产品上播放观看。

竖型构图视频则以独特的叙事逻辑，它更注重特定对象的表现，特别是背景或具有本身垂直于画面的对象，竖型构图最为关键性的特点就是对于生活中的细节放大化展示，以干净简洁的方式，直观具体地向观众传达意图。介于构图画面格局的影响，竖型构图只能将主体人物放于画面正中心，以中心式聚焦镜头，模仿现实生活中主体人物的实际性位置给与观众一种强烈的浸入式体验。

二、竖型构图的审美艺术构架

中国画在历史发展中，大多以竖型卷轴的形式留存下来，虽然其中也有横型构图画卷，但大都以超长卷的形式存在。究其原因，古代画卷材质以纸和绢为主，若是长时间挂置会出现变形等问题，且保存条件要求较高，难以较好地放置。竖型卷轴则可以避免这个问题，可长时间挂置，便于保存，经过漫长的岁月累积，人们已经习惯了从上往下观看画卷，所以当竖型构图视频出现时，人们不仅仅受到了手机的影响，更是接受了中国画潜移默化习惯的影响。

竖型构图视频与传统中国画所采取的比例相同，这就使得竖型构图在艺术创作上有了极大的发展空间。相对于传统横型构图视频，竖型构图视频明显具有长宽比不平衡，如果竖型构图视频能够将中国画中散点与写意相结合，以更为简单化、朴素化的形式展现在大众眼前，注重画面拍摄时的美感，创作前潜在的随性程度与观赏前潜在的未知状态实际上形成心理耦合。竖型构图视频可以将中国画对于画面的严谨把控应用于视频当中，选择具有艺术表现力的故事情节，注重提高竖型构图，视频的艺术表现力，竖型构图选择性地表现某一特定物品，通过对画面的基本把控，使观看者的眼睛只关注于某一处，并学会对横型构图画面的内部元素的分析整合，开始运用于竖型构图视频中，通过其他元素突出主题元素。

三、竖形构图的应用与展望

在新媒体时代，手机作为最便捷的网络通信工具，带给人们最直接的竖型构图，从最简便的展示开始，到视频播放，以便捷、方便的形式吸引着观众。虽然竖型构图已成为争论的焦点，但要证明现实社会价值的重要性，及无限的可能性，关于竖型构图，它还在连续探索中。不可否认的是，传统横型构图除了具有美学要素之外，还具有扩展思维空间的能力，但是竖型构图在将来的广告和信息领域将有质的飞跃。

在未来，我们必须根据自身的特点和用户需求革新竖型构图，丰富竖型构图视频的空间构造，增加竖型构图视频内容的形式，不断改善内容质量，提高内容画面层次。

四、结语

横型构图和竖型构图是不同的视觉体验。不管怎样，横型构图视频是客厅和电影院的主要播放格式，竖型构图视频也许取代不了横型构图视频，但是在移动通信领域，视频的竖型构图将大有可为。