接受视域中的声音秀《声临其境》

摘  要：湖南卫视大型声音竞技秀节目《声临其境》已经播出两季，均获得了较高的收视率。从接受视域对此节目进行分析，《声临其境》在节目内容、节目形式、节目传播等多方面满足了受众的好奇心理、怀旧情结等多种需求，具有自己的特色，获得了成功。

关键词：《声临其境》;聲音秀;经典回顾

2018年1月《声临其境》第一季作为湖南卫视的开年综艺节目闪亮播出，并获得了零差评的称号，2019年《声临其境》第二季延续了第一季的辉煌，依然获得了较高收视率。连续两季的热播无不显示了该节目的成功。作为一档明星真人秀，该节目为何能够在众多真人秀节目中脱颖而出？本文力图从受众接受方面对其成功原因进行探讨。

一、重现声音魅力，打开受众未知区域，

满足受众好奇心理

在这个受众为王的时代，广播电视节目制作不能忽视受众的需求。受众作为一个接受主体，他会依据自己的需求、爱好对广播电视节目进行自主选择。从受众的接受心理来看，受众对自己的未知区域有着强烈的好奇心。这种好奇心驱使着受众去接收未知区域。

而《声临其境》一个突出的特点就是将以往电视屏幕中没有着力呈现的声音区域再现出来，这对于广大受众来说是一个未知区域，一个过去没有着力关注到的区域。在中国广播电视事业的发展史上，电视媒体最初出现就以其画面给人带来的视觉刺激让人重视电视的画面感，这也让人们一直以来都对电视中的声音感受不足。然而声音是广播电视媒体不可缺少的一部分，它也一直在起着重要的作用。

《声临其境》以声音为主题，通过台词创作、配音凸显出声音的魅力。影视演员的台词创作、配音作为一门关于声音的艺术，它需要演员根据稿件进行二度创作，这既需要对稿件本身的把握，又需要运用一定的技巧进行呈现。而《声临其境》这个节目将演员在幕后进行的二度创作进行了真实的再现。这种呈现包括演员特定的配音技巧、演员的表演功底等，比如第二季第八期涂松岩在配《唐人街神探2》中唐仁时运用了情景再现的方式带动自己的声音处理;第二季十二期声音大赏中叶清、张艺在配音时会测量麦距来调节声音，而以往我们只是听到这些声音，在这个节目中它让我们真切地去感知这个声音是如何出现的，想要出现这个声音需要运用大量的技巧，这种受众未知区域的呈现在很大程度上满足了受众的好奇心理。

二、经典片段的呈现

满足了受众的怀旧情结

在受众接受心理中还有一个很突出的心理是怀旧，顾名思义，就是对曾经经历过的人、事、物有着独特的感受，而当这些人、事、物再次出现则往往勾起曾经的记忆，让受众沉浸到这种情境中。

《声临其境》在其配音片段的选择上注重从中外经典影视作品中去选择，这些经典作品曾经是那个时期受众的群体认识，这种经典片段的配音也在极大地引起了受众的集体回忆。以第二季《声临其境》第十一期为例，这里涉及到了《影》《大宅门》《神雕侠侣》《使徒行者》《唐伯虎点秋香》《疯狂动物城》《一步之遥》《大秦帝国之纵横》《白雪公主与猎人》《伪装者》等作品中的经典片段，这些经典的呈现将受众带入到了曾经的记忆中，满足了受众对过去的眷恋思念之情。

《声临其境》不仅在配音片段选择上满足了受众的怀旧情结，而且在嘉宾选择上也注重打怀旧牌来满足受众的怀旧心理。首先第二季的声音指导嘉宾张国立、王刚、张铁林三位本身就塑造过作品中的经典人物，容易引起受众怀旧感，他们之间的C位之争、不停地斗嘴都很容易让我们想到《铁齿铜牙纪晓岚》里面三人的表现;其次在具体嘉宾选择中也充分把握怀旧牌，伴随着几代人成长的董浩、金龟子被请到了第二季十二期的现场，《新白娘子传奇》的原配音演员也同期出现。这种嘉宾的出现也很容易将受众带入那个记忆中。

三、明星嘉宾的严选及差异化选择

满足了不同受众的接受需求

《声临其境》虽然是一场声音秀，但它同样是明星真人秀，而在当下广播电视市场下，明星过度消费现象使许多明星真人秀节目无法像该类节目最初出现时那样引人注目。然而《声临其境》这个节目却获得了如此高的收视率，引发了如此大的关注度，这与该节目在对明星选择上的把控有着密切关系。

当下随着受众知识水平的提高，受众对节目质量的要求越来越高，这就要求节目组严把质量关。而作为一档明星真人秀，节目质量高低与否与嘉宾的选择有着密切关系。《声临其境》这个节目在此对嘉宾进行严选，充分挖掘一批极具实力的演员到节目当中，从而使节目质量有了保证，满足了受众对高质量节目的需求。

在对嘉宾进行严选的前提下，《声临其境》选择的嘉宾往往都是演技非常突出的演员，这些演员在节目中的表现让受众看到了他们在影视作品中不同的一面，甚至是极具反差的一面，比如演员万茜对王熙凤的模仿让张国立秒称“我回家吧”;而在第二季第八期一开始出场就一人分饰八角配音《海底总动员》，惊艳全场;她对《无名之辈》中马嘉祺的配音和对《长发公主》中乐佩公主的配音又极具反差性，同时万茜还在节目中呈现了自己的演唱功底，这种多面呈现给了受众一个不一样的万茜，让受众对她有了更深入的认识，也让节目质量有了很大保证。

在嘉宾选择上，《声临其境》不仅注重严选，而且把握差异化特色，从而满足不同受众的心理需求。当下节目制作时总是有着明确的节目定位，它们会针对具体的目标受众需求进行节目制作，然而目标受众虽然总体上会有着某种共通的需求，但是作为受众个体他们往往还有着自己的独特口味，这就要求节目在制作时充分考虑到不同受众的需求。《声临其境》充分注意受众这方面的需求，对嘉宾进行差异化选择，既有当下年轻人喜欢的明星，又有受人尊敬的老艺术家;既有专业的表演者，也有专业的配音演员。而每一期的嘉宾搭配也注意到了这种差异化，比如第二季第二期的嘉宾分别是白客、迪丽热巴、朱时茂、蔡明。这里有年轻的演员迪丽热巴，经典配音演员白客，还有老艺术家朱时茂、蔡明，这种差异化的呈现使得节目能够最大限度地扩大受众群，满足不同受众需求。

四、节目的悬念

迭起迅速抓住受众注意力

悬念设置是文学、影视艺术创作的一个重要手段，而今它在电视节目中也频频出现。悬念的设置能够迅速激发受众对节目的参与。《声临其境》在悬念设置方面也具有自己的獨特性。

该节目的前半部分，嘉宾都是隐于幕后，观众“只闻其声，不见其人”，最多能够看到嘉宾的剪影，这本身就增加了节目的悬念性;而嘉宾给自己起了特殊的名字并运用声音技巧刻意去改变自己的声音，使得嘉宾的身份更加吸引观众去讨论;而新声班在此时对嘉宾身份的猜测又使得该节目悬念再生，现场氛围更加扑朔迷离。可以说《声临其境》这个节目首先就通过对嘉宾身份的悬念设置吸引了受众的注意。比如第二季第三期过年篇，开头首先给我们四道菜，称这四道菜来自于四位嘉宾所在的地方，这本身给我们一种悬念，引起现场观众的猜测;然后钢铁元宵林依晨、多宝鱼喻恩泰、八爪鱼倪萍、帝王蟹赵忠祥依次亮声，而观众只能听到声音，见到剪影。而主持人在新声班的猜测下逐步释放信息又进一步吸引了受众的注意力。

其次，节目中的这种悬念设置对现场观众和场外的观众又是不同的。现场观众看不到嘉宾，而场外的观众自一开始就能够看到嘉宾，节目当中因为嘉宾身份而呈现出来的悬念感对于场外的观众而言也就不复存在。然而节目在呈现过程中，将新声班的猜测引入其中，他们究竟能不能猜到，这对于场外观众而言又成了一个悬念。

五、声音指导官、新声班的设置

巧妙地引导了受众的关注

《声临其境》节目的成功还有一个重要原因就是它设置了声音指导官和新声班来对受众知识上的盲区进行弥补，从而引导受众把握相关的专业知识，引起了受众的关注。

《声临其境》节目以声音为主导进行声音竞演秀，然而这种声音的呈现需要独特的功力，这里面有演员对声音技巧本身的驾驭能力，有演员对人物性格、影视剧情的把握，还有演员自身的音质特色。面对这些相对专业的知识，作为普通受众能够感受到的往往就是演员最后的台词或配音呈现，而无法把握其中的专业知识，这时《声临其境》中的声音指导大师和新声班的出现就对受众起到了很好的引导作用。比如第二季第八期喻恩泰为《至暗时刻》丘吉尔配音，张国立点评其为了找到抖动的感觉一直把下巴往前努着;涂松岩配《铁齿铜牙纪晓岚》中和珅之后王刚在点评时指出其中的小叨咕、小气口的运用就让我们意识到其中的难度。这些声音指导大师的点评既让我们认识到了作品呈现的难度，也让我们知道了一些配音的小技巧。而新声班以学习者的身份出现，在这里他们给观众更多的是一种引导，他们能够学习到这些配音技巧，那么普通观众就会在意识中形成他们也可以通过观看这样节目提升自己的声音驾驭能力的认知，从而更热切地去观看节目。

六、大众评审加喜马拉雅APP的使用

拓展了受众参与的广度

当下受众对于参与节目的要求越来越高，而让受众更好地参与到节目中也能够让受众更好地认可节目。《声临其境》这个节目利用大众评审和手机APP让受众主动参与到节目中来。

首先，该节目设置了现场的大众评审。选手是否能够获胜、是否能够晋级这取决于现场的大众评审，他们手中的投票器会让观众有了参与节目甚至决定节目走向的感觉。

其次，《声临其境》还利用当下的手机APP来扩大受众参与的人数和受众参与节目的广度。当下大众对手机APP的使用已经非常普遍，《声临其境》与喜马拉雅合作，首先有投票通道，让更多的受众参与到节目决策中来。还有配音比拼，表现突出的受众甚至可以到节目现场。参与节目还有奖励，如AI小雅音箱、免费听书日等。这种方式的出现就使得参与受众扩大到手机网络用户，而受众参与节目程度也进一步深入，从而有效促进了受众对节目的关注和接受。

七、结语

作为连续两季都获得较高收视率的节目，《声临其境》在注重受众需求方面进行了多方面探索，通过节目主题内容、节目形式设计及节目传播等多方面进行设计，从而使该节目具有了自己的特色，并成功收获了受众的关注。

参考文献：

[1]尹鸿，冉儒学，陆虹.娱乐旋风——认识电视真人秀[M].北京：中国广播电视出版社，2006.

[2]谢智敏.明星配音真人秀《声临其境》走红原因探析[J].视听，2018（9）：28-29.

[3]杨华钢.受众为王——数字时代的电视频道品牌营销战略[M].北京：中国广播电视出版社，2007.

作者简介：王艳，硕士，潍坊学院文学与新闻传播学院讲师。主要研究方向：文艺美学、美学。