孟德芝：“绣”丽江山“蜀”中来

孟德芝

巨幅蜀绣《秋色高原》是我于二0一二年四月带领三十四名绣工、历时109天绣制完成的蜀绣精品。

为迎接党的“十八大”召开，装饰一新的全国人大常委会会议厅，选定具有民族特色的苏绣、蜀绣、湘绣、粤绣各刺绣一幅作品作为会议厅艺术装点。

身为蜀绣代表性传承人的我，深知此次刺绣工作的重要性以及时间紧张、工作量大的具体困难，但对于蜀绣能够走入全国人大常委会会议厅，我感觉到的是一种光荣、一种对蜀绣的肯定，同时也是宣传蜀绣艺术、展示蜀绣文化的最高舞台，作为蜀绣人，宣传蜀绣艺术、传承蜀绣文化是我的义务、更是我的责任，于是毅然接受了绣制巨幅蜀绣作品《秋色高原》的任务。

初视绣稿，才知面临的困难远比我预料的要大得多。首先是时间紧，要求在四个月内完成绣制，且要保证作品质量，因此时间显得特别紧张;其次是工量大，面积近26平方米的绣屏，且画面几乎是满绣，不仅我没有刺绣过，在蜀绣历史上也没有先例，所以需要数十名熟练绣工同时刺绣作业;再有就是无现成刺绣工具，如此大的绣面，需要有相适应的绣棚、绣架。面对如此多的困难，我有过忐忑、不安和着急，但也充满了完成绣制任务的信心和保证绣品质量的坚定信念，既然已经接受了这项任务，那就必须完成，还必须做好。

为刺绣《秋色高原》，我特别定制了长为9米的大型绣架，采购了近百种各色丝线，动员组织绣工积极参与，提出了精益求精的刺绣要求。参与刺绣的人员以中国工艺美术大师、四川省工艺美术大师、成都市工艺美术大师为主要力量，其余均是具有五年以上绣龄的高级绣工。每天绣制时间长达18小时，历时109天，绣工分为两班，每班刺绣工作完成后，都认真予以质量检查，以不留任何瑕疵为标准。为了严把质量关、并及时对刺绣做出指导，我只能不论班次、不分昼夜、夜以继日。

作品绣制完成后，在人大常委会會议厅装裱上墙，与几乎同时送达的苏绣《春早江南》、粤绣的《夏日海风》、湘绣的《冬雪北国》组成了祖国大好河山的“春、夏、秋、冬”四季景色，四蝠作品交相辉映、熠熠生辉。

长7.5米，高3.4米的《秋色高原》，源自于一幅摄影作品。题材为融为一体的川西南地区的蓝天、白云、雪山、树林和草原风光。连绵不绝、起伏不断的高山被皑皑白雪覆盖，天高云淡又显现出秋日的万里晴空，绣面近端是一望无际的金色草原，色彩斑斓的花草透出勃勃生机，显得绚丽多姿，草原上一片苍翠的树林，错落有致，挺拔苍劲，气势恢宏的画面彰显出秋日高原的壮美景观。

绣品真实再现了摄影作品的艺术原貌，巧妙的运用蜀绣针法将原作品的艺术感染力淋漓尽致的予以发挥。

在色彩运用上，十分注重自然，绣制精妙，层次感强，整个画面浑然一体、景色和谐、意境深远。绣品充分表现出了西部高原秋日的蔚蓝天空、高山雪景和大山重峦叠嶂的雄伟壮美。

巨幅蜀绣《秋色高原》使用了各色丝线300余套，每套从深到浅12个色，共计1200多种颜色，因此整个绣面色彩过渡十分自然，丝毫不留矫揉造作的痕迹，在绣制过程中，使用了辅针、沙针、滚针、切针等蜀绣传统针法，还大胆采用了平绣与乱针绣相结合的技艺手法，突破了蜀绣以平绣为主的特点，让绣品更具意境、更有层次，在展现精湛技艺的同时，对蜀绣的针法技艺的不断提高和创新作了具有实际意义的尝试，为蜀绣的宣传和弘扬做了积极的贡献。

《秋色高原》巨幅蜀绣作品的成功，凸显了蜀绣的多个创新之举：将摄影作品以蜀绣的艺术形式予以表现;将乱针绣与蜀绣平面绣进行了有机的结合;将巨幅蜀绣作品的刺绣水平提高到了一个新的历史阶段。

《秋色高原》巨幅蜀绣作品的成功，也创造了蜀绣的多个记录：绣架最大、参与刺绣的人员最多、绣品的尺幅最大、使用色彩最齐、最复杂。

《秋色高原》不失为蜀绣精品中的珍品，不愧于蜀绣“传世之作”的美誉。