中国动漫的正确打开方式——中国唱诗班

张晨曦

[摘  要：近几年，“中国唱诗班”系列动画短片在网络上广受好评，《相思》《元日》《游子吟》《饮湖上初晴后雨》四部作品，着眼于恋人、师生以及母子之间真挚情感的表达，在传递情感时都充分将中华传统优秀文化展示给世人，让我们在观看之后对人生有了更多的感叹与领悟。平心而论，“中国唱诗班”制作细腻，不仅在创作时能够根植于自主文化环境而且还保持着独特的审美见解。上述动画短片在国内掀起了传统文化的热潮并获得社会公众的认可，让我们看到了动画影片取材于中國传统文化的无限潜力。

关键词：“中国唱诗班”;中国传统文化;艺术风格]

一、创作灵感

当今，伴随着古风文化的此起彼伏，“新国产动画”也愈来愈深入人心。因为“新”，给人带来视觉与听觉上的震撼，以动画的形式将传统国风、国韵文化为观众唯美的展现出来，让我们体验了中国式的人文情感与优美的自然景观，所诠释出来的传统意境美震撼人心。

“中国唱诗班”在创作这几部动画短篇时，分别从不同的主题入手，将蕴含着浓郁中国文化哲理的故事为我们娓娓道来。《相思》讲述了一段一场凄美的爱情故事，“最肯忘却古人诗，最不屑一顾是相思”，江南书生王初桐与青梅竹马的恋人六娘那段纯洁的情感过往缓缓流淌在了我们的心间，他们彼此爱慕却终受世俗的阻隔而不能在一起;《元日》则将我们中华民族的传统美德进行了传颂;《游子吟》中，生动刻画了父母对子女深情的爱，这种爱无私又无悔，歌颂了母子子孝的传统亲情观;《饮湖上初晴后雨》，画面精致唯美、意境深远，再加上似曾相似的故事，涤荡了我们的心绪。可以说，团队在诠释不同的情感时颇费心思，《相思》引入了王维的诗篇并用一枚红豆簪子挑起陈年的记忆，剧情与诗作内容非常贴切，《元日》呈现出一副喜气洋洋的画面，《游子吟》中母子离别的亲情升华让人心动，《饮湖上初晴后雨》融合了人文情感观，所释放出的文化信息既丰富又别具深意。

二、创作内涵

“中国唱诗班”系列作品，将嘉定800年的烟尘岁月以多样化的人文视角进行再现，我们从中品味了浓厚的乡情与深厚的传统文化底蕴。

《元日》是该团队推出的第一部动画短片，推出时正值2015年的年末，其中所描绘的经典年俗传统令人回味悠长，观众从中感慨颇深。跟随画面的逐层展开，人们开始打扫房屋、贴对联儿、祭灶等，还有丰盛的花生和瓜子中，浓郁的年味儿扑面而来，我们也很好地领略了嘉定古城浓浓的过年气氛。

《相思》是第二部短片，题目就指出了所要讲述的内容与爱情有关。王维的诗成为这部作品的一条隐线，这部短片的剧情并不复杂，围绕着穷书生与富家女的故事进行铺设。红豆在短片中为定情标志物，六年手中秀的是红豆图案的绢帕，王初桐最后离去时手里攥着的正是这幅绢帕。六娘坐上花轿时，眼泪垂下濡湿了一片，红豆的每次出现都代表了二人的感情有了新的发展定向，正是这样的安排，让我们感到该片诠释的情节非常生动。

《游子吟》讲述的是永恒不变的母爱，母爱这个话题用不过时，在不同的地域文化环境中，母爱的表达方式也各不相同。这部短片生动描绘了中国式的母爱，故事采用倒叙的方式，由于几个小孩玩闹发现了一件破旧棉袄，父亲双手捧着这件棉袄而想起了自己母亲当年熬夜缝制新衣的情景，母亲冻红的双手与黑黑的眼眶，让我们看到了母亲的艰辛与不易，更看到了她对孩子无私的爱。该片创作源于真实故事，因此更能让我们领略到父母的无私。

《饮湖上初晴后雨》是第四部短片，主要描述了嘉定才子娄坚在科举考试中名落孙山后与同窗乘船夜游之事。这部短片依然延续了短小精良且具有无穷意境的特点，几位学子在觥筹交错中直抒胸臆，而娄坚因为考场失意而唉声叹气，在得到小曼的开解之后心情顿时开朗。这部短片的故事架构非常简练，但其中所蕴含的人生哲理却非常深奥，不仅细腻刻画出了中国古代文人的浪漫情怀而开示了人生，让人看后妙不可言。

四部短片不论情节设计还是情景勾画，都着墨于中华优秀传统文化，社会生活中的方方面面也通过发散性的思维特质思虑周全。在这个具有几百年历史的嘉定小城中，独具特色的人文风俗、犹如山水泼墨般的风景，伴随着一众人物缓缓铺设开来，再现经典文化的共性之美。

三、创作画面

“中国唱诗班”所创作的系列动画短片，散发着浓郁的中国风，不论是定位造型与画风还是进行镜头的切换，抑或精湛的色彩搭配，无不看出都充分凝结了制作团队的心血。四部短片所讲述的内容各不相同，在画风形态上需要从不同角度入手进行制作，因此我们在观看时不会产生视觉效果的重叠。

《元日》采用了红色为主色调，暖暖温情由里向外慢慢散发，动画场景与人物形象设计，充分借鉴了收藏于故宫博物院的《元宵图》《货郎图》等资料并且经过了反复考证修改，不仅最大可能地保持了人文风俗原貌而且又充分发挥了想象力。因此，我们领略到了诸如点爆竹、放孔明灯、卖糖稀等嘉定的过年风俗，在热气腾腾的荸荠、菱角、汤圆等食物中感受浓浓的年味儿。

《相思》中的故事情节耐人寻味，一部短剧中“红豆”的出现推定着两人感情的发展，同时“雨”也成为必定出现的自然景象。儿时的两人在细雨绵绵中相依相偎，在成人后相逢雨淅淅沥沥的小雨中，六娘出嫁时用了滂沱大雨形容当时的心情，这一幕一幕，让人感慨万。此外，六娘出嫁时门后一闪即逝的影子、六娘坐在中滚落的泪水等，都发挥了“此时无声胜有声”的作用，让我们体验地更加真切。

《游子吟》中，着重凸显出了色彩的对比反差，冷与暖的色调将母亲对孩子的深情厚爱描绘的更加充分。母亲在鹅毛般大雪的时节为孩子连夜缝制，孩子的梦境充满着五彩缤纷，母亲身上大大小小的补丁与孩子光鲜亮丽的新衣也形成了鲜明。不仅增强了视觉冲击力，也更准确的表达了剧情的内涵。

《饮湖上初晴后雨》背景以江南水乡的朦胧烟雨为主，如诗如梦的场景让人陶醉。细雨、湖水、夕阳、丝竹都以独特的视角为我们一一展现，随着视角的扩大形成中的运动镜头也逐渐清晰，湖边的建筑错落有致、别具情调，在夜晚的光线变化中还产生了非常显著的明暗差异，让人深深沉醉其中。

参考文献

[1]武鹏.“中国唱诗班”系列动画短片的艺术风格[J].四川戏剧，2018（3）：154-157.

[2]陶立阳.二维与三维动画影片艺术风格比较研究[J].艺术评鉴，2016（10）：252-253.