歌曲《历历万乡》演唱初探

吴艳萍

本文以歌曲《历历万乡》为素材，主要介绍歌曲的创作背景，并从歌曲的音乐特性、演唱等方面进行论述；结合本人对作品的舞台实践，提出了自己的理解与说明。其中演唱分析包括对气息把控、咬文吐字、唱腔演绎等方面；音乐特性分析则包括调式调性、歌曲风格等方面。

作品简介

《历历万乡》是由独立音乐人陈粒谱曲、演唱，陈南西填词，收录于2015年2月发行的音乐专辑《如也》中的一首歌曲。这首歌曲讲述了陈粒和陈西南的故事和心声：她们相识于年少、成长后分别，多年后再次相逢，忆起年少不禁感慨万分于是共同创作出这首抒发各自境遇的民谣歌曲。

歌曲《历历万乡》演唱分析

《历历万乡》是一首民谣歌曲，调式为A大调，4/4拍节奏，单二部曲式结构，作品分为A和B两个乐段，A乐段描述了故事缓缓开始，姑娘远走他乡，在途中对人生思考以及在回忆往昔的开头，B乐段重复了两遍主题歌词，感慨了路途中自己的情感和遗憾，又再次回到歌曲的A乐段，又再回到主旋律。

在演唱方面应当注意歌词的咬字及气息的处理，由于偏向民谣的风格，所以从第一句“她住在七月的洪流上”开始的“她”字就要注意开口的一个弱拍，通过对腹部和后腰部的控制，将气息量控制在一个薄弱的基础上，这时找到头腔的发声位置来演唱，避免开口气息给的过多而达不到演唱的预期效果。陈粒的声音把这首歌曲演绎出豪放和洒脱的感觉，当我们演唱作品时，并不能因为她带给我们的感觉而忽视了整首歌曲的演唱处理和技巧，要让这首歌曲有一个层次和技巧的处理[1]。

在A乐段主歌部分咬字一定要注意不能咬的太死，要松紧结合，如果在歌曲一开始，喉头没有完全打开、内口腔也没有做好准备，那么演唱出来的声音会很挤，无法吸引觀众的耳朵有继续往下聆听的吸引力，但是太松的话会导致漏气，产生虚声，有声但不实、要做到轻而有声。由于是一首民谣歌曲，歌唱时咬字也和大部分的流行歌曲不太一样，要做到口腔的打开和闭合松弛有度[2]，到了第二句就要与第一句产生差异，要产生明显的推动感，让歌曲的层次慢慢推动起来。

B乐段为副歌开始要给人一种蓄势待发的感觉，通过腹部渐渐给气像气球一样慢慢丰满到足以支撑它飞行保持住这种状态将“如果我站在朝阳上”、“若有天我不复勇往”唱出，点明这两段副歌为本歌的高潮部分。此时唱歌的状态也应该是最兴奋的时刻，同时也要注意后腰一定要在此刻向身体外发力，支撑气息的流动和高音的稳定，特别是第二次副歌的“勇往”的“往”这个字的假音，要在很放松的状态下用头腔、气息以及管道的良好配合下将它唱出来，尽量使用混声，否则声音出来的会很尖锐刺耳。

整首歌的腔体一定要随时都保持在打开的状态，不能收紧，否则无法将歌曲的松弛有度表现出来，尤其在主歌到副歌的切换状态的一个改变时，会本能的使用嗓子唱歌，在这个时候一定要提前将横膈膜打开、后腰顶住、气息给足，一直保持歌唱状态。在第三遍副歌时，是由间奏直接进入的副歌，要更加的注意状态，后咽壁绝对不能松动，不然就会将声音卡在喉咙里，此刻状态应是最积极。

《历历万乡》这首歌的气息保持比较困难，要注意换气的时间和时机，不要随意换气，会破坏整首歌的歌曲感觉，最后在洒脱放松的声音中结束这首歌曲的演唱。

参考文献

[1] 刘波.流行演唱教学怎样适应现当代流行音乐的发展[J].北方音乐，2017（15）：47-49.

[2] 任海兰.浅谈流行演唱教学中的乐感培养[J].大众文艺，2010（06）：52-53.