“BBC纪录片造假”呼唤求真初心

“神作”“史诗级巨作”……对于英国广播公司（BBC）出品的纪录片，无论是观众还是业界，一向都不吝溢美之词。然而就是这么一个“业界良心”品牌，却陷入“造假门”事件，《人类星球》被爆内容造假，除了赤裸裸的内容造假外，BBC还多次被爆摆拍丑闻，令无数粉丝即时“幻灭”，良心品牌瞬间“翻车”。

英国多家媒体日前称，《人类星球》中关于巴布亚新几内亚科罗威人住在树屋的情节是假的。该剧集介绍称，科罗威人为躲避野兽，只能在距离地面35米的树屋上居住。片中，当地人攀爬高耸树干的情景，让很多观众深受震撼。然而，有冒险家亲临此地后竟发现，这一切都是BBC工作人员一手打造的。部落成员坦言，他们住在平地上，所謂的树屋是为了配合拍摄临时搭建的。当地人还表示，片子播出后，很多游客都慕名而来，对他们在树屋的生活表示担心。BBC对此回应称：“我们已经重新看过《人类星球》中对当地人习俗的描写，发现部落搬到树屋居住的情节不准确。”

多维解读

追问一：真实与画面如何平衡取舍？

在BBC拍摄制作的一连串纪录片《地球脉动》《蓝色星球》《家园》中，史诗般的画面、精良的制作、壮美的景观打造了王牌口碑，而其制作团队也成为业界“专业主义”的典范。纪录片富有教育意义，体现人文关怀，追求社会价值，以严肃题材为主的纪录片一直为主流社会所提倡，仿佛是“娱乐至死”的影视业的一股清流。

在这个娱乐化的时代，人们愿意观看不那么“轻松”的纪录片，除了一些纪录片画面优美、制作精良，让人享受到感官上的愉悦外，很重要的原因在于纪录片传播的是“真实”的信息。观众不出家门，就能观赏到非洲大草原上的动物，“品尝”世界各国的美食，探索我们这个庞大星球中的未知世界。正是真实的力量，让纪录片葆有长久的生命力。

在这个纪录片“崛起”、从阳春白雪走向大众的时代，纪录片的创作者应当有自己的坚守。无论如何，真实是纪录片的本质，也是维系其独特价值之根本。BBC《人类星球》造假被曝光，也警示中国众多纪录片创作团队不能忘记真实性的初心。

追问二：纪实节目缘何成“摆拍综艺”？

是什么样的原因，导致一个以客观真实为指导的影片类型，频频出现“造假”“摆拍”？在BBC《记录自然世界的原则》中曾明确提出：“当野外实景拍摄不实际，或者野外实景拍摄会对拍摄者或自然生命及其后代带来伤害时，可以使用圈养动物描绘自然界的现象。只需注意不要在影片中宣称该场景是在野外实际场景拍摄即可。”

倘若遇到如上情况，可以不必完全忠实于自然。从BBC纪录片以及各大纪录片公布的现场花絮来看，在具有一定危险性的情况下，要想拍下既符合事实，又具有观感的影片确实很难。在拍摄《蓝色星球2》时，为了拍摄到海豚冲浪的画面，摄影师右手扛着高速摄像机，左手驾驶喷气式海撬，身后就是波涛汹涌的狂流，一不小心就会坠入海中。为了保护拍摄者和被摄者的安全，受客观条件的限制，迫使他们有些场景不得不“造假”。除此以外，部分影片还存在主观因素的影响。也许这种做法确实给纪录片制造了戏剧张力和冲突，但标榜“纪实”的影片，却因此成了“摆拍节目”，这样的效果真是观众想要的吗？

适当的摆拍以求还原场景或是保证安全可以理解，但博人眼球的“造假”倘若不加以制止，观众未来很有可能会对纪录片抱以不信任态度。当记录真实的人开始说谎时，他们所呈现的“镜头事实”，我们还能相信、还敢相信吗？

追问三：自律与监管岂能形同虚设？

制度的完善是永无止境的。对世界上所有媒体的管理来说，制度的与时俱进至关重要。“品牌”优越感堵不了漏洞，即便是像BBC这样的老牌西方媒体，如果不能不断地完善其监管制度，也照样会出问题。BBC造假丑闻再一次证明，只有对采编人员的严格约束和管理，才有可能打造出可靠的公信力，而媒体公信力的打造，要靠媒体从业人员高度自觉的职业道德感和社会责任感。媒体人员的素质决定着媒体的成败，他们的道德水平也决定了这家媒体能走多远。职业精神的沦丧，失去了这些基本的条件，媒体也就失去了生命力。

追求真实VS追求好看

——从“BBC造假”说开去

◎韩浩月

日前，BBC亲口承认了其2011年出品的纪录片《人类星球》存在“不准确的叙述”。在纪录片拍摄中，的确存在一大片模糊地带，创作者与观众对此有不同认识。

《人类星球》陷入“造假”风波，网友们纷纷表示“难过得哭出声”“仿佛心中的圣殿倒塌”。这种难过，一方面是不忍心看到豆瓣评分高达9.8的作品存在如此瑕疵，另一方面，是不愿相信BBC出品的纪录片竟也会“造假”。

正是因为BBC的纪录片镜头壮美、制作精良，常为观众带来震撼，其创作团队名声大振，出现“造假”后，才引起了如此大的反响。这在客观上也说明，纪录片的拍摄存在“不准确的叙述”，在业内很可能是一种行业惯性。为了给观众呈现出更好的画面、更强烈的情节冲突，纪录片从业者利用自己的专业优势，建立了一道信息屏障——让观众相信他们的眼睛，而非探究真相。

“造假”与否，关键在于观众的评判。如果观众意识到一些特殊镜头根本无法通过实拍呈现，而纪录片也通过相关字幕进行了“现场还原”提示的话，就不属于造假，而属于创作者与观众达成共识。如BBC出品的《行星地球2》，里面有一段群蛇追逐围攻一只小鬣蜥的场景，被英国电影学院奖评为2016年“观众必须观看的一个瞬间”，这种利用多机位拍摄与剪辑技巧形成的画面，是为了帮助观众了解捕猎的精彩瞬间，不应对此过于较真。

这次《人类星球》引起轩然大波的主要原因，是第4集讲述科罗威人的丛林生活，称其“是世界上唯一居住在树屋中的部落”，而当地人却对另外一部纪录片的主持人说，树屋“不是我们的家”，是被“委托拍摄的”，这位主持人也称：“（树屋）不是他们生活的地方，这完全是欺骗。”

“欺骗”，对BBC《人类星球》来说是一个严厉指控。假设过去科罗威人真的曾经在树屋上居住过，《人类星球》现在是否可以通过搭场景、请演员、造情节的方式进行拍摄？BBC的失误之处，就在于没有鲜明地指出画面是在描述过去，一切的元素都指向当下的现在进行时，给观众造成了一个错误认识：迄今为止，科罗威人仍住在树屋上。

因此，问题的症结一目了然。《人类星球》陷入“造假”风波，最根本的原因就是没有对观众进行提示，作品给了观众实拍的印象，但实际上是摆拍的，甚至隐瞒了拍摄过程中科罗威人在树屋上的不适应性。

通过这起风波，可以讨论一下有关纪录片的老问题：纪录片究竟应追求真实还是好看？就纪录片这种体裁来看，真实性显然是其价值核心，但纪录片的性质也决定了，在其创作过程中难免要融入一些艺术手段。即便一部纪录片百分之百采用实拍，导演也一样可以通过镜头、剪辑、配乐等技术手段，呈现一个有情节的故事。

多数情况下，真实事件往往冗长而乏味，观众不会盯着一个摄像机监控画面，一动不动地看几个小时。但这并也不意味着，观众喜欢故事，纪录片创作者就可以为所欲为地虚构、造假，把假的包装成真的来欺骗观众。

纪录片创作的首要态度是诚实，诚实决定了创作者的格局。在守卫诚实的基础上，纪录片创作者可以适当进行技术上的创新与创造，但一个很重要的前提是观众的知情权要得到尊重。

最大程度保留纪录对象的真实性，当为纪录片创作的不二法门。

（摘自“光明时评”）