唤醒文艺复兴的“翡冷翠”

翁嘉蔚

摘 要：阿诺河从城中穿流而过，翡冷翠——百花之城，现在佛罗伦萨是她更为官方的名字，从14世纪文艺复兴开始之际，便看着这座城市的起起落落以及园林的变化。也许有人不相信一个家族的力量能改变一个城市。但如今佛罗伦萨街头的许多建筑都刻着一枚盾牌样的图案，上面带有5个红色圆球和蓝色的百合花图案。很多人都把它误认为是佛罗伦萨的市标，而事实上那是美第奇家族的家徽，它的无处不在意味着美第奇权势的无处不在。其中，美第奇式园林便是留给后人其文艺复兴家族辉煌时期的见证。所以，本文将回溯历史，结合美第奇家族在经济、建筑、艺术等各方面的发展来探索，研究其对于意大利文艺复兴时期园林的影响与贡献。

关键词：文艺复兴；翡冷翠；美第奇家族；园林

文艺复兴初期，意大利佛罗伦萨的美第奇家族正处于鼎盛期，这一时期内佛罗伦萨周边涌现的家族园林各具特色，但却具有相似的风格和理念，世称“美第奇式园林”（亦称意大利文艺复兴初期园林）。此后几百年间意大利园林乃至整个欧洲园林中都能找到其痕迹。几个世纪来，整个文艺复兴时期意大利园林一直是园林历史理论研究的热点，而开近代意大利园林之先河的美第奇式园林。

1 美第奇式园林的产生于演变

1.1时代背景与美第奇家族的兴起

文艺复兴运动开始于十四世纪的意大利，这个时期不单纯是希腊、罗马古典文化的再生等意识形态领域的运动，更是一场政治经济、精神文化、自然科学空前繁荣的思想解放运动，因此人们渐渐摆脱封建思想的桎梏，资产阶级随着地位与势力的增强，转而追求与之相应的上层建筑与意识形态。

位于意大利的翡冷翠（Florence）得益于其便利的交通，纺织业与银行业发达，成为欧洲最著名的手工业、商业和文化中心。其中，不得不提的就是美第奇家族，毫不夸张地讲没有其家族力量，可能文艺复兴的轨迹，园林的发展可能会大不一样。在翡冷翠，在街头的雕塑，墙饰，挂画随处可见5个红色圆球和蓝色的百合花图案，有人说这是家族祖先阿韦拉多（Averardo）作战是在盾牌上留下的凹痕，查理曼大帝为奖励其英勇，许可他将盾牌制成金底饰以红色小球的样式；而另一种可信度更高的说法是红色小球代表钱币，是当铺的传统标志。而美第奇家族正是从银行业开始发家致富，换言从某种程度上就是高利贷（usury）。14世纪美第奇家族的乔万尼·美第奇（1360-1429）从事利润丰厚的银行业，他保守谨慎，谦逊能干，数十家银行业务涉及欧洲各大城市，影响极大。美第奇家族在那时起就成为佛罗伦萨的首富，随着财力的日益雄厚，美第奇家族在佛罗伦萨逐渐取得政治地位。

2 美第奇式园林风格探索与分析

2.1意大利文艺复兴初期美第奇式园林总结

初期的园林多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上因为是别墅园林，主要功能是供住宅主人及客人居住、娱乐，因此选址时比较注重周围环境，要求有可以远眺的前景。园地顺山势辟成多个台层，但各台层相对独立，没有贯穿各台层的中轴线。建筑往往位于最高层以借景园外，建筑风格尚保留有些中世纪的痕迹，如窗小，屋顶有稚堞等，并未完全脱离中世纪的风格。喷泉，水池常作为局部中心，并且与雕塑结合，注重雕塑本身的艺术性。水池形式则比较简洁；理水技巧也不甚复杂。绿丛植坛是常见的装饰，但图案花纹也很简单，多设在下层台地上，产生了用于科研的植物园。

2.2借助园林与自然体现人文精神的觉醒

中世纪时期的园林主要存在与教会与经院之中，风格多单请沉闷，封闭厚重，大家的思想普遍比较封建落后，反映了经院神学的冥想氛围。文艺复兴的到来则使人们开始逐渐摒弃宗教的经院哲学，歌颂自然美和人的精神价值。虽然不能完全摆脱教会神学思想的束缚，但美第奇式园林却通过趣味植坛、雕塑、水景、盆栽等要素的设计开始满足个人审美和娱乐的需要，主人和宾客在其中交际、娱乐、避暑、修养、沉思，反应了时代的进步，推动了对古典时期人文式园林的复兴，体现出强烈的人文情趣，使得意大利人像其祖先古罗马人一样，重新成为了园林的主人以及享受自然美景和开展户外活动的主体。其中，美第奇式園林选址坚持“离城不要太远，既可以享受城市生活的方便，又有生活自由闲散的乐趣。位置不要太显眼，但要让人看得到。好像它欢迎每一个客人”植物、水体、园路、建筑、石作雕塑的布局和组织也体现出井然有序的人工美。自此，人的价值重新成为了园林设计的根本出发点。

2.3 在园林空间的组织中重新考虑人在风景园林中的感受

意大利位于欧洲南部亚平宁半岛上，境内多山地和丘陵，占国土面积的80%。阿尔卑斯山脉皇弧形绵延于北部边境，亚平宁山脉纵贯整个半岛。北部山区属温带大陆性气候，半岛及其岛屿属亚热带地中海气候。夏季谷地和平原闷热逼人，而山区丘陵凉风送爽。这些独特的地形和气候条件，是意大利台地园林形成的重要自然因素。据记载古罗马时期的不少别墅在选址建设上已经注意与周边环境的结合，小普林尼的别墅就曾毗海而建。美第奇式园林采取“因地制宜”的原则，在选址时充分利用地形，不仅全部选址于视野极佳的坡地，还进一步挖掘了这一意大利最常见的地形的潜力，通过对地形的合理改造和处理，将不利条件转变为自身特色。这种处理不仅丰富了空间层次，还将佛罗伦萨的壮丽景色引入园内，园林成为了建筑与自然间的有效过渡，一改中世纪西林的厚重沉闷气氛实现了“风景一园林一建筑”多层次空间的有机融合，从而造就了意大利台地园的风格特色。除此戏外造园手法通过廊子、圆亭、露台等的过渡，把建筑物向花园进一步延伸和渗透，也把自然的景色引入到建筑中来，实现不同于古罗马时代别墅中建筑物与花园及自然深度交融的格局。

参考文献

[1]（美）伊丽莎白巴洛.罗杰斯.世界景观设计[M].韩炳越，曹娟译，北京：中国林业出版社，2005：110-112.

[2]（英）Christopher hibbert.The Rise and Fall of the House of Medici，北京：社会科学文献出版社，2018：6（82）

[3]朱建宁.西方园林史（19世纪之前）M北京：中国林业出版社，2013.