舞蹈创作中情感表达的方式

郑精广

摘要：本文通过对《雷和雨》与《也许是要飞翔》这两个作品的分析，试图研究与总结王玫舞蹈创作的情感表达方式。本文分别从动作、时间、空间、舞台调度这四个方面探索这四个元素与情感表达的关系。逐层分析得出舞蹈创作的情感表达的独特性。

关键词：舞蹈创作情感表达   形式   内容   编舞者

中图分类号：J705                   文献标识码：A                     文章编号：1008-3359（2019）14-0078-03

当下许多舞蹈工作者在舞蹈创作中只追求舞蹈的形式美，往往忽略了舞蹈的内在情感。我国著名舞蹈编导家王玫的创作则以情感表达见长，她对舞蹈作品的情感表达有独到之处。本文通过对王玫的作品《雷和雨》和《也许是要飞翔》的研究，分析其舞蹈创作的情感表达方式，探索其创作技巧和丰富舞蹈创作的理论。从理论方面是对舞蹈编导知识的丰富和初步探究。通过此次探究，将舞蹈形式与情感表达技巧的结合方式进行分析，让舞蹈工作者了解情感是舞蹈的灵魂，从而进一步对未来的舞蹈创作产生指导意义。

一、动作编排与情感表达的关系

动作是舞蹈表达内容最重要的媒介，是舞蹈表达独特的语言方式。舞蹈的本质是动作，从本质上说是一种舞蹈语言，是舞蹈的特征之一。通过这一媒介，舞蹈才能得以展现给观众，产生视觉上的艺术效果。

动作的编创来源之一是对事物的造型的模仿，来源之二是与情感的关系，还有另外一些其它的意味表现。动作与情感之间微妙的关系创造，值得我们去探讨。而王玫在舞蹈创作中情感表现的处理方式特别，王玫曾学习过芭蕾舞﹑中国民族民间舞﹑现代舞和编舞，对这么多舞种都熟悉的她，自然也对其情感表达形式的种类有所了解。

根据舞蹈情感表达的内容去寻找动作，是王玫的舞蹈创作特点之一。王玫舞蹈创作的动作风格独特，她的动作设计来源于情感，以情感为主导线，牵引着舞蹈动作，每个动作都是在情感中完成，所以王玫舞蹈作品中的动作没有显得空白和多余。每一个动作都为作品添加色彩，这也是作品成功的原因之一。

在语言文字的叙述中，某一个字的停顿或延长那一个字的读音，这样的一个处理方式呈现的画面是不一样的。在舞蹈情感表达的过程中也是一样，把一个舞句或是舞段当做一句话，用这样的处理方式与舞蹈情感表达联系在一起，这样使舞蹈情感的表达更容易接受，更具有感染力和表现力。

在王玫的作品《也许是要飞翔》中，情感的表达颇具特色，动作的伸缩处理和动静处理，张弛有度。动作的动静处理，在情感表现上得以放大描写，是整个舞蹈创作中是一大亮点，这样的动作设计把情感表现的淋漓尽致。舞蹈中的每一个动作都是在情感线上完成的，舞蹈中仅仅以每个单一动作去链接成为一个舞句或者舞段，形成舞蹈所要述说的情感，所以说每一个动作都是具有舞蹈情感的表现。而情感的抒发也可以赋予动作全新的生命力，使其动作更丰富﹑饱满，也有利于展现编舞者对作品所要表达的内容与情感。

在现代舞剧《雷和雨》中，以《大河之舞》的音乐为背景的舞蹈片段，在激情澎湃的音乐中，每个人都是命运中奴隶的挣脱者，也是悲惨命运即将面临的前序。在此片段中，动作语汇上风格幽默﹑诙谐和滑稽，他们远远脱离了现实，用舞蹈把女性无限放大，她们抚媚，身体摆动，这样的设计在这部作品的呈现上增色不少。

在《也许是要飞翔》与《雷和雨》这两部作品中，动作语汇的选择各异，根据不同的作品内容的展现，情感表达的方式也都不一样。

二、空间运用与情感表达的关系

空间是三维的，即高度﹑深度﹑宽度。舞蹈是在空间的运动，舞台运动空间分为地面空间﹑垂直空间﹑直视空间﹑建筑空间。空间的组织取决于主题的选择和编舞者的愿望。①

空间的运用在舞蹈中有什么作用？在舞蹈情感表达中有着什么样的联系？这需要编舞者去思考和衡量。舞蹈中合理的运用空间，可以使舞蹈作品内容表达的更丰满，更具有亮点;可以帮助作品中的情感线有着不同且丰富的表现方式。在王玫的舞蹈创作中，对空间的运用与情感的表现之间的内在联系，在她的作品中表现的淋漓尽致。在舞蹈创作中，舞者在空间的运动或者静止有什么表达作用呢？

（一）舞台分割在作品中表达情感的作用

舞台可分为六分區域。在情感表达上，舞台区域的强弱和重要性、最佳表演区域和最佳情感表现的区域都各有不同的表现方式。舞者在舞台空间中的六个区域运动，有编舞者或舞者所要表达的主题﹑思想﹑内容和情感不同的功能，这样的功能对舞蹈的表现形式和结构层次产生不同的变化。情感的开始﹑发展﹑高潮和结束在舞台区域中的分布是至关重要的。②

舞台空间区域的运用是为了舞蹈服务，简单的舞台区域之间的变化可以把舞蹈情感的表达诠释的非常丰富，那么这样舞蹈空间的区域运用是非常巧妙的。

（二）队形和造型的设计与情感的内在关系

舞蹈中的队形与造型在舞蹈创作中称为舞蹈构图。从广义来讲舞蹈构图是设计一部舞蹈作品的一种舞蹈艺术形式，在舞蹈形式上是不可缺少的元素，也是塑造舞蹈形象﹑表现主题﹑内容与情感的重要表现手段。③

在王玫的舞蹈作品《也许是要飞翔》中，有许多相对静止的造型，为作品的动作与情感发展做了铺垫，是把情感夸张化的一个导引。虽然造型是相对静止的，它也有其叙事功能，可以表达作品主题与情感。造型与情感之间有着微妙的联系，因为造型是静止的，观者更多的关注造型所要表达的情感，这就看编舞者如何设计造型与情感之间所要表达的主题与内容了。王玫的舞蹈创作善于从情感出发，寻找合理的造型与情感之间的内在联系，这是促使一部成功的作品不可缺少的条件之一。在同一个舞台空间，同一个整体的造型，不同的状态，帮助情感迅速转换。在一定情况下，造型的设计可以把戏剧推向高潮，它具有一定的叙事功能和情感表达的功能。

三、时间运用与情感表达的关系

对于舞蹈来说，时间是一种量化，在舞蹈中通过速度与节奏来表现，对舞蹈时间的把握在整个创作过程中有着非常重要的作用。动作的设计需要时间的元素变化，队形与造型也需要时间的变化。时间在舞蹈中各个方面的分配，决定这个舞蹈作品质量的呈现。

（一）通过某种现象来产生节奏

这里说的节奏不是音乐的节奏，而是舞蹈中的运动节奏。舞蹈用音乐伴奏，在特殊情况下，舞蹈也可以不需要有声的音乐，在这种无声的音乐情况下，一样具有表达舞蹈的主题与叙事功能。还有另一种现象就是以人的声音（这里说的是语言文字）作为的背景音乐，这样的表达形式将话剧与戏剧融入舞蹈当中。这样的情感表达方式在舞蹈创作中是一个大的突破点，通过这样的现象如何去表现主题与情感，值得我们深入探讨，而王玫的舞蹈创作中对这样一个现象的把握，有着独到之处。

在作品《雷和雨》中，鲁侍萍与繁漪的对话舞段，以人声为主的背景音乐，将舞蹈的戏剧表现出来，是一种很直接的表达方式。这个舞段，没有过多的动作，话剧部分占比重较多，这里的对话是繁漪心中的对话，舞段中有设计舞蹈动作去配合话剧的内容，把繁漪这样的一个女人的情感世界无限放大，让观者把所有的注意力放在她的身上，这样的一个表现方式将这两个主人公的内心情感表达的非常透彻。这样独特的创作方式非常容易将舞蹈的主题内容与情感表达融合在一起。情感的表现是非常最重要的，在这个前提下，寻找一种直接或者有效的表现方式，有了情感这一基点，才能使舞蹈作品得以完善。

（二）节奏的变化对情感表现产生的效果

节奏给舞蹈动作活力，它的构建在快慢强弱拍交替进行的基础上。④舞蹈中的节奏分为均衡节奏﹑强弱节奏﹑呼吸节奏﹑快慢节奏和情感节奏。

在王玫的舞蹈创作中，节奏的变化和处理是她舞蹈创作的一大特点。这是王玫的一个舞蹈创作上的标志，在作品《也许是要飞翔》中，动作节奏的切分丰富，使整个作品的情感也得到多层次的变化。节奏的快慢与强弱在这个作品中表现的淋漓尽致，而这样的节奏变化在这个作品中起到什么作用呢？它很好的把舞蹈的情感诠释透彻，把情感的表现给予夸张化，这也是舞蹈艺术在舞台上的一种表现，这样的处理与观者在情感上有了交流，也是把情绪推向极致的一个手段，形成了王玫舞蹈创作中独特的一个叙事功能。

在作品《雷和雨》中有多个六人舞段，每个六人舞段都有一个共同点，就是对于节奏强弱的处理，把情绪推向另一个情绪当中。这种节奏的处理把这六个人物的情感与情绪表现的非常透彻。也表现他们之间那种压抑和复杂的关系。而在这几个六人舞舞段当中，舞段与舞段之间的发展、情感上的表达和情绪上的转变，都是编导对这部作品在结构上的把握。通过这样的强弱节奏和快慢节奏产生的戏剧冲突，是王玫在舞蹈创作中的独特风格之一。

王玫的舞蹈创作对呼吸节奏的控制给她的作品带来独特的情感表现。对于呼吸节奏快慢和强弱设计的处理方式，这也许是受到玛莎格莱姆这位西方的现代舞之母的影响，在这个基础上加于发展和提取，提炼属于王玫自己独特的创作风格和独特的情感表达方式。

四、舞台调度与情感表达的关系

（一）舞台调度的概念

编排一个或多个演员舞蹈的位置、动作朝向、运动路线就叫做舞台调度。⑤这里舞台调度主要指的是剧场中的舞蹈演员的编排位置。在舞蹈创作中，舞台调度具有叙事功能，它可以通过对演员在舞台上的运动方向或趋势的调度，表达其作品的主题内容、思想、情感等等方面。这就看编舞者如何在舞蹈创作中合理的运用舞台调度了。

首先要了解舞台的方位，舞台方位与舞台画面的美感有很大关系。因为观者直接观看舞台的事物（指的是演员或者道具背景等等），这也涉及到舞台空间的运用问题，所以舞台调度要考虑多方面的因素。例如：空间占用、舞台美学、造型与队形设计等等。编舞者要有对美术美学的修养和审美，有自己独特的审美观点。因为舞台上的每一个舞蹈队形与造型的设计，就相当于一副活的雕塑品的设计，编舞者需要考量它的美感与表现主题的需要来设计它。舞台调度可以表达情感，是一种流动性的舞蹈语言方式。

（二）队形和造型的运动方向和趋势与情感表达的关系

舞台调度是流动的，要靠演员在舞台上舞动而产生调度，当中的造型与队形的运动路线的设计是至关重要的。因为这涉及到舞蹈作品的舞句与舞句的连接、舞段与舞段的连接，是舞蹈创作成功进行下去不可缺少的元素。王玫对舞台调度的运用恰到好处，尤其是运用舞台调度来表现作品的主题思想和情感。不仅仅是单一的舞台调度和片面追求舞蹈的形式美，每一个调度都有其代表的意思。

在舞蹈作品《雷和雨》中的一个周冲向四凤告白的集体舞段，此舞段是周冲用话剧的形式来表述对四凤的爱意。这个舞段开始是明快的脚步出场，把作品中的情绪迅速转变了，直到周冲说出“我爱你”之前，集体舞段都是以明快的脚步在舞台中运动，这样的状态在舞台的调度动作不是很多，但却能很好的展示出周沖活泼的性格，敢于向真爱宣言。这些集体舞段的每个调度与动作，都是周冲内心世界的情感表现。在这个舞段中，不需要太多的动作，只要运用得当，调度一样能很好的表现情感。编舞者巧妙的运用话剧的形式帮助舞蹈表现内容与情感。这样一个新颖的表达形式都是为了周冲的内心世界而服务，所以说情感的表达需要寻找一个好的表现方式，在舞蹈创作中寻找这样一个巧妙的契合点。

五、结语

王玫在舞蹈创作中以情感为导引线，在这一前提下寻找情感所要表现的主题内容与情感最好的表现形式。这个不一定只是舞蹈范围之内，得当的运用舞蹈以外的艺术种类或其它种类的表现形式，也可以很好的表达舞蹈作品的主题思想与情感。

注释：

①[法]卡琳娜：《舞蹈创编法》，郑慧慧译，上海：上海音乐出版社，1998年。

②③④金秋：《舞蹈编导学》，北京：高等教育出版社，2006年。

⑤孙天路：《中国舞蹈编导教程》，北京：高等教育出版社，2004年。

参考文献：

[1]孙天路.中国舞蹈编导教程[M].北京：高等教育出版社，2004.

[2]于平.舞蹈编导教学[M].北京：北京舞蹈学院，1998.

[3]李承祥.舞蹈编导基础教程[M].北京：北京舞蹈学院，1990.

[4]金秋.舞蹈创作法[M].北京：学苑出版社，2005.

[5]金秋.舞蹈编导学[M].北京：高等教育出版社，2006.

[6]吕艺生.舞蹈学导论[M].上海：上海音乐出版社，2003.