穆夏的招贴画艺术

陈雪

摘 要：穆夏的招贴画深入人们生活，不仅提高大众的审美趣味，也促进了整个装饰艺术的发展。本文旨在通过分析穆夏招贴画的艺术特色如流线形线条、植物装饰纹样来探讨商业与艺术的完美结合。

关键词：穆夏;招贴画;艺术特色

1 穆夏

阿尔方斯·穆夏（1860-1939）出生在捷克斯洛伐克南部的一个宗教家庭，是是新艺术运动杰出代表人物，在招贴画、书籍装帧、珠宝设计等方面均取得非凡的艺术成就，他在招贴画上造诣最高并形成了独具个人特色的 “穆夏风格”。

该风格强调用流线形线条表现人物浓密的头发和妖娆的身姿，典型的拜占庭式花纹镶嵌服装以体现女子服饰的灵动感，并用装饰形极强的植物纹样图案修饰背景，不同的自然环境暗示女人情绪的变化，色调对比强烈的明亮颜色组成画面给人赏心悦目的感受。

1894年的圣诞节，穆夏因缘巧合为巴黎当红歌舞星萨拉·伯恩哈特设计演出的歌舞剧《吉斯蒙达》而出名，从此便一发不可收，人们蜂拥抢购戏剧门票，只为收藏他设计的香艳女子形象，没抢到人们甚至夜里偷偷拿着小刀将贴在街道上的招貼画刮下占为己有，这种行为造成街道混乱的局面以至于警察不得不出面维护治安。

2 穆夏招贴画的艺术特色

2.1 流线形线条

法国视觉美学家德卢西奥一迈耶曾说：“线条是一幅构图中最为基本的部分，而构图中的动势、体积、阴影和质感都是以线条来描绘、都是产生于线条的。线条能表示任何事物：以交叉、并列及交叠的线条来表现构图类型的种种变化。线条还能表现体积。线条显示了艺术家或设计师的视觉训练以及他的理论知识，也就是他所学过的艺术。”穆夏笔下的线条变化多端，他习惯用硬笔加粗勾勒出画面主题人物，繁琐修饰的细节部分则用灵动弯曲的线条描绘，突出整个画面的节奏感，画面的层次感也因而得以加强。

穆夏的装饰画《季节》系列，这是以春夏秋冬为主题画的一组四联画，既代表着四季的轮回，又暗暗地表现出情绪的特点。素衣包裹的冬天姑娘正双手合十吐哈气取暖，眼睛却偷偷望向远方，被白雪覆盖四处蔓延着弯曲的鹰爪形树枝暗示着冬日的严寒;身着薄纱、戴着盛开着的花环的春天姑娘露出悠然自得的神情，成S形妖娆的身姿不经意间露出若隐若现的双腿，橘黄色波浪形的茂密秀发在身后散开充满无限的活力，开满鲜花的枝头、绿色的草地处处洋溢着鲜活的生命力;百无聊赖的夏天姑娘半坐着休息、双手有气无力地搭在树枝上，火红的头发杂乱无章的散落在她赤裸的肩上，也许是天气过于闷热干燥，有意解开的上衣露出光滑的背部，明媚的眼睛直勾勾的看着画外略带挑衅的表情，更能激发人的情欲;秋天姑娘穿着丝绸吊带长裙，倾斜的身体成曲线形，左腿微微抬起，右脚轻轻前伸，微微隆起的腹部呈现出女性的阴柔之美，遍地盛开的花朵暗示着丰硕的秋天。

曲线的运用是新艺术运动最大的特点之一， “曲线经过不同的组合可以创造出很多种线形，如波状线，由两个不同朝向的曲线构成，比起单一的曲线更美更生动。如果将曲线再多一些组合，变形成了更加生动的蛇形线，蛇形线灵活生动，同时朝着不同的方向旋绕，能使眼睛得到满足，引导眼睛追逐其无限的多样性，把它称作美的富有吸引力的线条。”《季节》系列的作品中流线形的线条将女性身体曲线美呈现出来，浓密的长发自由散落在背上、肩上，如浪花般卷起的发梢增加一丝俏皮感。

2.2 植物装饰纹样

受装饰主义的影响，穆夏的很多作品都运用了植物装饰纹样， 并非是植物图案的简单再见，而是经过仔细的观察将植物花卉进行抽象化处理，设计成极富有装饰性的植物纹样。

慕夏的成名作歌舞剧《吉斯蒙达》招贴画，在当时起到了轰动的效果。画中的著名女星萨拉·伯恩哈特头顶绽放着的花环，橘黄色的头发散在肩上，她身着拜占庭式图案装饰的华服，那是身份的象征，一只手正准备抚摸自己的发梢，另一只手握着象征至高无上权力的植物茎秆似的权杖，微微抬起下颌正凝视着权杖，加粗的黑线勾勒出人物轮廓与类似哥特式镶嵌玻璃拼凑而成的背景拉开距离，仔细观察会发现有一个神秘人物藏在萨拉·伯恩哈特的脚下并被拖地的大裙摆遮住了半张脸。这个横空出世极富有装饰性和情景性的招贴画在当时震惊了真个巴黎，人们被独特的构图所吸引，惊艳于女神别具一番的美貌，这浓浓的复古感让人想起了曾经的拜占庭艺术，想起了哥特式艺术。

在1899年设计的装饰四联画《纽约时报的一天》，把主题人物封闭在一个用布满鲜花的装饰框形成的细长拱形空间内，风情万种的女子被放在犹如哥特式的窗口中任人观赏。穆夏崇尚自然，每个女子都被不同的花卉簇拥围绕着，表现不同类型的女子。第一个女子正趴在胳膊上小憩，卷曲的红棕色短发整整齐齐的搭在耳朵上方，露出人见犹怜的侧脸和洁白光滑的后背，支撑身体平衡踮起的右脚与倾斜的背部朝着一个方向成斜线运动，遥远的背景若隐若现着拼命向上生长的热带雨林;第二个女子正饶有趣味的盯着前方，右手托着下巴做沉思状，微微前驱的身体露出饱满的胸部，翘起的臀部，无处安放的双脚将一个性感尤物呈现出来，正前方绿色的茎秆有意遮挡观者的视线，但富有挑逗的含义;第三个女子正被绽放的鲜花簇拥着，性感的抬起胳膊，画着精致的妆容但无神的眼睛，仿佛时间停止了一样，她面无表情的安安静静地站立在画正中央，女子身后是碧海蓝天和金黄的沙滩;第四个女子斜坐在树枝上，粉色的衣裙紧紧包裹着身体若隐若现迷人的身体曲线，细长的脖子一只手搭在树枝上，另一只手轻轻放在裙摆上，微微侧转着身体尽管有一只脚着地但有重心不稳，有种摇摇欲坠的感觉，让观者忍不住想要上前搀扶一把。统一色调的四幅画却反映出不同的主题，也将女人不同的情绪状态淋漓尽致的表现出来。

3 商业与艺术的完美结合

“所谓‘平面设计，所指的是在平面空间中的设计活动，其涉及的内容主要是二维空间中各个元素设计和这些元素组合的布局设计，其中包括字体设计、版面设计、插图、摄影的采用，而所有这些内容核心是在于传达信息、指导、劝说等等，而它的表现方式则是以现代印刷技术达到的。”

穆夏风格的招贴画常常用加粗的深色线条及疏密有序排列的植物花卉纹样形成画框，把主要人物安排在画面中央，背景被各色各样的花卉填充，偶尔留出空白的位置填写广告语或其他文字，这种构图有着浓厚且极其典型的商业广告意味，这也是最初的商业海报的形式。

招贴画的内容主要是一些日常消费品如香水、自行车、卷烟纸、啤酒、香滨、巧克力、饼干等等，间接地反映了十九世纪末巴黎人们丰富的现代生活。慕夏设计的招贴画无一例外的使用年轻美貌的女人形象作为媒介，将这些女人形象美化，一方面能抓人眼球，另一方面能很大程度的刺激人们的消费欲望，而且这些极具有魅力的女性形象，都成为穆夏心中美与力量的化身。

穆夏创作的《JOB香烟广告》里表情慵懒梳着夸张发型的女人用手夹着香烟正陶醉其中，露出牙齿的樱桃小嘴，闭着的眼睛作回味状，俯身的姿势露出香艳的胸部，空气中弥漫着“之”字形烟雾，黑色粗线勾勒出女人轮廓将这个性感尤物从井然有序几何图案装饰的背景中分离出来。反观中国的月份牌中香烟广告，画中的女人还梳着上个世纪流行的发饰，并非像穆夏那样将模特置于复杂的各种花卉植物纹样装饰的背景中，月份牌里的女子往往被放置在室内的一角更加贴近人们的日常生活。

穆夏创作的《特拉皮斯汀酒》强烈的红绿对比色冲击着人们的视觉感官，艳丽的橘色长发张牙舞爪的在女子背后散开，绿色的披肩微微露出半个肩部，左手高举一个装着特拉皮斯汀酒的高腳杯，好像要端到观者的面前去感受着醇厚的香味。穆夏为食品等消费品设计了招贴画，如饼干招贴画中一个戴着红色花卉发饰的性感尤物一只手搭在扶手上，另一只手优雅地端着一盘饼干，紧密排列的植物纹样装饰的纱裙遮住身体，露出纤细的脚踝，薄薄的衣纱轻轻地滑落下来，光滑而富有光泽的肩膀不经意间露了出来，弯卷的头发恰到好处地修饰脸型，微微抿着的双唇，直勾勾的眼神，大大的刺激了人们的消费欲望。

哪怕是普通日常消费品的招贴画在穆夏笔下的女性形象也是如此的性感撩人，穆夏风格的招贴画深入人们生活，不仅提高大众的审美趣味，也促进了整个装饰艺术的发展。他曾经发自内心地说道：“我很高兴，我所创作的艺术，是大众的艺术，而非私人的空间无论贫穷还是富裕之家，都能看到我的作品我宁可做一个图画匠人，也好过为艺术而创造艺术的人。”

参考文献

[1]美的分析.北京：人民美术出版社，1984年6月版，45.

[2]王受之.世界现代平面设汁史[M].屮国青年出版社，2011年版，15.

[3]赵莹.穆夏装饰艺术研究[D].北京林业大学，2015.