广东省博物馆馆藏陶瓷砚台述略

刘冬媚

砚是用于磨墨的文房用具，最初见于西汉墓葬，为长方泥板，以墨团研之，因多用作加工妇女画眉的粉黛，故又称为“黛板”。陶瓷砚台分为陶砚和瓷砚。陶砚在魏晋以后唐代以前较为流行，至宋代渐少。陶质胎体疏松，墨汁不容易储存，会渗入胎体；而且陶质不耐磨，不耐用，逐渐被其他材质的砚所替代。瓷砚砚膛中间研磨的地方不施釉，以便下墨，但是瓷砚胎质过硬，也容易打滑。但瓷砚的装饰性强，其艺术性不容小觑。瓷砚有青釉、褐釉、赭釉、绿釉、黑釉、天蓝釉、三彩、五彩、白瓷、青花等。烧制陶瓷砚台的窑口遍布全国南北方著名窑口，如宜兴窑、越窑、长沙窑、洪州窑、景德镇窑、辽瓷等。如辽王朝三彩砚，富有特色，多为圆形，砚面和四周印花，顶面靠边仅留一寸之地露夹砂胎以研磨。其中位列四大名砚之一的澄泥砚就是陶砚，是一种由澄泥制成并烧制的陶砚。产地有山西省南部新绛县和河南省西部新安县，至今仍在烧造。

广东省博物馆收藏的陶瓷砚台的年代从魏晋南北朝以降至清代，包括有传世的及出土两大类。数量约有20余方。宋代苏易简《文房四谱》中提到：“四宝砚为首，笔墨兼纸，皆可随时索取，可终身与俱者，为砚而已。”砚台自产生以来，随着时代变化，工艺和风格从实用、古朴逐步转变为华丽、精巧。本文将按时间顺序，介绍馆藏陶瓷砚台，以供方家品鉴。

一、两汉时期

两汉时期国家统一，经济、文化日趋发展，再者汉代造纸技术和各种艺术的进步，全国各地都不断有汉代砚台出土。汉代制陶技术进步，陶砚的形式也比较丰富多样，出现了山形、龟形等陶砚。广州出土的三足十二峰陶砚，形神兼备，堪称汉代陶砚的杰作1。

二、魏晋南北朝时期

300余年之间，中国经历了社会的动荡，但这也是一个经济、文化多元化发展的时期，制砚工艺也随之变化。六朝时期江南地区陶瓷大幅发展，成为人们生活的重要器物，青瓷是此时烧制的主要产品。青瓷装饰，西晋以印花为主；东晋时，印花减少，多为褐色斑点；南朝时期，刻划莲花瓣纹开始流行。魏晋南北朝的文具砚，多为圆形。砚面圆而平，外面有不高不矮的子口，可以将墨汁围起来，也可以固定扁平形器盖。砚面无釉，以便磨墨。底部的熊足，扁平细巧，与砚的功能相配合。西晋瓷砚多为三足圆砚，随着时间推移，砚足增多，到隋唐可达十足或多足。

（一）晋陶砚台

图1 高4.8厘米，口径20.4厘米， 底径18厘米

出土地点：广东始兴城郊公社赤土岭东坡

砚面圆形，平沿上刻凹槽一周，沿下为砚池，砚池面平滑，砚下附三个矮蹄足。

（二）晋青釉瓷砚

图2 高20.2厘米，口径20.5厘米，腹围17.1厘米

砚面圆形、有壁、四足。砚施青釉。这是蹄足砚的一种，特点是圆形，砚面平，砚心微凸。子口既能能固定器盖，也可以贮存墨汁。

（三）晋酱釉六足陶砚

图3 高4.8厘米，口径21厘米，底径20.6厘米

出土地点：广东连县龙口下树山

砚面圆形，底附六足。砚池中央微微拱起。酱釉剥落非常严重。

（四）晋陶砚台

图4 高4.4厘米 ，直径18.1厘米，底径17.6厘米

出土地点：广东始兴城郊公社赤土岭东坡

砚面圆形，平沿上刻凹槽一周，沿下为砚池，砚池面平滑。下附三个品字形蹄足。通体无秞。

（五）南朝釉陶砚

图5 高3厘米，口径11.5厘米，底径12.7厘米

出土地点：广东曲江南华寺旁

砚面圆形，砚沿高而内敛，砚池平而中央稍凹，下设四足外撇。造型精巧别致。六朝时期，随着造纸技术进步，纸张取代竹木简，大量盛行圆形的有砚池的瓷砚。

三、隋唐五代时期

隋朝结束了中国分裂局面，唐朝更是一个统一的大时代，艺术具有乐观主义而且充满活力。唐代是中国制砚的一个重要转捩点，石砚在唐朝时被广泛运用。李肇《国史补》：“内邱白瓷瓯，端溪紫石砚，天下无贵贱通用之。”唐代，端石、歙石、红丝石等都用于制砚。陶瓷砚台系列中，澄泥砚值得关注。澄泥砚在唐代开始被使用，是一种陶砚。《金石琐碎》记载：“澄泥者，澄江之泥也”。澄江之泥，是江河之水沉淀所得的细泥。乾隆皇帝钟爱澄泥砚，乾隆四十一年（1776），取山西汾河澄泥，交苏州织造加以研制，《西清砚谱》中，就收录了各式澄泥砚40方之多。对于陶瓷的发展而言，唐代北方形成了以邢窑为代表的白瓷系统，南方以越窑为代表的青瓷系统，一青一白两大瓷系并驾齐驱，形成了“南青北白”的瓷器生产格局。除此之外，“唐三彩”陶器迅速发展，灿烂绚丽，唐三彩砚台是此时的特色品种。总的来说，隋唐时期瓷砚的釉彩更为丰富，产地由浙江越窑为主扩大到南北方的各个窑口。隋唐时期，陶砚多为箕形，后部有二足。宋·米芾在《砚史》中记载：“有上圆下方，于圆纯上刊两窍置笔者，有如风字两足者” 就是指的这种箕形砚。隋代砚台最大的特点是将蹄足改为水珠形滴足，使得砚面更加突出。隋唐陶瓷砚除了三足圆形砚外，辟雍砚的砚足明显增多，四五足乃至多足成一圈。

（一）唐张拯陶砚

图6 长20.5厘米，宽18.2厘米，高5厘米

出土地点：广东韶关市郊罗源洞张九龄墓

泥质灰陶，作“风”字形，有二足，表里磨光。里略残，存有墨迹，底刻一“拯”字。“拯”乃张九龄之子张拯名字2。张九龄是广东历史上最早参与封建皇庭中枢决策的官员，因此有“岭南第一人物”之称。风字砚因其上圆下方，形似汉字“风”而得名。唐代风式砚较敦厚。

（二）唐青釉陶砚台

图7 高2.3厘米，口径12厘米，底径12.2厘米

出土地点：南海平洲

砚圆盘形，砚面石池略上凸，池周有沿凸起。沿下为一凸出圆形座。下设三珠状足。施青釉。

（三）唐绿彩九足陶砚

图8 高2.5厘米，口径6.5厘米

砚平面略内凹，圆形镂空座，九个束腰支足为铸空，垫足为圆扁环形，外壁施绿彩，内面无釉。

（四）唐青瓦龟形陶砚

图9 长13厘米，高4.8厘米

砚呈龟形。头侧，龟背开堂。龟四足为砚足，无釉。唐朝时期，龟形砚流行，有石、陶、铜等质地，陶质砚一般有墨池。

（五）唐陶砚台）

图10 长11厘米，宽7.7厘米，高2.5厘米

出土地点：广东始兴城郊公社赤土岭东坡

陶砚造型如铲头。砚面微凹，砚底部前端设两乳状足，后端下垂触地与乳足持平。砚前端上翘，整体呈倾斜状。胎体粗松，胎质为青砖色。型制小巧精致。

四、宋元时期

在内安宁，在外通过岁贡的形式来买和平，中国艺术也进入了独特的时代。元代是由少数民族统治的政权，在砚式上，既继承了宋砚的基本形式，也呈现出拙朴的艺术风格。宋代普遍使用石砚，陶瓷砚台的使用没有那么普遍。其中一个原因是墨的改变，唐代是松烟墨，到了宋代出现了油烟墨，墨质变得坚硬，陶瓷砚不如石砚那么利于下墨。石砚因其实用功能而被大量使用，但是瓷砚的丰富的装饰性，独特的艺术性也不容小觑。宋代瓷窑星罗棋布，宋代形成了北方地区的定窑系、耀州窑系、钧窑系、磁州窑系，南方地区的龙泉青瓷系、景德镇青白窑系。宋代砚制基本是唐代砚型的延续和演变，以实用为主，但有宋瓷独特的沉静素雅之美，为后世所推崇。风字砚在宋代演变成长方形的抄手砚，成为宋代主要砚式。

宋影青点斑瓷砚

图11 高2.3厘米，直径7.4厘米

砚呈鼓形，椭圆形砚池。砚侧有青釉褐斑。

五、明清时期

社会进步、生产力提高，砚台制作精益求精，砚台由朴素的实用品逐步走向精美的艺术品。明清时期景德镇窑成为了全国烧瓷的中心，山西珐华、德化窑白瓷、江苏宜兴紫砂陶器、广东石湾窑等，取得了一定成就。景德镇一面继续烧制青花瓷器，一面创新烧出了斗彩、珐琅彩、粉彩、五彩等新品种。明代瓷器的装饰，在成书于嘉靖年间的《江西大志·陶书》记载，装饰手法“或描花、或堆花、或暗花、或锥花或玲珑……无不具备”。广东省博物馆藏的陶瓷砚中，青花瓷较多，炉钧釉、木纹釉等产品，也颇具特色。石湾窑是广东著名瓷窑，盛行于明、清两代，日用器皿和陶塑等产品颇具特色。馆藏清石湾“大德曰生” 陶砚具有独特的艺术魅力，体现了石湾窑釉彩装饰的工艺特点。总的来说，明清时期的陶瓷砚台，艺术造诣高，有走向工艺美术品的趋势。

（一）明印梵文随形陶砚

图12 长17.5厘米，宽16.8厘米，厚5.2厘米

随形陶砚，色偏黑。随行砚池，砚堂、砚背雕梵文，砚刻有铭文、印章。

（二）清雍正“养和堂款”描金彩山水瓷砚

图13 高3厘米，口径9.5厘米，腹围6.6厘米

砚盒成方形，施仿石纹釉，砚盖绘方形开光，开光内用墨彩和红赭彩绘山水图。砚的边沿施金彩。砚背墨书“养和堂制”四字篆书款，属雍正文房之精品。仿石纹釉用毛笔仔细描绘，经低温窑炉二次烧成。据雍正十三年（1734）唐英撰《陶成记事碑》所载，雍正朝的釉彩种类已达到五十七种之多，除传统品种外，其器皿多为官窑制品，装饰工艺相当精细。

（三）清石湾“大德曰生”陶砚

图14 高4.8厘米，口径18.8厘米

陶砚呈圆形。外墙施红釉及绿釉“大德曰生”四字隶书。胎体厚重，胎色灰暗，釉层厚。红绿釉对比强烈，大雅的文房用具配以浓烈的色彩，具有雅俗共享的艺术特色。石湾窑是广东著名瓷窑，明清两代较兴盛。“天地之大德曰生”来自《易·系辞》，也就是天地以生为心，这是充满生意的宇宙。

（四）清雍正青花开光兽纹瓷砚

图15 高2.8 厘米，口径10 厘米，底径10厘米

瓷砚为圆形。底足为圆槽形，内绘青花海水纹，龟身驮着一书，上端书写“大明嘉靖年制” 青花楷书款。边沿开窗绘兽纹。“龙马负图，神龟驮书”是洛阳地区的神话故事，说的是河图与洛书是我们中华文化的源头，认为“中华文化的源头”是充满神性的“龙马”和“神龟”送来的。

（五）清青花云龙瓷砚

图16 高4.9厘米，口径10.3厘米，底径10.4厘米

圆形砚面，砚面无釉，有一葫芦形孔，可注水作暖砚之用。砚身半圆形渐收，平底，圈足。砚外壁绘青花云龙纹。

（六）清仿万历青花人物瓷盖砚

图17 高6.5厘米，直径12.5厘米

圆形，有盖。砚面石渠式，砚侧绘青花山水人物图，砚底书“万历仲冬建山置用”六字楷书款。石渠，为石渠阁之简称，为收藏典籍之地。在阁周围以磨制石块筑成渠，渠中导入水围绕阁四周，对于防火防盗十分有利。据记载，石渠阁约在公元前200年左右，原为西汉皇室藏书之地，在长安未央宫殿北。由汉初丞相萧何主持建造，修建的目的是为了收藏刘邦军进咸阳后萧何收集秦朝的图籍档案。

（七）清康熙青花八卦纹瓷砚

图18 直径34.5厘米

砚圆形。砚面无釉。砚背绘青花纹饰，四周为八只蝙蝠，中绘八卦纹。砚侧绘锦地开窗杂宝纹和诗文。八卦纹乾代表天，坤代表地，巽代表风，震代表雷，坎代表水，离代表火，艮代表山，兑代表泽。太极八卦图，以同圆内的圆心为界，画出相等的两个阴阳鱼表示万物相互关系。阴鱼用黑色，阳鱼用白色，这是白天与黑夜的表示法。八卦纹对应了八只蝙蝠，寓意“福气”。而砚的边沿绘锦地开光纹，四开光各绘有卷书、扇，以及姚元之“名儒广学怀元凤；直德流光慕史鱼”。 程元凤(1200—1269年，一作1199—1268年)，安徽歙县人，南宋大臣。字瑞甫，一字申甫，号讷斋。出生于书香门第,精通诗词。绍定二年己丑科(1229年)高中进士,任江陵府教授,以后历任太学博士、宗学博士、秘书丞、著作郎、监察御史、殿中侍御史等职，以忠诚正直著称，享有崇高的威望3。

（八）清炉钧釉雕梅花文房瓷砚盒

图19 高3厘米，口径11.7 厘米，底径11.7厘米

砚圆形。砚面无釉。砚盒、圈足、外壁施满炉钧釉，贴雕白釉梅花纹，内壁施孔雀绿釉。炉钧釉垂流，互相熔融于一体，形成了美丽的彩斑，而贴塑的白色梅花，淡雅高洁，两色配合相得益彰，显得瓷砚小巧精致。炉钧釉于雍正年间创烧，是一种低温窑变花釉，是景德镇仿宜兴施有乳浊感的釉陶“宜钧”而烧制的品种。

（九）清乾隆仿木纹釉琴式瓷砚盒

图20 高3厘米，长16厘米，宽6厘米

砚盒呈琴式，外壁施木纹釉，并墨书诗句。木纹釉是清代创制的釉色，用红赭与褐色两种不同的色彩，在瓷器上描绘出木材的年轮纹理，再施以透明釉烧制。

六、结语

广东省博物馆馆藏陶瓷砚台从魏晋南北朝至清朝，有独具特色的釉彩装饰，如青釉、青花、仿木纹、炉钧釉等，有以造型取胜的龟形砚台，有各种文字、山水、瑞兽、人物等装饰，体现了陶瓷砚台实用性和装饰性相结合的特点。我们欣赏陶瓷砚台，主要从其实用性出发，各朝有其显著特色，再结合陶瓷的艺术审美特征，方寸之间，可见真趣。

注释：

［1]杨白水.文房四宝• 砚［M］.中国华侨出版社，2008:7.

［2]广东省文物管理委员会、华南师范学院历史系.唐代张九龄墓发掘简报［J］.文物，1961：46.

［3]王英辉.《姚元之自砺联赏析》一文补释［J］.收藏，2007（8）.