我国宫斗剧的现状及引发的思考

顾舒平 肖玲

摘 要：近几年，宫斗剧收视率提高，宫斗剧作品层出不穷，但渐渐地，宫斗剧质量出现下滑趋势，陷入了审美疲劳的低谷，本文指出了当代宫斗剧的不足，提出了对待宫斗剧的应有的态度，以及需要改进的地方。

关键词：宫斗剧;现状与思考;同质化

1.宫斗剧的概述

宫斗剧是以中国封建王朝为故事背景，以深宫妇女为主角，讲述了以人物情感纠葛或政治权力倾轧为剧情主线的故事。宫斗剧不是历史剧，与历史正剧有一定的区别。历史剧大多较为严谨，将人物置于历史洪流之中，力求还原历史记载，在感情问题的处理上较为恢弘，而宫斗剧不用太多的笔墨涉及历史，而是着笔于后宫嫔妃们的权力斗争，更拘泥于儿女情长。

最近几年，《延禧宫略》、《如懿传》等宫廷戏陆续登上荧屏，使之大放光彩，获得极高的收视率。《金枝欲孽》是香港tvb的巅峰之作之一，开宫斗剧之先河，大陆剧《甄嬛传》更是红遍了大江南北，一枝独秀。然而，在掀起宫斗狂潮的同时，宫斗剧的剧情也引起了不少网友的争议。有人说宫斗剧不过是丛林法则，优胜劣汰的表现，也有人说宫斗剧里的斗争是阴险而毒辣的，是没有原则的。不可否认，我国宫斗剧确实存在着不少问题，甚至是抛开了对文化的坚守，正在陷入娱乐至死的泥潭之中。

2.我国宫斗剧现状

2.1 跟风清宫剧

宫斗剧大多是根据网络小说改编而成，行文天马行空，随意性大。最受观众欢迎的还是属意于清宫剧。受到热播宫斗剧《甄嬛传》的影响，雍正，乾隆这两位皇帝更是受到观众的万分青睐。后继出品的《延禧宫略》、《如懿传》等剧，都是围绕“大猪蹄子”——乾隆帝的感情路线展开，深受观众欢迎。较早的香港清宫剧《金枝欲孽》的播出，带动了大陆宫斗剧的发展。《甄嬛传》的播出，使宫斗剧受到了观众们的广泛关注。在影视剧场市场中，宫斗剧可以说是一个比较火的题材，投资方也愿意投资在清宫剧中。《延禧宫略》中令妃娘娘——魏璎珞的“升职记”也是让人拍手叫好。随后的《如懿传》在同样的背景之下，讲述了乌拉那拉氏如懿的一生。但是，错失先机的如懿皇后自然比不上令妃娘娘的受欢迎程度。可见，以清王朝为背景的宫斗剧越来越多，观众们也渐渐地陷入了清宫剧的审美疲劳。在这个“雍正康熙很忙”的时代里，我们是否还记得高祖的吕雉，文帝的窦漪房。自《美人心计》后，便极少在电视荧屏中出现这个充满神奇色彩的汉王朝。清朝，这个离我们最近的一个封建王朝，历史遗迹保持较为完好，投资方所获利益更大。但是在获得利益的同时，我们是否应该拒绝跟风，探究更多朝代的历史史实，编写出更精彩的剧本，使观众再次拾起对各朝代人物的记忆。

2.2 人物剧情同质化

一说到宫斗剧，给我们带来的是阴暗的氛围，充斥着心机。尽管如今宫斗剧有更广阔的市场， 但是无论是从故事情节还是人物个性上来看，宫斗剧还是存在同质化的问题。宫斗剧的要素，除了宫廷，就是人际之间的权谋、尔虞我诈的政治角力。过程再激烈狗血，最终的结局也得让所有人的角色尘埃落定。

在这个满是女人的后宫里，无论是《甄嬛传》还是《如懿传》，都免不了女人为难女人的情节，建立起一个个打胎小分队，互相陷害。宫斗剧中的“斗”贯穿全剧，这便避免不了编剧对一系列勾心斗角、争宠上位的情节描述。由此，恶化了后宫嫔妃的形象。这也成了宫斗剧的固有套路，有宫斗必有毒药、苦肉计、陷害流产。无原则的上位使宫斗情节难免落入俗套。一大批的宫斗剧相继生产，相互抄袭，剧情雷同，不得不使观众陷入审美疲劳。

凡是宫斗剧，人物性格一般都很鲜明，并与各宫斗剧的人物性格又有许多的相似之处。 每部剧中，总有白莲花，也有白月光，总有人嚣张跋扈，也总有人老老实实。这也成了宫斗剧的一个固有套路。以《甄嬛传》为例，甄嬛从刚入宫时的一个不谙世事、纯情聪颖的少女，在一次次的宫斗浪潮中，变为一个工于心计的深宫妇人，这也并不是前无古人的。还有在剧一开场，性格便被定格为嚣张跋扈的华妃;剧情发展到高潮时终于暴露的白莲花安陵容;还有踏踏实实陪甄嬛过日子的白月光眉姐姐。无独有偶，《延禧宫略》中，魏璎珞一出场，便就塑造了她不好惹，正直正义的人物形象，贯穿全剧。在白月光富察皇后的庇护下一路成长。喜塔腊尔晴的自私与狠毒更是让网友们痛恨得牙痒痒。无论是哪一部宫斗剧，每个角色都被冠上鲜明的个性。然而在这个性设置的背后，也是跟风的表现。因为从宫斗鼻祖开始，编剧的宫斗思维便被固定，出现了同质化的表现，塑造不出更丰满的人物性格。

2.3 历史知识架空

宫斗剧与历史剧存在一定的差别。宫斗剧侧重于野史与戏说，但也掺杂着少数正史。情节引人入胜，环环相扣。然而，“歪曲历史”和“不靠谱”也成为现代宮斗剧的诟病。为了突出表现宫斗的效果，编剧往往缺乏对历史的敬畏感，总是有意弱化皇帝。仿佛皇帝在我们眼中，就是那个流连于后宫，喜新厌旧的“大猪蹄子”，我们却忘他们也是一代圣君。

曾经大火的魏璎珞的人物性格也是出乎我们的意料，大有你不招惹我自然相安，你若招惹我迟早连本带利奉还的性格，一路打怪升级也是大快人心。然而，在封建王朝，怎么可以容得下一个小小的女子在后宫如此霸道行事呢。在君权社会中，更有妃嫔出轨，使得“皇帝头顶一片草原”的片段，实在令人难以置信。

宫斗剧用“戏说”这样一个取其大体，用其表皮的方法，虚构一个随意的社会环境，编织离奇故事，淡化了历史背景，肢解历史，实在是堪忧。

3.宫斗剧应该如何发展

在创作宫斗剧的过程中，我们应该尊重历史，不能因为剧情的需要而随意编写历史，使得真实的历史面部全非。虽然宫斗剧不是历史正剧，可以有更多的戏说成分，但戏说也并不是无原则地黑化人物。为了制造卖点，宫斗剧中往往出现绝无可能的后宫爱情故事，以及各嫔妃为了自身利益，无原则地用阴狠毒辣的手段互相残害。变质的后宫人生观不仅误导女性，更是扭曲了人性。《延禧宫略》中的女主角一改“傻白甜”路线，而是直接成了“黑莲花”，剧中的主角也是以暴制暴，无原则地利用手段复仇，然而剧中对暴力赤裸裸的赞美更是误导了广大青年观众，向未成年人传递负能量。

4.结语

宫斗剧是一个值得思考与挖掘深度的题材，而不是为了娱乐而娱乐。肤浅的宫斗无益于人们认识历史和思考人生。想要突破宫斗剧的模式化创作，更需要我们对历史有深入的见解，需要我们发现人性的光辉，开拓思维，创新思路，而不是一味地互相抄袭。

[参考文献]

[1]冯秋红.281集《甄嬛演义》你看全了吗[J/OL]

[2]王广飞.人民日报批宫斗剧：歪曲历史“扇色腥”到极致[J/OL]

[3]王臻青.宫斗剧价值观念低俗化，N，（辽宁日报，2012-04-26（B11）

（作者单位：中国计量大学现代科技学院，浙江杭州  310018）