论古筝乐曲《打虎上山》弹奏技巧

李 悦

(西北民族大学，甘肃 兰州 730030)

一、背景介绍

样板戏，是一个在特殊政治环境下产生的特殊戏剧样式，是我国在二十世纪70，80年代这一时期一种重要的艺术形式，京剧样板戏是重要的艺术表现体裁之一。其中创有《智取威虎山》等影响较为广泛的现代京剧样板戏。

古筝乐曲《打虎上山》是由赵曼琴先生根据京剧样板戏《智取威虎山》中《迎来春色换人间》(又称为《打虎上山》)一折的音乐旋律创作改编而成。筝曲表现了解放军的英雄们穿越林海、跨雪原，不畏艰难攀登威虎山的情景。全曲气势磅礴、节奏鲜明快而不乱。曲中所运用到的赵曼琴先生独创的弹奏技巧为这首乐曲不仅增添了不少难度，也为此首乐曲增添了许多不一样的色彩。

二、演奏技巧

在古筝曲《打虎上山》的弹奏中，可以明显感受到乐曲速度之快和弹奏技巧上的巧妙。

(一)符点音型与和弦长音的弹奏

在乐曲的第一部分中，以八分音符相同音保持反复并且以附点音符作为乐曲的开头，声音铿锵有力。弹奏这一部分的乐段时，要注意附点音符节奏型的把握，在演奏时双手要尽量保持在一条垂直线上，保持音色的统一。触弦的力点要集中在指尖，这样才能弹奏出干净、明亮、清晰而富有弹性和爆发力的声音。在这个乐段中，还运用了作曲者独创的和弦长音弹奏技巧。在和弦长音的弹奏过程中，保持手型是必不可少的，保持手型是以最放松的状态把握和弦长音弹奏的力度与速度。弹奏时还要注意手臂的运用自如，以便能根据各种变化作出恰当调整。

(二)快四点技法的弹奏

编曲者在筝曲的指法弹奏中还运用了“快四点”演奏指法，这样的技法可以更好的突出乐曲的速度快且音符颗粒性强的特点。在运用“快四点”演奏技巧时，双手尽量相距近点保持音色统一，手弹奏时的运动幅度要尽量小，手型要放松，否则将会影响乐曲弹奏的速度并且会让乐曲显得僵硬。

(三)快速指序的弹奏

在乐曲的快板部分，编曲者大量的运用了自己独创的一些弹奏指法技巧。首先是快速指序的运用。快板的进入运用了大量的快速指序弹奏方法，提高了乐曲的弹奏速度，保持了乐曲弹奏的颗粒性。当然，若是这里的快板部分运用传统筝曲的演奏方法也可以，只不过在弹奏的过程中乐曲速度，弹奏音符颗粒性以及主题的表达上并没有快速指序弹奏技巧的特点突出和巧妙。在快速指序的弹奏中，一定要根据音符的排列而选择适合的指法顺序去演奏。演奏时，手可以距离前岳山的位置近些，这样可以保持音色的统一与清脆。

(四)多指按弦的弹奏

此乐曲由于速度本身就很快，再加上在曲中很多地方都出现连续在不同音符上的按弦技法，若依旧用传统的单一按弦弹奏技巧满足不了此首乐曲的弹奏完整性，因此曲作者便大胆运用了自己独创的多指按弦技法，在演奏一个音按弦准确的同时，又能保证下一个需要按弦的音的准确性与完整性。在这一部分弹奏的过程中，要提前反复确认不同手指在按音后的音准，找到最适合同时演奏时的按压力度，左手在按压时虎口张开保持角度，指关节立起作支撑。这样才可以确保完整的表达这首乐曲的主题以及其特点。

(五)乐曲的结尾

乐曲的最后一部分也是乐曲的慢板部分，这部分乐曲主要表现在京剧样板戏中杨子荣在舞台上的最后几个亮相，表现出杨子荣的豪情壮志，对胜利的信心。因此虽是慢版部分，但弹奏也是铿锵有力的，具有棱角的。在弹奏过程中，虽然速度放慢，力度放柔，但是声音不可以塌，正确运用气息，音可柔而不可虚。并且结合乐曲本身背景与弹奏者自身的体会，把握最后的结束。

三、结语

筝乐曲《打虎上山》是根据京剧改编筝曲的历史中颇具有代表性的作品，不论是从乐曲选曲的题材内容还是弹奏技法上，都有很重要的意义。全曲作品虽然只有短短几分钟，但这首乐曲所表现出来的艺术独创性却在中国筝坛具有划时代的意义。