浅谈近体诗的用韵禁忌

摘 要：众所周知，用韵是诗歌的艺术表现形式之一。近体诗的用韵，不但具有其他诗歌用韵的优秀特点，而且又独自创立了一整套的用韵方式。比如：偶句入韵，押平声韵，一韵到底等，都别具特色。但近体诗的用韵还是必须注意一些禁忌的，下面将浅谈近体诗用韵的禁忌问题。

关键词：近体诗;用韵;禁忌

一、 忌单韵

单韵：又叫单数韵。近体诗的基本结构是“两句一韵”。最小的结构是“四句两韵”，所以不会出现单数韵。单数韵往往出现在长律之中。一般而言，长律的最小结构是“八句四韵”（除最少的长律十句五韵外）。换句话说，长律的篇幅不管有多长，它的韵字数量必须是四的倍数，才会避免出现单数韵。比如：

西施咏

[作者]王维[朝代]唐

艳色天下重，西施宁久微。朝为越溪女，暮作吴宫妃。贱日岂殊众，贵来方悟稀。邀人傅脂粉，不自著罗衣。君宠益娇态，君怜无是非。当时浣纱伴，莫得同车归。持谢邻家子，效颦安可希。

这首五排只有七韵，韵字数不是四的倍数，明显地出现单数韵。

二、 忌出韵

诗歌中的韵字逸出所押韵部中的韵字范围，就叫“出韵”。近体诗要求一韵到底，除排律外，其他律、绝句等，中途不得换韵。出现换韵的现象，就叫出韵。“出韵”是诗家大忌，务必注意，不要冒犯。比如：

赋水乡三实

[作者]唐士耻[朝代]宋

明珠久合蚌中生，何事鸿头亦炳灵。襟护重重殊袭复，星分颗颗倍晶明。一车奇谤嗟成误，十斛平量换合成。珍重樱桃樊素口，致渠磊落更歌声。

其中：“灵”字属下平声“九青”韵，其余“生、明、成、声”均入下平声“八庚”韵。“灵”在首联第二句出现，就有“出韵”之嫌。

三、 忌趁韵

趁韵，又称为凑韵、挂脚韵。即为了刻意追求符合“一韻到底”的原则，把同一个韵部的但与整首诗歌的意境毫无相关的韵字强拉硬扯，牵强附会的参加押韵，这种现象叫做“趁韵”。《全唐诗话》有记载一个故事。权龙褒很爱赋诗，但又不懂声律。在《夏日》诗中赋了这么两句：“严霜白皑皑，明月赤圆圆”。有人问他：这两句诗哪有夏天的景色？他沮丧地说：“趁韵而已。”清代大文豪纪晓岚对唐代大诗人柳宗元《别舎弟宗一》中“长在荆门郢树烟”的“烟”字批注曰“趁韵”。

别舍弟宗一

零落残红倍黯然，双垂别泪越江边。一身去国六千里，万死投荒十二年。桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天。欲知此后相思梦，长在荆门郢树烟。

四、 忌重韵

一首诗中，在韵脚上出现两个相同的韵字，就叫“重韵”。“重韵”不只是局限于韵字的重复出现，而且还包括：（1）同字不同义;（2）异字同义。

五、 忌僻韵

僻韵，就是用偏僻罕用的韵字。用韵，一定要选用一些通俗易懂，能够表达出丰富的思想内容，生动贴切的韵字。这类韵字不但读者易于认识，而且诵读起来也不会感到艰涩拗口。反之，选用生僻罕见的韵字，不但会使人不易认识，阅读起来很不顺畅，势必影响诗歌的效果。比如：簰（读pái，竹筏之意）不如用排。两字读音意思相同。选用前者，能认识这个字的恐怕寥寥无几，且不易记诵;选用后者，就简单明了，人人能读了。

六、 忌倒韵

倒韵：只是为了韵脚字的需要，硬性地把连绵的词汇倒过来使用。倒韵不但违背了语言规范化和词汇基本结构的两大原则，而且诵读起来也会令人倍感生硬别扭。但是倒韵的问题不能一概而论。一定要根据词汇的结构进行判断，有的词是完全可以倒过来使用的。比如：辛酸—酸辛，这两个字倒过来使用，词义没有改变;词性结构也没有发生变化。这类词汇是完全可以根据押韵的需要倒过来使用的。另外，有一些词汇的“倒韵”使用，也要看诗人应用的艺术技巧。鲁迅的《阻郁达夫移家杭州》把岳将军和林处士就倒写成将军岳和处士林，就具有高超艺术技巧，使用得别生韵味，令人拍案叫绝。

阻郁达夫移家杭州

钱王登假仍如在，伍相随波不可寻。平楚日和憎健翮，小山香满蔽高岑。坟坛冷落将军岳，梅鹤凄凉处士林。何似举家游旷远，风波浩荡足行吟。

作者简介：

黄世安，福建省南安市，福建省南安市罗东中学