浅析筝曲《茉莉芬芳》的演奏技巧与情感表达

刘雪琦

【摘 要】《茉莉芬芳》是由著名作曲家何占豪先生根据江苏民歌《茉莉花》的音乐素材创作而成，音乐旋律婉转清新，展现出茉莉花的洁白与芬芳。在创作上，作曲家借鉴了西方作曲中的和声、复调等创作手法，使作品呈现出鲜明的音乐形象和丰富的音乐语汇，充分发挥了“民族音乐现代化”的创作理念。本文将对该乐曲各个部分的演奏技巧与情感表达进行浅析与阐述，使演奏者更加理解作品的演奏注意点与情感内涵。

【关键词】筝曲;《茉莉芬芳》;演奏技巧;情感表达

中图分类号：J605   文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）20-0064-01

《茉莉芬芳》一曲优美流畅，旋律感非常强，在练习与演奏时，除了技术上要注意的要点外，情感上的处理也尤为重要，随着乐曲旋律的进行，情绪也应有所起伏，刚柔并济是不可缺少的。

一、引子部分

引子部分由摇指开始，弹奏时摇指的启动要快，但起伏不要过大，依靠气息轻轻推进，营造的意境应该是很朦胧的。紧接着出现的琶音，弹奏时手不要僵硬，控制好手腕抬起的幅度，音色效果要有悠远的感觉。

第二小节出现了一连串的右手经过音。演奏时要明确主干音，每三个音的第一个音为主干音，在演奏时要稍作强调，以突出其旋律走向，但不要打乱整体的连贯性。这组经过音由托抹勾指法依次循环而成，演奏时左手可以跟随右手的主干音进行适当润色。要注意保持右手手型的稳定，音要弹一个贴一个，并且要有颗粒性和重量感，音色要干净、有灵气。弹性节奏的处理可以由慢到快再到慢，过程一定要自然。

右手快速经过音在演奏时，要逐渐向左靠近，这样在衔接左手时才不会突兀，同时左手在进入时要充分运用气息，双手的配合度要高，接口的地方不要有突然的重音或者空隙，音乐要一气呵成，弹性节奏的处理同样是由慢到快再到慢，使音乐体现出层次感以及由暗到亮的色彩。

引子部分最重要的是通过干净的音色和连贯的气息将美好的意境表达出来，将听众带入到静谧、美好的音乐情绪中去，进而为慢板部分主题的呈示作铺垫。

二、慢板部分

慢板部分是主题旋律的呈现，音乐抒情委婉。可将慢板分为两个部分，第一部分为3-22小节，这一部分主要是单音旋律，第二部分为23-55小节，是第一部分的变化发展，作曲家运用和声手法，丰富了音乐形象，也推动了音乐情绪进一步发展。

第一部分音乐为单音旋律发展。弹奏前要划分清楚乐句，感受乐句的起伏。弹奏时要运用手腕和手臂的力量带动指尖弹奏，避免太过生硬的颗粒感，表现出旋律的线条走向。除了乐谱现有的标记，也可以适当加入个人处理，如上滑音、下滑音、揉弦等技巧的呈现。

第二部分的弹奏要注意双手的配合，首先双手对位要准确，其次双手应该是交相呼应的，双手旋律交织在一起的同时还要有问答的感觉。这一部分的摇指大多出现在附点、切分的节奏型中，演奏时要注意节奏的准确性，以及与单音的连接与配合，尤其是在摇指进入和收尾的地方，要多运用气息的巧劲去连接单音，并使音色统一。从第40小节的刮奏开始，整个音乐就打开了，演奏时情感也要再进一步，最后的小撮要注意音色，要弹得非常轻盈。

三、快板部分

快板部分是非常具有律动感的段落，与之前抒情优美的慢板形成了鲜明对比。可将快板分为三个部分。

第一部分为56-97小节。这一部分开始的前4小节可以适当加入止音，使节奏更加稳定，同时加强音乐的律动感。接下来小撮的弹奏要注意保持手掌的放松与呼吸，太过僵硬会造成音色过紧，同时注意强调大指上的旋律音。第68小节和第82小节处出现了快速指序，弹奏时动作幅度不宜过大，尽量采用贴弦弹奏，使每个音都有压力感，同时注意层次的推进。第86小节开始出现了连续的上滑切分音型，重音的处理要有弹性，要跟随切分音型本身的律动去做加强。此段弹奏应充分调动情感，用饱满激昂的情绪去演奏。

第二部分为98-168小节。这一部分的前半段由大量分解和弦构成，直到摇指的出现，音乐才开始稳定下来。弹奏时要做出三句递进的处理，注意层次的铺垫与音色的变化。第145小节后开始出现摇指，在附点音型中要注意节奏的稳定，与单音的结合要巧妙，音色要统一，不要有断层和间隙。此段要紧跟音乐的起伏去带动情绪的涨落，充分传达乐曲的内涵。

第三部分为169-197小节。这一部分是在第一部分的基础上进行缩减而成的，要注意最后的渐慢要自然，情绪也要慢慢淡下去。

四、再现慢板部分

这一部分运用了慢板的音乐素材，乐曲没有尾声，是在旋律发展中自然收尾的。渐慢的过渡要自然，最后的泛音要清亮，给人意味深远、回味无穷的感觉。

五、结语

筝曲《茉莉芬芳》将茉莉花的优雅纯净表现得淋漓尽致。此曲是何占豪先生“民族音乐现代化”创作的成功体现，也是民族音乐与世界音乐接轨的成功典范，具有很高的艺术价值。本文通过对作品各个部分的演奏技巧与情感处理进行浅析，希望为学习者们提供一些有益的参考。

参考文献：

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