唐代寿州窑黑釉瓷枕赏析

单超

摘 要：寿州窑是唐代七大瓷窑之一，其中心窑场坐落于今安徽省淮南市上窑镇，以烧造黄釉瓷器而著称。事实上，寿州窑除了黄釉瓷，其黑釉瓷器的烧造也很成功。文章以形制、釉色、装饰等方面变化较为丰富、工艺最为讲究的瓷枕为例，以达到窥一斑而见全貌，展示寿州窑黑釉瓷器风采的目的。

关键词：唐代;寿州窑;黑釉瓷;瓷枕

寿州窑是唐代七大瓷窑之一，创烧于南朝，兴盛于隋唐时期，衰落于唐代末期，宋代停烧，整个烧造期约为350年。寿州窑的瓷器使用的主要釉料为山釉，烧造瓷器的燃料为木材，其中心窑场坐落于今安徽省淮南市上窑镇，在淮南市的泉山、滁州市的凤阳县等地也有零星分布。在唐代时，该片区域主要属于寿州管辖，故命名为寿州窑。上窑镇靠近上窑山和淮河，上窑山上蕴含着丰富的山釉资源，淮河利于产品和原材料的运输，这为寿州窑的发展奠定了地理基础。

寿州窑瓷器使用的釉料中含有较多的氧化铁，在烧造时随着氧化、还原反应氛围的不同，瓷器呈现出了黄、青、黑等不同的釉色。唐代茶圣陆羽在《茶经》中写道：“寿州瓷黄，茶色紫。”因此，寿州窑以其不同于“南青北白”的黄釉瓷器为人们所知。事实上，寿州窑除了黄釉瓷，其黑釉瓷器的烧造也很成功。目前已为学界所发现的寿州窑各器型唐代瓷器中几乎都有黑釉瓷。

在寿州窑的各类瓷器中，瓷枕是形制、釉色、装饰等方面变化较为丰富，工艺最为讲究，最能够体现寿州窑瓷器烧造水平的一个门类。从瓷枕器型上判断，唐代早期的箱形瓷枕中，黑釉很少见;到唐代中后期，各式亚角圆弧状瓷枕中多见黑釉枕，从中也能够看到寿州窑黑釉是在唐中期以后开始流行的。本文拟从安徽省内文博机构收藏的300余件寿州窑瓷器中，选取部分唐代黑釉瓷枕进行赏析，以达到窥一斑而见全貌、展示寿州窑黑釉瓷器风采的目的。

黑釉瓷枕 现藏于淮南市博物馆。瓷枕枕面长15.1厘米，宽10厘米，高8.4厘米，烧制于618—907年间。此枕整体造型端庄浑厚，瓷枕呈箱形，整体施以黑釉，通体漆黑，釉色均匀，色泽饱满光亮。枕面略有弧度，符合人体工学，枕头四角及边缘转角处处理成了小圆弧形（图1）。在转折处，由于施釉略少，可见淡紫红色筋。在瓷枕底部露胎处可见乳白色的胎色。该瓷枕烧制时，由于出气孔开于枕底部，影响了排气量，造成枕底部微鼓，但并未影响到瓷枕的整体造型。该枕是唐朝时期寿州窑黑釉瓷枕中的代表性器物。

黑釉瓷枕 2006年出土于安徽省宿州市运河遗址，现藏于安徽省文物考古研究所。瓷枕枕面长14.7厘米，宽10.2厘米，高7厘米。整体造型基本上呈现为长椭圆形，枕面略有下凹的弧度，瓷枕的转角和边缘处理成大而宽的圆弧，视觉上给人饱满、圆润之感。除枕底部外通体施以黑釉，釉色均匀，通体黑中泛有酱黄色。呈酱黄色的原因可能是上的釉较薄，透出了其中化妆土的颜色（图2）。枕的底部呈微微的鼓起状，是由于出气孔开在底部，烧制时出气不通畅所致。此瓷枕的表面有较多的划痕，说明在入土前曾被长期使用过。

黑釉如意形瓷枕 现藏于安徽博物院。瓷枕枕面长12.3厘米，宽8厘米，高6.6厘米。在俯瞰的角度下，此黑釉瓷枕的枕面为略下凹的如意造型，美观优雅。四周的转角处过渡自然，瓷枕流畅的曲线和弧线展现了寿州窑瓷器的制造者驾驭瓷土的能力。瓷枕整体施以黑釉，色泽乌黑，晶莹透亮，转角处由于施釉稍薄呈现了酱黄色，大面积黑色与小面积的酱黄色相搭配，形成天然的装饰美感（图3）。瓷枕底部的边缘露出部分淡乳白色的胎，胎质较为细腻，是寿州窑黑釉瓷枕中的精品。

黑釉委角瓷枕 委角一般指的是在桌面、几面、案面等几何面为直角的地方改为小斜边成八角形的做法。在瓷枕这里是指将瓷枕的直角边化为曲面。图4中的黑釉委角瓷枕现收藏于淮南市博物馆，枕面长13.1厘米，宽8.8厘米，高6.9厘米。此枕的造型为长方体箱型，枕面部分向下微凹，枕面有四个委角，这四个委角使枕面向立面转折处的部分形成了宽窄不同的斜面。瓷枕的正立面上有一条裂缝，自枕面延伸至枕底。通体施以黑釉，釉色呈现出哑光的状态。黑中泛有一点酱色，尤其是在委角处酱色更为明显，可能是施釉较少所致。从枕面到枕侧立面的下转弯处均施以黑釉，枕底部未施釉，呈乳白的胎色，黑白两色对比鲜明。

黑釉松叶纹瓷枕 现收藏于长丰县文物管理所。瓷枕枕面长13.5厘米，宽8厘米，高7.9厘米。造型酷似元宝，枕面为微微下凹的弧面，和早期瓷枕的形态相仿。表面贴画图案为松针叶图形（图5、图6）。松针叶图案在寿州窑中的运用远少于蝴蝶纹、花朵纹等纹饰。观察图5可知，松针叶纹样不对称，形状为交错生长的枝叶，可能是在一张打开的纸上裁剪，然后敷于化妆土上施釉烧制而成。此件黑釉松叶纹瓷枕是唐代早期枕类产品的代表作品之一，但此松针叶图案工艺具体如何操作还有待进一步的考古发现。

黑釉兽形瓷枕 现收藏于淮南市博物馆。此枕枕面长11.9厘米，宽6.5厘米，高8.3厘米。整个瓷枕从上到下由下凹的弧形枕面、俯卧状态的神兽、椭圆形托盘三部分组成。神兽昂首向前看，嘴部大而突出，前足向后收，呈现跪姿，后肢粗壮，呈蹲姿，兽的脊部托起了弧形枕面，身下为椭圆形托盘。瓷枕通体釉色为黑中泛酱黄色，酱色釉斑与黑色交相呼应，形成了丰富的色彩对比变化（图7）。淮南市博物馆共收藏了4件大小基本相似的此类兽形瓷枕，均为黑釉瓷或酱釉瓷，应属于同一个时代烧制，从制作工艺方面考量，应处于唐朝晚期及更之后的时间段。

黑釉象形瓷枕 现藏于淮南市博物馆。瓷枕枕面长15.1厘米，宽8.5厘米，高8.3厘米。该枕由枕面、象形、圆角长方形托盘三部分组成。象谐音“祥”，在古代寓意吉祥如意。枕面相比其他瓷枕较大，呈下凹曲率明显的弧面，枕面由象的四条腿和长鼻支撑。此象形瓷枕将两只象耳放置于头部正前方，象鼻长而粗壮，象的侧身有双层布帘装饰，突出的部分为酱色釉，下凹部分为黑釉，形成色彩的对比。象身佩戴的布帘部分的纹饰较模糊（图8）。该枕和馆内收藏的另一件酱釉象形瓷枕的造型、风格、装饰、烧造手法几乎相同，推测是同一时期在同一窑厂生产的。馆内还藏有另两件非象形的兽形瓷枕，虽形式上有所变化，但风格上整体相似，用色上均为黑釉、酱色釉，可能也為同一窑口生产。这几件瓷枕的特征鲜明，烧造技术成熟，推测生产时代为唐朝晚期。

通过对以上7件唐代制造的黑釉瓷枕进行评鉴赏析，可以看出，瓷枕的枕面均呈略微下凹的弧面，瓷枕的形制也从长方的箱形逐渐向低矮的扁方形演化，这种演化过程使瓷枕更符合人的颈部构造，与人体头部的形状相契合，说明工匠在制作时或许有意识地考虑了人在使用瓷枕时的舒适性。且黑釉瓷枕有多种式样，工匠通过对枕的曲线、边角、斜面等部分进行细微的不同处理，可使瓷枕的造型形制丰富活泼。在色彩上，施釉量的多少影响了釉色的呈现，或漆黑，或黑中泛酱色，或哑光，或有光泽，给人以不同的审美感受。这些均在一定程度上体现了寿州窑窑工的艺术创造能力。■

（本文器物图片参考淮南市博物馆编：《寿州窑》，文物出版社，2014年1月）