苏光和解放区年画创作

美术家苏光

苏光夫人鲁青

1948年深秋，为了新解放区对年画的大量需求，苏光、力群、牛文主动将《人民画报》停刊，集中全力创作新年画。在谈论如何改变印刷方式时，有这么一段有趣的谈话：大家玩笑式地把每个人比作一味调料，有的属辣，有的属甜，有的属酸，而把苏光比作咸盐。意思是联系印刷制版这些杂事，别人不愿干的他都干。结论是：酸甜苦辣各有所好，唯有咸盐谁也离不开。比喻恰当与否倒无关紧要，大家对苏光的这个评价，却使他感到莫大的欣慰。

印刷问题商量到最后，决定去新解放的县城汾阳解决。去汾阳的路上，苏光和力群、牛文三人徒步，不时画速写，行走很慢，牛文出洋相，见到一个小毛驴迎面过来，赶牲口的人甩了两鞭子，小毛驴一边躲闪一边跑，牛文学驴的样子，逗得赶驴人也笑了。汾阳城里有三家石印工厂，技术也好，力群、牛文和苏光便在汾阳城里公家办的“益民书店”住下了。这家书店的经理就是王易凤同志。他们了解到几家石印厂的制版技术，知道这些厂家对年画的制版没有把握，便决定自己干了，毫无疑问，这样做苏光是要担负重头活儿的。

值得倒叙的一件事，是他们来汾阳的途中，路经边山的一个村庄，住在一户老乡家里，见炕上坐着一位老太太的形象很入画，于是跟老太太商量，说为她画一张像，起初老太满高兴，还梳了梳头，端坐待画，等到他们三人都画到半成品时，她越来越不自然，最后终于念叨出来：“这不对，不对的多哩！”话说着，声音已接近哭腔，哀求似地说：“我们家都是好人，我也老了，没做什么坏事。”此时他们也觉察到情况非同一般，当即把三张速写交给她，她才放心地笑了。显然，群众对他们产生了疑虑，这也难怪，三个穿灰军装的兵，猛地进人家门儿，又全都会画画儿，的确也够奇怪的。这说明他们和群众之间一定要相互了解，不了解不可能取得合作。有此教训他们便特别注意了解别人的工作。只有干部和群众都知道他们是干什么的，等彼此熟了再画速写，人们就配合了。

去汾阳一趟，也增加了许多见识。每天除了趴在石印机上工作外，晚上的时间都是在戏园子里看戏。这期间，集中地看了一些传统戏，看进去了，因此也爱上了原先并不太喜欢的中路梆子。年画开印后，可以四处走走了，苏光给汾阳县委写了一块牌子；参观了基督教堂和国民党的“模范监狱”；还看了汾阳的“商场”，基本上都是摊点。遇见了一位署名“梅生”的月份牌画家在卖自己的原作，问他好卖不好卖？他说好卖。照样再画一张也快。

时间待久了，就想再往外跑。于是苏光和牛文便由汾阳转平遥，再爬火车到榆次，到了攻打太原的最前线。准备进城的《山西日报》社的编辑人员住在上合流村，他们打听到蔡若虹同志也在那里，并担任《山西日报》第一任美术组长，就去看了蔡若虹。真是不巧，他的爱人夏雷正和另一位同志在两个窑顶上拉话，窑与窑之间搭着厚厚的高粱杆，可当桥梁通过，可是夏雷却忘乎所以地在上面晃起来，这一晃不要紧，便从高粱杆上掉下来了。这下可把若虹吓坏了，他们只好帮忙去救人，多亏上下都是草，虚惊一场。

返回榆次时，看一队队抬担架的民兵正开赴火线，他们在一边闲走，实在也碍事，不如再返汾阳。不料返回时，上火车就有人查票了。那是个非常时期，哪来的车票？好在都是解放军，他们以为说句话便可以过去了，不料说清来由还不行，非要一张证明信之类的证件，于是掏来掏去，最后只掏出几斤粮票，检票员看他们也不像从火线上开小差的逃兵，也就放行了。

回到汾阳，年画已印齐，印刷品全由晋绥新华书店经理张文华同志带回兴县。牛文和他的夫人晓明回了他的老家灵石。力群去孝义。苏光则得到在大武贺龙中学任副校长的温一斋同志的帮助，他派了通讯员赶着马匹送苏光回到《晋绥日报》。

1949年，临汾解放，《晋绥日报》随之终刊。大批编辑记者南下创办《临汾日报》，留下少数人员继续出版《大众报》，社址也迁到兴县陈家沟底。

这时，力群、少言同志到北平参加第一次文代会去了，留下苏光和牛文、刘正挺也一块儿去了陈家沟底。纪念“七一”时还编绘出版了一期彩色专刊。

年画 老鼠娶亲

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