探析波斯细密画与新疆油画在造型与色彩语言上的同一性

向金霞

摘 要：波斯细密画与新疆油画在艺术形式的表达上有着密切的联系，波斯细密画在绘画语言上对于新疆油畫有着一定的可借鉴性，两者尤其在用线、图案等造型语言，以及装饰性与象征性色彩语言的运用上有着同一性。

关键词：波斯细密画;新疆油画;造型;色彩;同一性

波斯细密画由“丝绸之路”进入新疆，在刘建新老师的文章《波斯细密画对新疆油画的影响》一文中写到：“细密画在本质上与装饰趣味有着紧密的联系，这些小而精美的画幅向来就是以其纤美的线条、优雅的姿态、明快的色调和对比鲜明的色彩而著称于世。由于细密画的装饰特性与伊斯兰世界的审美风尚暗合，所以，新疆本土油画家也从某种程度上继承了一些绘画观念及表现手法，并融入了油画创作中，使新疆油画独具特色。”新疆的油画家们在新疆自然环境与人文环境的影响下，画面中常常会出现一些对比强烈的装饰性色彩，他们注重线条的装饰性应用，甚至于在构图方面也有装饰性的特点。反观波斯细密画，画家们将伊斯兰文化中精美的装饰图案应用在他们画面中，画家们在他们装饰性的构图、线条的应用中具有十足的节奏感与韵律感，色彩经过他们的主观处理，表现力更为强烈，这些都表明两者在造型以及色彩语言的运用上具有同一性。

一、波斯细密画的简单概述

波斯细密画是波斯艺术中的一个重要的门类，古代波斯文化在“丝绸之路”上的传播使得细密画在新疆得到了广泛的传播。细密画的主要作用是作为书籍的插图和封面，以及扉页上的装饰作用，绘有精美的装饰图案，细密画的载体有羊皮、纸张等，也有一些是画在象牙板上或者是木板上。绘制细密画的颜料多数为矿物质制成，比如有些是把宝石磨制成粉经过加工，然后当颜料用。细密画在当时被认为是贵族的艺术，在民间流传得很少，曾经被作为波斯贵族和伊斯兰哈里发宫廷中的贵族们相互赠送或者赏玩的礼物，大部分的细密画画师也是宫廷中的，主要的题材是古代波斯的故事以及传说，有一些是对文学家以及诗人的作品做图解。

二、新疆油画简单概述

康书增曾经在他的文章中提到：“新疆油画家在艺术语言和绘画风格上，既没有必要与内地画家求同，也没必要与内地画家存异，更没必要唯内地画家马首是瞻。而是应当胸怀世界、立足自我、依托新疆，去努力开创一派具有鲜明地域风格、独特个性面貌和原创价值的画风。”

新疆油画家的绘画语言呈现出与内地不同的特点，画家们从新疆的山山水水中提炼出优美而概括的线条，在造型表现方面具有装饰性与概括性，新疆的油画作品中的色彩极具活力与激情，色彩对比强烈，明亮而富有感情的色彩语言，具有装饰性与象征性。

三、波斯细密画与新疆油画造型语言上的同一性

造型是绘画语言中的重要组成部分，鲁道夫·阿恩海姆在所著书《艺术与视知觉》中写到，“大部分艺术品的目的并不是去真实地再现物体的基本结构，然而，对物体的任何一种再现，如果不能使人一眼就能看出它是由该物体的视觉概念变形而来，就不能算是一种成功的艺术品。”细密画中人物造型具有东方特有的装饰美，平面化特征明显，画面中的人物正脸较少，大部分人物都为侧面，动物以及植物图案装饰性与图案性表现强烈。在新疆的油画作品中更是离不开对形体的塑造，一些画家对形体进行的自我主观意识的高度概括，还有一些画家将形体进行了平面化的概括，这些造型并不是杂乱无章的，而是经过画家艺术性的处理与加工，画面中的各种造型形成了相互的呼应，形与形之间是有秩序可言的，波斯细密画与新疆油画在造型语言的表现上出现许多的共同点。在线条语言的表现中，波斯细密画与新疆油画都表现出装饰性与主观表现性，线条在两者的画面中占据举足轻重的地位，在画面中，两者还同时运用到装饰性的图案。

（一）画面中线的运用

波斯细密画讲究细致而繁密的线条，同时也受到了阿拉伯书法的影响，细密画中的线条的长短、粗细等的特点与其画面中的装饰性的图案结合，产生了一种独特的美感与韵味。一些细密画的画幅极其小，即使是画幅如此之小，画面中的线条的韵律感与节奏感却丝毫不减。

在新疆的油画作品中画家们将线条的节奏感、流畅性、饱满性、起伏性等的特点与油画颜料表现在他们的画面之中。对于线条的运用他们具有独特的审美观在其中，在新疆的油画家中，王光新便是将线条运用得较好的画家，在他的油画作品中可以看到，对于线条的运用，他并不是将线条作为单纯的形体轮廓线，也不是单一地表现线条，他绘画作品中的线是经过自己主观加工而成，这些线有表现物体结构的，也有表现事物明暗关系的，由于自身主观的处理方式，线条在画面中有疏密节奏感。在他的作品《刀郎舞》中便可发现，画家对于线条在画面中的处理十分重视，同细密画相同，线条在画面中的表现上占据重要的地位。

新疆本土的画家阿布都·克里木·纳斯尔丁在他的作品中也形成了独特的装饰性语言的绘画风格，用其独具个性的线条造型，画面极具概括性，同时还带有一定的浪漫主义。在其作品中，线条的表现手法是多样的，画家注重画面中线条的写意性，与中国画中的线条的运用是相通的，细密画中的线条同样受到中国绘画的影响，线条在对于事物轮廓的造型方面具有写意的意识。他的作品图1《哈密麦西来甫》便是最好的体现，在这幅作品中，画家运用装饰性的线条对形体进行绘制，画面中线条流畅有规律可循，线条上有敏感的色调，并且，线条的抑扬顿挫与中国书法是一致的。细密画大师毕扎德的作品也是对中国线条的最好借鉴。线条在波斯细密画与新疆油画中同样具有装饰性的意义。

（二）画面中装饰性图案的应用

“与现实的脱离，是通过把艺术形象所表现的现实局限在现实的少数几个相貌特征而得到的。”这是阿恩海姆所说的装饰性的特点，装饰性的图案也经常被运用在波斯细密画与新疆油画中。

波斯细密画有着浓密的东方艺术气息，画面的构图常常是对称的，一些波斯细密画的作        者往往采用自己的方式去对一些战争、宫廷生活等的场景进行主观性的创作，画面中舍弃西方的透视法的运用，没有透视关系。图2《卡尔迪兰之战》表现的是战争的场面，画面中的人物受中国绘画的影响，人物形态形象，装饰意味强烈，尤其在画面中马匹的描绘中还采用了装饰性图案。

当我们观察新疆的油画作品时，装饰性图案的运用也是无处不在的，新疆著名的画家咍孜·艾买提老师在谈到他的油画作品深受波斯细密画的影响。在哈萨克族画家吐斯甫汗·吾勒甫汗先生的作品中可以看到图案化的运用，他从传统民间图案中吸取营养，画面受到民间工艺品或者传统民间图案的影响。在他的作品图3《金色的摇篮中》，画面中的服饰上分布着哈萨克族本民族的图案，使观者对于哈萨克族民间艺术的欣赏一目了然。在画面中  的图案的排列组合，以及图案的造型与细密画中的图案都表现出一定的象征性。部分油画家们在进行创作时，将伊斯兰传统的图案直接或者间接地运用到画面中，经过画家们的概括与总结，形成了具有自我独特风格的装饰语言。阿布都·克里木纳斯尔丁老师的作品《古道集市》中的背景大量运用装饰性的图案，新疆本土画家哈孜·艾买提曾经提到，他的作品受到了波斯细密画的影响。他的油画作品《木卡姆》不仅在题材上是新疆传统文化的体现，在画面的表现中也极具民族性，画面中人物的服饰经过画家概括性总结，具有装饰性。

四、波斯细密画与新疆油画在色彩语言上的同一性

（一）装饰性色彩的运用

波斯细密画往往采用装饰性色彩，细密画在色彩上常常运用纯色和补色，使得画面的装饰效果更强，在波斯细密画的作品中有一些被画家画上了丰富的装饰图案，在这些装饰图案的底色上还铺上了加强装饰效果的金粉。细密画对于装饰性色彩的运用与新疆当地丰富多彩的自然景观还有人们的审美有重要的关系，补色与纯色的装饰性色彩的运用，符合人们的审美标准。作品图4《行会对游行：卖艺人》中主体人物的大部分用红色，与背景中的绿色形成了补色的对比关系。

在新疆的油画作品中，装饰性色彩的运用也是无处不在的，一些油画作品中采用对比强烈的补色，还有视觉效果明显的纯色，使新疆油画的装饰性效果更加明显。谈及到装饰性色彩的运用就不得不提新疆本土的画家阿布都·克里木·纳斯尔丁先生，他的作品中装饰性色彩的运用便是淋漓尽致的。他的作品《古道集市》不仅构图完整，在色彩的运用方面也有明显的装饰性，这幅作品的背景采用了黑白花、红白花、蓝白花的装饰性图案，画面的主体维吾尔族女性则采用了色彩明艳、对比强烈的补色与纯色，具有明显的民族审美特色与装饰性。新疆油画中色彩的对比运用是其与新疆细密画色彩运用的又一相同之处，在画家赵培智的作品图5“无花果”系列的作品中，画面中用绿色的背景与身穿红色服饰的主体人物形成鲜明的对比，背景中的绿色并不是单一的，而是具有变化的活泼的绿色背景，这种处理方式与主体人物形成了鲜明的对比，使得画面更加灵动有趣。

（二）象征性色彩的运用

在波斯细密画中，色彩的运用不只简简单单地具有装饰性，还有着象征性的意义，不同事物中的不同色彩有着不同的象征意义。有的象征智慧，有的象征仁爱，细密画的画家们常常使用间接性的画法，用隐喻的象征手法表达画面。有学者曾经写到：“在细密画中色彩本就不是一个单纯的装饰性色彩。在色彩的背后，它必然是人性的揭露，文化的杂糅，宗教的无声控诉。”

相比较波斯细密画，新疆油画家常常用绚烂的色彩和浓烈的笔触直抒胸臆，在长期的实践过程中逐渐形成了自己独特的色彩表达方式，油画家们在他们的油画作品中也是非常讲究的，例如白色的使用就代表了人们对于纯洁与平安的向往，还有画家的画面中大量用到了黄色，这也许与沙漠有关系。再如新疆画家卓然木·亚森尤其偏爱蓝色的运用，画面中的蓝色象征着人们对美好生活的向往，由于新疆气候干燥，因此蓝色是人们对于水的渴望，也是人们对于蓝天的向往。在她的作品《于田人》中，背景中有大量的蓝色的处理，是画家自身审美意识的象征性表达。

五、结语

波斯细密画是一个古老的画种，新疆油画在造型、色彩等绘画语言上都对波斯细密画有一定的借鉴。细密画对于新疆油画的影响是毋庸置疑的，细密画在绘画语言上追求一种装饰性的美，新疆的一些油画作品运用到了装饰性的构图以及装饰性的色彩，新疆部分油画作品中人物安排的生动而且错落有致，这种主观的装饰性的构图与细密画画家主观性构图有着相通之处，还有一些油画作品中的补色和纯色的运用也都与细密画的色彩运用关系是相同的。

参考文献：

[1]刘建新.波斯細密画对新疆油画的影响[J].新美术，2008（3）.

[2]康书增.地域边缘与边缘心态下的新疆油画[J].美术，2008（12）.

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[4]刘建新.试析波斯细密画对新疆油画的潜在作用与影响.[J]新疆教育学院学报，2007（4）.

[5]张慧文.细密画的传播与流变[J].艺术探索，2013（2）.

[6]贾如丽.华丽的珍珠：波斯细密画画风初探[J].美术大观，2007（1）.

作者单位：

新疆艺术学院