浅析日本职业剧流行的因素

李子淇

摘  要：本文以近年来风靡一时的日本职业剧的选材、人物、价值观的设定为切入点，探析日本电视剧火爆的原因。希望以此为借鉴，为本土电视剧创作者们提供一些独到的经验和不一样的视角。

关键词：日本;职业剧;选材;人物;价值观

[中图分类号]：I207. 301  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2019）-18--02

随着全球娱乐业的高速发展，中国观众有幸得以看到许多来自世界各国的优秀电视剧。这在为中国观众提供更为丰富优质的电视剧资源的同时，也将中国本土的电视剧推到了一个更为激烈的竞争环境當中。本文浅析近年来风靡一时的《legal high》《半泽直树》《重版出来》和《校对女孩河野悦子》等日本职业剧中的人物及其设定，希望中国电视剧的创作者能从中汲取养分，创作出更为优秀的作品。

一、选材

对于职业剧来说，职业的选择则尤为重要。如若选择的职业距离观众太近，观众难免会产生一种疲劳感;如若选择的题材是观众不可触及的，电视剧又难免会产生一种空中楼阁的感觉。同娱乐强国美国的职业剧相比，日本的职业剧在职业的选择上有自己的一套成熟的体系，这套体系不仅具有欧美剧的优势，同时还更为符合东亚观众的口味。

首先，日本的职业剧职业选择广泛。从医生（《白色巨塔》《医龙》）到律师和检察官（《legal high》《Hero》）再到银行家（《半泽直树》）甚至政治家（《民王》《Change》），我们不难发现，日剧在职业选材即为大众总能接触，但需求的知识有较高的专业技术。以《legal high》为例，主人公古美门研介（堺雅人饰演）是一个律师，律师是一个较为常见的行业，但在表现法庭上的辩护时专业知识的表现丝毫不能松懈，因此主人公古美门研介把厚厚的日本法典背得滚瓜烂熟，出口便是法律条文。又如《重版出来》主人公黑泽心（黑木华饰演）初入编辑界，她跟着前辈五百旗头（小田切让饰演）学习了极为丰富的编剧必要知识，而这些专业知识同样极为深厚。总而言之，职业剧首先要正确地选择要表现的职业，才能从根本上不走弯路。这不仅有助于后续复杂情节的铺展，也有助于从设定上抓人眼球。

其次，日本的职业剧在职业的选择上善于表现社会风气。日剧极为擅长表现职场生态，其性质甚至偏向于社会写实。同日本的言情剧、伦理剧相比，日本的职业剧这个特点更为明显。以《半泽直树》为例，该剧讲述了银行家半泽直树（堺雅人饰演）贯彻自己的理念，一步一步从银行的底层爬到了银行的高层，并最终给整个银行业带来新风的故事。在第一集中，主人公在上司的示意下借出5亿日元的高额贷款，结果5亿日元的高额贷款难以回收，上司将全部责任都推给半泽直树。半泽毫不退缩，在听证会上发誓夺回5亿日元，为自己洗脱冤罪。这个情节，观众不仅能看到日本银行界一贯奉行的“功劳全部由上司夺取，而罪责却全部被推给下属”的行业潜规则。同时也看到了银行家半泽直树绝不向命运低头的决心，这毫无意外的击中了很多观众内心深处不服输的决心。也正是因为大和民族的这种决心，日本才能在二战结束后从废墟上崛起为亚洲四小龙之一，即使在泡沫经济破灭后，也能迅速恢复并在一段时间内成为世界第二大经济体。这样的文化背景下，《半泽直树》创下了1989年以后日剧最高收视率，在关西地区平均收视率达45.5%，关东地区平均收视率为42.2%。[1]

二、人物

好莱坞编剧之神罗伯特·麦基在谈到结构和人物时说：“人物真相只有当一个人在压力之下作出选择时才能得到揭示——压力越大，揭示越深，该选择便越真实地表达了人物的本性”。[2]日本电影大师小津安二郎也认为人物推动剧情而非剧情决定人物。

在日本的职业剧中，人物个性鲜明，绝不会出现大量的雷同角色。如风靡一时的日本职业剧《legal high》，男主人公古美门研介是一个毒舌且机智的人，为了胜诉他能不择手段，奉行胜利即正义的原则。男主角的下属女主角黛真知子（新垣结衣饰演）是一个有超强正义感的人，她视锄强扶弱为使命，总是接一些穷苦人家的诉讼。男主角则不停地在一旁嘲笑黛真知子，正是因为两个人性格不合所导致的自然而然的情节。《重版出来》里的主角黑泽清（黑木华饰演）是一个刚从柔道界转业到编辑界的新人，坚信柔道和编辑有相似道理的她，经常会主动去做一些别的编辑不愿意做的艰巨任务。正因如此，黑泽清才能逐渐地接手更为复杂的任务，情节才越发扣人心弦。许多优秀的日本情节剧都将人物的塑造和情节的发展紧密联系在一起，人物才会显得那么有血有肉，从而引发观众的喜爱并在不知觉中代入角色进行社会化的思考，从而达到娱乐价值和社会价值两者的统一，这便是日本情节剧口碑与商业双重叫好的一大重要原因，也是我国职业剧编剧尤其需要学习的一点。

日本职业剧在人物塑造上另一大特色是塑造“不完美却可爱”的人物。早在上个世纪，美国电影学院派就提出了“圆形人物”这个观点，而日本职业剧在人物塑造上也总是塑造“圆形人物”，即正面角色有些缺点，而反面角色也并不坏的无可救药。如日本职业剧《半泽直树》中的反派行长浅野匡（石丸干二饰演）便是一个典型的并没有坏到无可救药的“圆形人物”。在前两集中，他将罪责推给下属半泽直树，百般阻挠半泽回收5亿不良贷款的行为，为一己私欲甚至损害银行的集体财产。但到第三集，画风一转，观众看到的是浅野匡可怜的一面。他不愿妻女遭受长期搬家之苦，努力往上层爬。当浅野的罪证被半泽找到时，他想到的却是不要让孩子认为自己是个不诚实的人，这个人物设定很难不让观众心生同情之心。当浅野哀求半泽不要揭发自己的时候，有的观众甚至流泪，这便是“圆形人物”的魅力。在《半泽直树》中，主角半泽直树工作敬业，对待下属友好。为了洗脱冤罪而努力寻找浅野的罪证，但是他所秉持的“以牙还牙，加倍奉还”却呈现出一个睚眦必报的小人形象，甚至让许多陷害他的人下岗离职，这无疑会造成他们家庭的窘境。但这样的人物却要比绝对正面人物更为吸引人，毕竟人无完人，观众自然将不完美的自己代入到不完美的主角当中，因此会对不完美的主角产生一种自我认同感。这种圆形人物的设定使日本的职业剧更富一种真实的魅力，也让观众在观看电视剧时不会产生审美疲劳。

三、价值观

长期以来，流行的电视剧成为引导一段时间内社会价值观的风向标，各国也在有意无意间将电视剧作为一种价值观的载体向民众甚至全球输送价值观，如美国著名政治职业剧《纸牌屋》便表现了一种霸权主义。价值观的正确与否我们难以过多地去讨论，但人类总要遵守一些普世价值观。在这一方面，日本的职业剧可以说是做的可圈可點。

日本优秀的职业剧向来便是坚守着这“真善美”的原则。从早期的日本情节剧《白色巨塔》到近年来播放的《重版出来》，作为极为重要的大众媒介，日本的职业剧在向观众传播“真善美”的事例。如《白色巨塔》表现了财前五郎（唐泽寿明扮演）经历一系列勇于打破日本医疗行业潜规则的手术，在人物的设置上足以见到其价值观之正，财前五郎虽有一些“圆形人物”所具备的缺点，但其依旧在追逐他的理想抱负。戏份不亚于男主角的男二号里见修二（江口洋介饰演）是一个秉承正义感的正面人物，他始终真心诚意，最终和财前五郎一样成为受观众欢迎的人物。在人物设置方面，《白色巨塔》在向观众传达一种正能量。随着剧情的不断推动，在表现医疗实践和医院内尔虞我诈的贿赂行为时，对当时日本医学界尔虞我诈争夺权力的黑暗面讽刺得入木三分，正面人物的最终胜利，也深刻地表现了邪不压正这一深刻的论题。在向日本观众弘扬社会正能量的同时，也在一定程度上影响了当时日本的医学界，可见《白色巨塔》所发挥的对社会风气正本清源的积极作用。

不强调娱乐至死的停滞和自足，日本的职业剧对生活对人生意义有着深层次的挖掘和探索，其高明之处在于对人生的终极命题探讨的切入角度，并不一味地说教，而是通过再现当时日本社会的焦点话题从而牵扯出对人生命题的讨论。如日剧收视率冠军《半泽直树》，编剧团队颇具新意地将故事发生的背景放在上世纪日本泡沫经济时期，通过男主角半泽直树在银行所经历的不良信贷和非法融资等经济问题，巧妙地映射该剧播出时期日本民众热议的首相安倍晋三所提出的安倍经济学，达到借古讽今的巧妙效果，而该剧对银行业内部党派纷争尔虞我诈的描写，也暗示了日本经济陷于停滞的原因。类似的例子如《家政妇三田》，创作团队巧妙地将主角家政妇三田（松岛菜子饰演）放到了一个处于分崩离析的家庭中，这很难不让人想到近年来日本社会与日俱增的自杀率和离婚率，从而探讨家庭秩序等一系列颇具东方哲学的命题。而该剧也创下了30年来日本电视剧的收视纪录（40.0%）。从而达到了经济和社会效益的高度统一。

总之，日本的职业剧具有很强娱乐性的同时也有很强的社会教化功用。可以说，日本的职业剧不仅是给每一位从业者看的，更是拍给每一位普通而平凡的个体。观众可以从职业剧中看出日本的一期一会茶道文化，也能看到寻找自我存在价值的武士道文化，还能看到梦想与现实的清酒文化，也能看到繁荣与毁灭的樱花文化。可见，日本的职业剧在日本社会价值观的引领上，不仅能发挥正本清源的作用，还通过日本故事讲述了民族特质和民族精神。

参考文献：

[1]麦媛.《半泽直树》创下了本世纪日剧单集最高收视纪录[OL].中新网2013-9-25，http：//www.qlwb.com.cn/2013/0925/43185.shtml.

[2]罗伯特·麦基.故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理[M].北京：中国电影出版社，2008：118.