系列或组章

艺术技巧

编者按：这是龙彼德先生主笔《散文诗艺术技巧》这一栏目的收官之作。杖朝之年的龙老因年龄和身体的缘故，将不再续写这一专栏文章。1995年，龙老始在《散文诗》开设此专栏，迄今已整整24个年头，寒来暑往，从无间断。如此披肝沥胆，皓首穷经，数十年倾心主持一个诗论栏目，这在整个期刊业中都是鲜有的。先生独具慧眼，选篇准确，析句幽微，阐旨神妙，广大诗爱者无不受其惠泽而心生钦敬。散文诗坛之所以有今天的发展和繁荣，是与龙老等老一辈诗者长期不吝赐教、提携后辈分不开的。在此，编辑部同仁谨向龙老及前辈致以由衷的谢忱与崇高的敬意！

系列散文诗是由小组合的大，是散文诗这一文体发展到一定程度的必然产物。单篇未免单薄，一个系列或一组章就不同了，可以多方位多层次地表达，帮助作家建立属于自己的领地，成就独特的个性，发挥更大的能量。如：爱斐儿的《非处方用药》、语伞的“外滩系列”、堆雪的《醉里挑灯看剑》、陈计会的《海边的修辞》、崔国发的《语词札记》等。本篇推介的是卜寸丹的《颂唱：万物书》，由《众水》《众鸟》《众生》《万物》四章组成，扫描自然与人类，探究生态与心灵，引发关注与思考，不仅是形式的更新，更是内存的扩容。其中，《众生》又分十小章，分别题“父”“娘”“戲子”“陌生人”“精神病患者”“催眠者”“盲者”“手艺人”“祭师”“先驱”，呈现了十种生态，也提出了十个问题。比较而言，以“手艺人”与“祭师”两小章写得最好。尤其是后者这一句——

啊，赞歌传来，

看哪，那黑色的大地，万物生，

就像我不能卸下的辽阔。

让笔者眼前一亮，不由得拍案叫好：素有秀气的女诗人，正在走向大气！