中国传统文化元素在动画造型设计中的表现

林雨　曹卉

摘要：中国传统文化经过了五千年的历史长河，经过文化的选择、传播、融合和沉淀，形成了以儒家思想为核心的富有民族本色的传统文化。其传统文化元素不仅内涵和形式丰富，且影响尤为深化和具有民族代表性。随着信息技术的发展和多媒体传播工具的广泛性应用，中国传统文化元素得到了世界各国人民的认同和喜爱，更是演化为代表中华民族文化的一种符号。

关键词：中国传统文化元素;动画设计;创新应用

本文立足于对中国传统艺术文化元素的研究，努力去寻找传统艺术文化元素与动画造型设计的融合点，进而探求传统艺术文化元素融入现代设计的方法，达到二者深层次的融合。以现代的审美观念对传统艺术文化元素加以改造、提炼和运用，使动画造型富有时代特色和民族个性，提升动画作品的艺术品质和艺术感染力。

一、中国传统文化元素之思考

“什么才是中国传统文化元素？”这是个很难一句话能说清的问题。在张艺谋的创作中，京剧的表现方式是中国元素;在吴冠中的画中，水墨意境就是中国元素;在梁思成的心中，飞檐翘壁就是中国元....中国传统文化元素是中国文化的精髓，并延续到我们现代生活中来，更起到传承民族文化的作用，是中华民族的独有的内在和外在的特质，既有形而，上的意识形态，也有形而下的具体物质。

中国传统文化元素是东方文化的一处独特景观和宝贵财富，它题材广泛，内涵丰富，形式多样，流传久远。比如建筑风格元素，如紫禁城、长城、敦煌、布达拉宫、苏州园林等;服饰风格元素，如丝绸面料、唐装、旗袍、中山装等;文化风格元素，如国画、脸谱、京剧、印章等;宗教神话风格元素，如观音、如来佛、龙、麒麟等等。传统文化元素包罗如此之广，正是设计师们吸取营养的沃土，对现代设计有着深刻的启迪和借鉴作用，设计师从中获取的设计源泉也是取之不竭用之不尽的。不仅如上所述，讲究对立统一、中庸和谐和一分为三的儒家思想、讲究无为而为的道家思想等都是中国文化区别其它文化的地方，当然也属于中国元素范畴。中国传统文化元素应用于动画造型设计，不仅仅表现在对形而下的传统艺术元素形式的引用、提炼，还包括对形而上的中国文化精神的领悟传承。

二、中国传统文化元素在动画造型设计中的运用

1.形而上的设计思想

中国古老的文明孕育了灿烂的文化，中华民族传统文化特别强调的是包裹宇宙、涵盖万有;阴阳谐调、天人合一;真、善、美的统一;情与理的统一;认识与直觉的统一;阳刚之美与阴柔之美的统一等。由这些人文哲理所延续下来的文化现象以及审美现象始终对中国传统艺术起主导作用，其中最为重要的莫过于儒学、道学和佛学。

儒家思想是两千多年来中国意识形态的主流思想。儒家以孔子为代表，孔子美学思想的核心是主张美与善的高度统一，这是孔子艺术观的基础。当代艺术也要关注社会、关注人生，提倡真、善、美的统一。科幻电影《阿凡达》用天马行空的奇思异想，为人们讲述了一个看似简单却打动人心的故事。在故事中，善与恶是那么鲜明对立，故事的结局也理所应当地落入人们的意料之内——善良总是战胜邪恶，这似乎是亘古不变的真理。好莱坞大师们擅长用简单的食材烹饪出饕餮大餐，而他们点石成金的魔法棒，就是文化元素。

道家主张“天人合一”，以崇尚自然、无为为核心。老子的“人法地，地法天，天法道，道法自然”、“道生一，一生二，二生三，三生万物”、“道常无为而无不为”的主张，强调对自然的尊重、崇尚和效法，力主人们在自然、恬淡、无为之中回归于自然，同时也肯定了以不违背自然规律为原则的人为。老子认识到自然与人、人与社会精神等方面的关系，充分肯定了人与自然统一的美是美的最高境界。动画片《功夫熊猫》中乌龟大师的行为哲学着意表现了中国传统道家的无为而治、天人合一的思想，中国古典哲学思想的浅显解读，在这部动画片中成了亮眼的文化元素，为影片增色不少。

2.形而下的设计元素

（1）以“形”写神

动画角色造型设计是指对动画片中角色的外形及性格进行造型设计，动画角色造型不仅仅是一种艺术形式的视觉符号，同时也能够折射出一个民族的审美文化、艺术趣味。动画片《大闹天宫》中孙悟空的造型，借鉴了京剧脸谱的形式加以简化，脸部的中央用红色心形把眼睛、鼻子和嘴统一在一起，以简练的线条概括嘴部，那双炯炯有神的双眼极富表情，传达出角色的喜怒哀乐。再如在动画电影“中国学派”的开山之作《骄傲的将军》当中，主要人物将军就是在京戏“大花脸”的基础上进行夸张、简化，体现将军正直、刚强、勇猛、威武、粗犷的性格和不同于一般的品质以及相貌。动画片《渔童》中的人物造型，则是吸取了多姿多彩的山西窗花剪刻艺术，陕西鲜亮的皮影戏造型，还有湖南、福建的生动活泼的木偶戏元素，塑造了一个神奇的渔童形象。动画短片《守株待兔》中人物和动物的形象巧妙地由七巧板拼摆而成的。由于七巧板本身具有非常鲜明的几何性、抽象性，能够反映事物最简洁的本质特征，所以由它拼摆而成的动画角色在造型上简介、生动、韵味十足，与我们平时所看到的以圆为造型基础的迪斯尼动画造型产生了极大的区别，让人耳目一新。

（2）以“色”传神

色彩对于塑造角色个性心理、渲染神韵有着不可替代的作用。我国早期直接以“水墨”的形式来表现的动画片以独特的民族特色和娴熟的表现技巧吸引了世界的目光，取得了巨大的成功。片中所呈现的画面造型写意，色彩淡雅，意境空灵。像在经典水墨动画电影《山水情》里，以写意画的方式，抛开光影比例关系，在“似与不似之间”塑造人物。以墨代色，并在恰当处敷以淡彩，如给人物腰间的束带以红色，拂柳以浅绿，小鸟以嫩黄等色彩在黑自线条、墨色间进行渲染点缀，生动自然。另外，像动画电影《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》等都完美运用了墨与色塑造造型，朴素自然，气韵生动。

我国的民间色彩体系，深受“五行”观的影响，各有与之相应的形状、质地、声音与颜色等。“五行”所传达的是对客观世界的主观情感，也是我国色彩审美观念的理论基础，在用色上以“青、赤、黄、白、黑”五色为主色，注重固有色的搭配运用，体现色彩的装饰意味。传统的审美观念和生活经验赋予了色彩特定的民族心理意义，如红色象征热情、喜庆、吉利;黄色象征中央政权、威严等等。如在《骄傲的将军》里，将军在扛鼎射风铃时的服饰主要是由红、黄、绿、蓝等纯色构成，对比鲜明而富有装饰性，显示了将军的威武勇猛，脸部的黄色象征了他性格暴躁、骄傲张扬。

（3）以“表”凝神

传统文化元素是中华民族形成和发展过程关联下进行的提炼和加工。这种情景交差强烈的民族特色和中国传统文化元素是观众的精神需求，其種类包罗万象，随着历史发展与不断演变，中国传统服装文化也各具特色，尤其是富有服装、盔甲和纹饰图案都具有其特殊的象征意义。这些中国传统文化元素在动画造型设计中有着广泛的应用。在动画作品《星次传说》中十二星宿的造型服饰风格元素多样，如身着丝绸面料的实沉、秦朝战袍的鹑首、唐装的析木、旗袍的星纪、中山装的降娄等也都在动画作品设计中有所体现。以十二星宿中的鹑首举为例，鹑首在古代分野代表的是秦。鹑首身着战袍，秦朝的战袍用布帛、皮革、金属等制成，尤其是秦兵俑中最为常见铠甲的排列很有讲究，胸部的甲片都是上片压下片，腹部的甲片，都是下片压上片，以便于活动。所有甲片都由中间向两侧叠压，肩部甲片的组合与腹部相同。而皇室服装的纹饰图案以龙凤呈祥为装饰，使用黄色袍服象征中央政权，服装样式显得十分威严。更加凸显出中华传统文化元素的特征。

结语

不管是本文提出的形而上的设计思想，还是形而下的设计元素，都是中国文化精髓中的沧海一粟。动画艺术中的文化元素和艺术元素不仅值得欣赏者品味琢磨，更值得动画创作者仔细研究。研究与借鉴传统文化元素与现代设计理念相结合，探索风格的多元化及造型的典型化，塑造形神兼备的角色造型，是动画片富有持续魅力的关键所在。真诚地期待我们的动画片能够穿着富有中国韵味、体现中华文化的盛装亮相在国际舞台上。

参考文献：

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