从冈特·兰堡的海报设计谈德国视觉设计风格

孟娟

摘要：通过对德国设计大师冈特·兰堡的海报设计分析探讨德国视觉设计风格的三大特点。从德国视觉设计的理性主义功能表达、超现实的形式探索、深沉的社会文化内涵设计中我们可以看到其独特的视觉信息传达特征，这些极具独特风格的设计理念和方法对我们探讨现在和未来的视觉设计都有很大的启发作用。

关键词：冈特·兰堡;海报设计;德国视觉设计风格

冈特·兰堡是德国的视觉设计大师，与日本的福田繁雄、美国的西摩·切瓦斯特并称为当代“世界三大平面设计大师”。他的视觉设计作品都具有非常独特的德国设计风格，渗透着视觉语言的魅力和表现形式的创造力。尤其是他在30年的职业生涯中设计的大约三千多幅海报作品更是这种独特德国视觉设计风格的集中体现。

20世纪的德国视觉设计对世界现代视觉设计具有极其重要的意义，从早期的德国“海报风格”运动到包豪斯主义，从包豪斯之后的乌尔姆设计學院到后来的“视觉诗人”派风格设计，无一不影响着现代视觉设计的发展。冈特·兰堡作为德国“视觉诗人”派设计师的代表人物，他的海报作品是这些早期德国视觉设计的一脉相承，集中体现了极具德国特色的视觉设计风格。

1.理性主义的功能表达

德国的视觉设计崇尚理性主义的功能表达，即在视觉设计上注重内容信息传达的清晰、直接、有效，注重视觉传达的功能性原则。这种功能性设计期望让受众在最短的时间里接收到要传达的内容并理解这些内容，冈特·兰堡就曾经说过海报是一个基于“秒”的媒体，当人们注意海报时无需几分钟，而是不到一秒的时间，事实上是1/25秒就应该让该观众看懂作品要传达的内容。为了达到这种极度功能性的设计，他的海报作品的主要图形、文字、色彩等元素都尽可能地被精心简化编排，摄影则是常用的设计方法，比如图1-2的作品就是运用这种直观的照片和简洁的版式来表达反种族主义和反排外的设计主题。图1的德国女人和图2的外籍男人的黑白人脸特写照片瞬间吸引受众的目光，严肃而认真的表情凸显了海报的深刻主题。红色的条纹状文字编排和黑白照片在色彩和形式上都产生了强烈的视觉对比，单纯的条纹版式除了运用视觉流程规律引导观众自上而下地接收内容信息，同时还像栅栏一样将图片分割开来，将图片上的人与观众隔离，象征了人与人因为种族主义和排外引起的隔阂。在图3的禁烟海报中冈特·兰堡同样用简洁的版式和烟灰缸、烟头、烟灰组成的骷髅的照片直接明了地表达主题，达到了他所说的瞬间内容传达的功能要求。

2.超现实的形式探索

德国的视觉设计除了理性主义的功能表达特征外也具有一种超现实的形式设计感。和国际主义极简而略显单调的设计风格不同，德国的视觉设计在不影响信息功能表达的前提下，往往具有独特的视觉形式的探索，尤其是超现实图形语言的设计。这种超现实并不仅仅指20世纪初期的超现实主义，而是泛指一种视觉设计中突破现实规则的创造性图文设计，比如下图4-6的冈特·兰堡的突破二维平面的图形语言设计。这是他20世纪70年代为S·费舍尔出版社设计的系列海报。在兰堡眼中，书籍能给人带来光明和希望，所以常用代表光明和希望的照片图形和书进行形式同构，从二维拓展到三维或多维空间，清晰表达了书籍的重要性，让人遐想的同时也树立了出版社理性而独特的企业形象。他用摄影师们的暗房技术来完成蒙太奇的视觉效果，用这种纪实的叠合视感摄影类手段来观察幻想和世界之间的虚实关系海报作品。这种超现实的形式探索在现在其它德国视觉设计作品中也很常见，当然，现在形成创作的方法更加多元，但是不管是摄影、手绘还是电脑图形，这种时空拓展的超现实形式感都是德国视觉设计风格的主要表现特征之一。

3.深沉的社会文化内涵

德国的视觉设计用超现实形式理性表达的常常是具有社会文化内涵的设计主题，从而使它的设计风格深沉而有力，比如冈特·兰堡非常有名的“土豆系列海报”（图7-9）就是这种风格的典型代表。这些以实物土豆为设计图形的海报，兰堡将色彩的对比和空间的叠加相结合，呈现出诗一般的层次感和韵律感，这些设计不仅是设计师标新立异的形式探索，实际上是一种德国社会文化精神的体现，即德国的土豆文化。在德国人心目中，土豆是十全十美的食物。他们对土豆有种特殊的感情，每次遇到危机，土豆总能帮助德国人解决各种困难，在200多年的历史中，德国有10多次通过举国种植土豆，吃土豆，闯过自然灾害、战后衰退、经济危机等，所以德国人喜爱土豆，除了营养价值外，土豆还代表着勤俭节约、朴实无华的土豆精神，正像德意志民族一样坚强有力。冈特·兰堡也是伴随着土豆长大的，在他早期生活窘迫的时候和二战结束后的德国重建时期，土豆都是赖以生存的主食。和其他德国人一样，他对土豆也有一种很深的情感，所以就诞生了这组著名的土豆系列海报，通过对土豆空间形式上的深度分离来表达他自己的德国精神和文化，讲述一个不平凡的故事。

结语

德国的视觉设计总是给人一种理性、清醒的感觉，同时对于现实的超现实形式表述又渗透着深刻的思想内涵，为世界的视觉设计注入了一股独特的清流。这种独特的设计风格在网络信息爆炸的今天依然焕发着生机，对我们未来的视觉设计也有着很好的启发作用。

参考文献：

[1]彭一清 邹瑾琳，“以实物作为视觉语言”的“视觉诗人”冈特·兰堡，美术大观 2005 年 第8期

[2]陈娟，视觉诗人——冈特·兰堡的招贴设计探析，美术界 2011 第7期

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[4]栗宗爱 徐鸣，中德视觉设计语言的差异性，牡丹 2017第9X期

[5]Jianping He，AGI：International German Members 1954-2011，hesign Germany，2011