浅谈塑造戏剧小生行当的体会

王春霞

我是太康县道情艺术保护传承中心的一名多元化演员，在不同的剧目中担任不同的角色。主演的剧目和角色有《跪洞房》中饰莫稽，《白玉楼》中饰张彦、何寻，《雷宝童投亲》中饰雷宝童，《姐妹皇后》中饰肖缨，《楚宫恨》中饰伍子胥，《御河桥》中饰宣登鳌，《王金豆借粮》中饰王金豆，《双拜寿》中饰张居，《王金豆还粮》中饰王金豆，《张廷秀私访》中饰张廷秀，《玉梳记》中饰梁士林。2013年在河南省戏剧大赛中，我在参赛剧目《玉梳记》中饰梁士林，荣获表演一等奖。通过长期的舞台实践，我对小生这个行当有了一定的认识，总结后与大家分享：

一、小生行当的分类：

小生是传统戏曲角色行当之一，小生一般指年轻男性，扮相年轻漂亮、英俊潇洒，容貌清秀。根据不同的剧情内容、饰演人物的不同，分为文武小生两类。

文小生分为：巾生（戴软巾）、翎子生（冠上插雉尾羽翎）、穷生（寒酸斯文）、官生（穿官服）。小生里还有一种扇子生，就是手里拿把扇子，头上戴的是文生巾，穿的是褶子，所以也叫作褶子生。扇子生所穿的褶子，一般都是身上繡着花的，表示年轻、潇洒。在表演中，不管什么天气，都可以拿扇子。实际上扇子是一种特殊道具，主要是用来帮助角色表现他的风流潇洒、文质彬彬的风度。例如《西厢记》中的张生、《拾玉镯》中的傅朋、《玉簪记》中的潘必正、豫剧《风流才子》中的唐伯虎。

除了文小生外，还有武小生。有些武小生是由翎子生兼演的。武小生分成两种，一种是穿长靠的武小生，比如《镇潭州》《小商河》的中杨再兴，《磐河战》《借赵云》中的赵云，《柴桑关》的周瑜等，都属于这类的角色。还有一种是短打的武小生，就是穿短衣裳的。从武打的功夫来看，和武生差不多，可是唱和说白，都用小生的方法，就是用小生的真假嗓结合。在有些工架和造型上，也与武生有些出入。例如《石秀探庄》的石秀，《雅观楼》的李存孝等，都属于这类角色。可是有些戏，像《八大锤》的陆文龙，现在也由武生兼演了。所以这样的戏也叫“两门抱”。

袍带小生的风度，一般说，应该是雍容端庄还要带点儒雅稳重。例如《张廷秀私访》中的张廷秀、《玉堂春》中的王金龙，《陈三两爬堂》中的陈魁等，都是戴纱帽，穿蟒袍的。还有一种是穿官衣的，表示官阶比较低的角色，像《奇双会》中的赵宠，《御碑亭》中的柳生春（考中进士以后），《清风亭》中的张继保等。

文小生里还有一种叫穷生，专门指一些穷困潦倒的书生，《金玉奴》中的莫稽，《连升三级》中的王明芳，《状元谱》中的陈大官等，都属于这类角色。这些角色一般都穿富贵衣。还有一种说法，这些人虽然眼前很穷，将来肯定是要富贵的，现在虽然穿得这样破，却是将来富贵的象征，所以这种衣裳叫作富贵衣。

在文小生里还有一种是翎子生。凡是头上戴雉尾的小生，一般都是雄健，英武，扮相很英俊，气势很盛的青年角色。这种角色虽然划在文生范围里，实际上可以说是文武兼备，也可以说是文武之间的一种行当。因为演翎子生的，一般都要有一些武功，主要凭工架，凭舞蹈，用翎子做出许多舞蹈动作来。比如《群英会》《黄鹤楼》中的周瑜，《风仪亭》《辕门射戟》中的吕布，《四郎探母》《破洪州》中的杨宗保等，都属于这类，扮演这样的角色，一般都要有些刚健、英武的风度。

二、怎样塑造好小生行当？

1.反复分析人物，熟读剧本。因为演员与他所扮演的人物之间是有差距的，无论是生活经历，性格特征，包括心态等等都是不尽相同的。作为戏曲演员不仅要饰演现代人物，还要广泛的研究古代人物形象的塑造。这与现代人的生活经历，行为意识等等更是相隔甚远。这更需要演员与角色融为一体。认真揣摩人物的性格、情感，从自我出发，通过演员的身心情感来塑造一个活生生的完美形象。通过唱，念，做，打等综合手段展示故事情节的艺术门类，形成了戏曲舞台表演艺术所特有的表现形式。

2.在唱腔方面，小生行当在演唱上最大的特点是唱和念都是真假声互相结合。假声一般说比较尖，比较细，比较高，有一种穿透力，声音听起来比较年轻，这样就从声音上跟老生有所区别。采用这样一种发声方法，是为了表示这种行当所扮演的角色，都是些青年人。这里需要强调的是，小生所用的假声，跟扮演女性的旦角所用的假声并不一样。如果小生所用的假声跟旦角完全一样的话，那就不对了。这种尖的假嗓子不能过于刻意，如果太刻意了，不仅有失美感，而且还容易毁掉嗓子。总之小生的唱腔不同于其他行当。小生的唱法虽然也是用假声，但是应该比较刚、劲、宽、亮，听起来声音很清脆，但是并不柔媚，很刚健，却并不粗野。这种唱法和念法，要掌握得恰如其分是很不容易的。所以戏剧小生这一行，历来是人才较少的行当。

3.在念白方面，小生也有自己的特色，小生的念白与众不同，通常利用自己的大嗓与小嗓结合使用。俗话说：三分唱七分念白，念白对于小生而言，更是难度很大。因为小嗓念得多了不好听，大嗓又不能体现小生角色的特色，所以要合理结合大小嗓，这个尺度很难把握。

4.小生的表演要诀是“清、净、冲”。“清”是清秀，唱词吐字清，神态秀气;“净”是动作干净利落，恰到好处;“冲”是武打勇猛，精神振奋。

演员在创作角色时，手、眼、身、步各有多种程式，髯口、翎子、甩发、水袖也各有多种技法，灵活运用这些程式化的舞蹈语汇，以突出人物性格、年龄、身份上的特点，并使自己塑造的艺术形象更成功。做并不是纯技术性表演，而是各具特点的内涵与表象，一举手，一投足，既有内心的体验，又能通过外形加以表现，内外交融，得心应手，全为塑造形象服务。

戏曲演员从小练就腰、腿、手、臂、头、颈的各种基本功之后，还须悉心揣摩戏情戏理、人物特征，才能把戏演活。演员在创造角色时，手、眼、身、步各有多种程式，髯口、翎子、甩发、水袖各有多种技法，灵活运用这些程式化的表演形式，以突出人物性格上、年龄上、身份上的特点，并使自己塑造的艺术形象更增光辉。同样是翎子功，用在不同人物身上，有的表现英武，有的表现轻佻，有的表现急躁，有的表现愤怒。在髯口功中，弹须、理髯、甩髯口……各具特定的内涵与表象。卓越的演员表演时既有内心的体验，又能通过外形加以表现，内外交融，得心应手，而不流于形式。

所谓“台上一分钟，台下十年功”。演员要从小打好基本功，通过刻苦训练，冬练三九，夏练三伏，发扬不怕吃苦的拼搏精神，才能在舞台上更好的发挥和展示自己，才能成为德才兼备的好演员。