浅析赵孟頫《赤壁赋》

摘 要：本文对赵孟頫《赤壁赋》的艺术风格特点进行分析，对赵孟頫书风的形成做出了简要的概述。同时，对其用笔、结字、章法进行深入研究。从而进一步探究赵孟頫行书的艺术风格，这样能更加深刻的体会到赵孟頫书法的精要之处。在学习赵孟頫的《赤壁赋》时，还要同苏轼所写的《赤壁赋》进行风格对比。对赵孟頫《赤壁赋》有自己的心得体会。

关键词：赤壁赋 艺术风格 研究 心得体会

赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪道人，秦浙江吴兴（今浙江湖州人），故称“赵吴兴”。南宋末至元初著名的书法家。《赤壁赋》是赵孟頫传世作品之一。

一、赵孟頫书法风格的形成

1、学习缘由 佛道启迪。赵孟頫在艺术上堪称是全面发展，诗书画样样精通。其中要以书画见长。他在学习前人书法时能够领悟其精髓，探索其本源，并开创出新，形成自己独特的书体。被后世称之为“赵体”。赵孟頫的夫人同样也是书法家。其妻管道升自幼学习书画，与赵孟頫一样坚信佛法。随着对佛法的领悟，慢慢在书法中体现出来。佛教的 “戒”“定”“慧”三学中的禅定功夫，禅宗所提倡的心境，对赵孟頫的学书之路产生的了很大的影响。随着元代道教的兴盛发展，文人习道之风日益成弥。他们谈玄论道，交友于道教中人，书画家以“道人”为号的人很多，包括赵孟頫，他号松雪道人，传世作品也与道教有关。由于赵孟頫与佛道两家关系密切，所以书法创作深受两派思想的启迪。

2、字体特色  融会贯通。在书法上他于隶，篆，楷，行，草诸书体都有精深造诣，同时期的书法家对他非常推崇，在当时他被世人称楷书四大家之一，可见其在中国书法艺术史上有着非比寻常的影响力。在同时期的书法家中多半只会行书、草书，而赵孟頫在书法上精通各体，冠绝古今，并且在书法作品创作上得到很大的成就。他的书法作品广泛流传于国内外还被国外书法爱好者收藏赏析，他在一定程度上推动了中外文化的交流。

赵孟頫取法“二王”为主，普遍汲取晋，唐，宋，诸家。他的行书风格圆润遒健，端正华美，秀润明净。赵孟頫有影响的行书墨本有《烟江叠嶂诗》，《归去来兮辞》，《兰亭十三跋》，《吴兴赋》等。

赵孟頫的书法还是源于二王体系。在他的临摹作品中，体现的对古人的追崇。特别对魏晋时期的韵味情有独钟。赵孟頫的书法以二王为本。他一生的学书经历大体可分为三个阶段：初从赵构、智永，再入二王，中年以后则掺入李邕之法。赵孟頫学习前人的书法，包容万家，但也走出了自己独特的风格，自成一派，为后世的书法大家形成的临学的范本。

二、《赤壁赋》的艺术风格

1、用笔线条之美。《赤壁赋》分为《前赤壁赋》和《后赤壁赋》，其中“赵体”行书风格的用笔灵动飘逸、结构开张有合、俊秀挺拔。在学习《赤壁赋》中，就是要把其点画的圆润力感，线条的飘逸峻拔，结构的错落有致体现出来，表达出赵孟頫的独特韵味。笔画以劲健、圆润、流畅为主，丰腴、顿挫、缓慢为辅，骨肉均匀，富有“肌肤之丽”。其中点画大多是快速落笔，且带出细微的附钩，显得轻灵活泼;横画大多顺锋起笔，锋颖外露，收笔处或用藏锋，或略停后带出附钩。竖画或短而圆劲，或长而细健;钩画或蓄势后快速将笔锋送出，力饱气足，出锋犀利，或用藏锋，隐去锋芒，或化成弯曲而富有弹性的弧线;撇画大多圆劲饱满，收笔处常常很自然地向左上带出附钩;捺画或顺入顺出，一波三折，笔势舒展，或用藏锋收笔，化成长点，或略作停顿后再带出附钩;转折的笔画有方折，有环转，内方外圆，没有突兀的棱角。

2、结字之美。赵孟頫的行书作品的结字严谨精致，《赤壁赋》也不例外。我认为赵孟頫的行书作品总是给我一种精致到极致的感觉，用笔结字都很考究。《赤壁赋》中结字缜密和谐，使此卷有一种婉转秀润、遒劲飘逸的美感。空间布白上因行、草书的夹杂和字体宽窄、大小、结构错落而显得生动活泼。结体以平正疏朗为主，偶带斜侧之势，注重字形的变化，大量的牵丝和附钩增强了笔画之间的呼应感和结体的動态感。其中“之”字共出现多次，结体上极尽变化之妙，无一雷同。

3、章法布局之美。赵孟頫《赤壁赋》之所以让人感觉飘逸潇洒，是因为其章法中行、草书夹杂，轻重变换，让作品看起来灵动十足，又不失端庄秀润。整篇布局形成快慢结合、疏密相间、平和舒展的特点，字与字之间主要靠附钩相互呼应，形成舒缓的纵向流动感，用牵丝把两个以上的字连到一起的情况极少。仔细观赏还可发现，此卷中大多数字的结体和笔画源自智永的《真草千字文》、唐怀仁集王羲之《圣教序》，有些行草字融入了王羲之小草《十七帖》的笔意，有些字笔画饱满厚实、结体方中带扁，显然未能完全摆脱苏轼行书名作《前赤壁赋》的影响。赵孟頫对用笔极为讲究，出入顿挫，锋棱俱在，可以窥见当时书写时笔毫之健与行笔之迅疾。

三、学习《赤壁赋》体会

学习书法首先就应该以临习为主，要从用笔、结字、章法三个方面下手。在笔法方面，《赤壁赋》中的横画长横和短横变化为之惊叹。大多数字的主笔画是长横，一般情况下是左低右高，切锋入纸是长横中常见的用笔方法，然后向右上行笔，接下来长横收笔时向左下走带出牵丝，就像字帖中 “赤”字。其次如中“不”的长横，起笔时笔尖直接入纸，切入后向右上方运笔。短横在字体上运用频繁，所以也要求其变化多一些，但是还要万变不离其宗。起笔上的不同，如 “牛”字，上面的横写完后不进行收笔，带出牵丝以便下一个长横的书写。“登”字的左撇和右捺的开合并没有完全展开，从取势上看左边更低一些，这样就把字的重心放在了左边。上半部分重与下半部分形成了对比。如的“慕”字，整体运笔飘逸灵动，与下面的“如”字形成了对比。透出清挺的气息。

在结字方面，《赤壁赋》的结字特点，总结出来是横向取势、错落有致、动静映衬和轻重相辅。如“鹊” ，整体字形向左倾斜，看似字呈歪斜状态，但下面“南”字确实平正，这样字形就有跌宕起伏、错落有致之感。同样，后面的“月”字，整体向右倾斜，但下面的“而”字也是平正的。

在章法上，《赤壁赋》中楷、行、草三种书体的存在，但却紧密的结合起来，和谐统一的融合在一起。字体的轻重缓急都有很丰富的体现。这样整体章法看起来有书卷气。虽然节奏上不像草书一样，有丰富的夸张对比，但就是微妙的节奏变化，使作品有着独特的韵味。注意各种笔画的运笔速度和形态，做到提按自然，收放有度，转折娴熟，藏露得宜，方圆兼施，刚柔相济;注意结体上以行楷为主、间杂草书，以及章法上左右映带、上下呼应、气脉连贯的特征。

作者简介：张健（1994-），男，河南师范大学美术学院，研究方向为书法篆刻艺术实践与创作。