王家卫特有的叙事方式——以电影《摆渡人》为例

（成都大学中国-东盟艺术学院 610106）

叙事是电影的根本。电影叙事重要的不是故事本身，而是电影要采取何种手法叙事1。王家卫导演知道如何将故事采用适合的手法完美展现出来，得益于他之前的编剧工作经验积累。编辑工作经历让他知道如何讲故事、什么样的故事才能吸引观众的眼球。此外，王家卫电影作品很多都是采用的“碎片化”叙事方式，这与他接受的西方电影有着很大的关系，并且和以往的电影叙事结构存在很大的不同，最重要的一点是他的电影在价值取向上与其它主流电影表现的也不同2。王家卫电影作用中，大部分作品表现的是在内心深处孤寂、焦虑、迷茫的男男女女，这些主人公的价值观不同于社会主流价值观，如在电影《东邪西毒》和《一代宗师》中，能够抓住观众的是主人公的一个眼神或者是主人公内心深处富含哲理和诗性独白3。本文将以王家卫近期作品《摆渡人》为例来探析他的电影叙事策略：

一、电影《摆渡人》的王家卫属性

该电影的剧情不算复杂，主人公陈末喜欢的是何木子，但何木子却因故去世。小玉喜欢的人是一个歌手，但该歌手只爱兼自己经纪人的老婆；管春喜欢卖饼的张榕容，但张榕容却失忆了，根本不知道他是谁。电影的主题思想是没有爱会死。主人公陈末接受不了自己的爱人何木子的离开，于是陈末用酒精来麻痹自己，但没想到的是，陈末不但没醉还把自己弄成了酒吧街里的“酒神”；管春等待着自己的初恋毛毛归来，但毛毛归来之后却已经失去了记忆，不记得管春是谁；小玉苦恋著名歌手马力，一心只记得他最好的样子，可马力心里忘不了已经出轨的未婚妻……这三个故事碎片化的呈献给观众，为观众描述了城市里的酒精、灯红酒绿、爱情，男男女女都为情所困、为爱癫狂，但这些人的内心都是孤寂的、伤心的，都在各自的记忆力无法自拔。

当电影中的故事经过提炼之后，大家都应明白导演王家卫为什么要把张嘉佳的《摆渡人》搬上银幕。这就是王家卫要讲的故事，王家卫一辈子都在讲男女之间的爱恨情仇、情感纠葛，这部电影非常适合王家卫的风格。

在《摆渡人》这部电影中，王家卫延续了自己的一贯叙事风格，几组主人公之间互相有一些交集，使用第一人称旁白来解读和推进电影剧情，多条线索并列展开叙事，使用了插叙和倒叙，在电影处理中也有晃动的镜头和鲜艳的色彩，台词处理上也使用了很多金句。在叙事方式上并不是完全按照时间顺序，在电影画外音上，也靠第一人称的旁白进行串联，这种处理方式直接展示了人物的心理感受，直接向观众传达了人物的精神状态。

二、电影《摆渡人》王家卫特有的叙事方式

1.非线性后现代叙事结构

在西方后现代思潮的影响下，王家卫通过自己的电影来反映香港的社会现实，并通过电影来表达自己对香港大众生存方式的反省与思考，通过电影这种艺术化的方式来反映香港边缘人的情感与情怀，突出的表达了这类人在生活中“漂泊与寻找，拒绝与回避”的感情主线。这部电影没有采用传统电影缜密的线性叙事方式，没有拘泥于故事的开端、发展、高潮和结局这一顺序。所有的故事都不是按照时间顺序和因果关系讲述的，而是利用了回环套层、拼接等方式，把电影叙事进行了碎片化处理。这种独有的方式体现了王家卫电影作品的艺术魅力和艺术想象力。

王家卫在电影中擅长使用非线性的叙事方式，这是他的电影作品风格特点，如在电影《东邪西毒》《重庆森林》《堕落天使》等多部影片中，都是采用的一些后现代主义叙事方式，如回环式套层结构、缀合式结构等，故事的时间顺序和因果关系也都是非正常套路，这种叙事方式构成了这些影片的基本结构。叙事方式体现了后现代主义的风格特点，给观众带来了别样的电影体验。英国学者 McRobie曾经说过，后现代主义有着很大的开放性，这是它的优点，但这种开放性又让人们感到不可捉摸。

王家卫特别喜欢倒叙、爱重复。《摆渡人》的叙事上，依然是先果后因的倒叙形式。影片先交代了结果，陈末是摆渡人、管春在苦苦寻找已经失忆的毛毛、小玉要渡歌手马力、马力因老婆出轨而陷入痛苦迷茫。影片接下来开始回忆故事发生的起因：陈末因为自身的经历而愿意帮助在爱情中迷失的人，毛毛因为管春而失去了记忆，而马力在之前渡过小玉……影片中还穿插了陈末作为摆渡人的一些职业经历，如渡十三妹等。影片对开头和结尾做了艺术化处理：陈末从酒吧大门进去，而后又走了出来，与电影《东邪西毒》中西毒的出现与离开场景高度相似，这两部电影形成了一个闭环。

王家卫在电影叙事方式的选择上偏爱非线性的碎片化叙事方式。人物的情绪化视点成为影片故事情节推动的动力。在《摆渡人》中，陈末和何木子、管春和毛毛、小玉和马力这三对人物的故事通过陈末的独白串联了起来，这种叙事方式既是非线性的，也是碎片化的。电影中陈末的台词：" 十年太长，什么都有可能会变；一辈子太短，一件事也有可能做不完 "很有点王家卫的风格。这种叙事方式切合王家卫电影的母题——“记忆”。因为人的记忆从来都不是按照时间顺序排列的，人的记忆有跳跃、闪回和闪前。之所以采取先果后因的叙事方式，是因为人对人生的理解往往是时过境迁后的顿悟，就像影片中小玉最后可以平静的听马力的演唱会，陈末在小玉完成九洞之后对自己的人生也有了新的理解，每个人都有过一段痛苦，但痛苦终将成为过去。

电影叙事结构指的是通过各种方法将故事表达出来，但结构模式类型只几种。电影叙事方式可以分为线性叙事方式和非线性叙事方式。王家卫在电影作品中对二者都采取过，如采取线性叙事方式的电影有《旺角卡门》《春光乍泄》《蓝葺之夜》《花样年华》《一代宗师》等，他们叙事的共同点是通过采用时间顺序的方式表现出来，秉承着开端一发展一高潮一结尾的故事顺序。最典型的是电影《旺角卡门》，内容以Tony，华哥与乌蝇的矛盾为故事表现核心，以阿华与阿娥的爱情为辅线叙事，充分展现了那个时代的英雄梦，表现出了“义”与“情”不能两全的困境。但王家卫从《阿飞正传》这部影片开始不再坚持严格按照时间顺序来叙事。他在电影中采取的叙事方式从时间为主转变到以人物内心感受为主。

2.音乐符码对叙事时空的构建

巴拉兹·贝拉在《电影美学》中曾表示，每个声音都有自己独特的魅力，发生的地点和氛围不同，声音的特质也就不同，表现出的内涵也就不同。电影音乐就能很好的说明声音这一特性，它不受电影画面的限制，可以给观众展现另一个空想画面，还可以在整部电影播放中，带领观众在任意时空旋转和徘徊，让观众在感受电影画面的同时，体验时空交错的美妙感受。除此以外，电影配乐还与电影中的故事情节相互呼应，更好地帮助电影叙事时空的转换与斜街。

王家卫学习和借鉴了欧洲的一些电影形式，如德国表现主义电影和法国的超现实主义电影，这就使得他的电影时空主观性非常的强，很多内容都是通过情绪展现出来。他有着很高的电影情调，相比之下，理性对他来说显得渺小多了。王家卫通过视觉极强的电影语言穿插在故事叙述中，同时展现音乐的力量，表达出现代人的精神空虚，和人与人间缺少真诚勇敢的交流。

《摆渡人》中陈奕迅所饰演的歌手马力，是片中另一条重要的故事线，也让《摆渡人》的音乐叙事与互文意指更加明显。从陈奕迅自己的K歌经典《十年》《不如这样》，Beyond的《喜欢你》《光辉岁月》，马力一角与陈奕迅自己就是一种互文的对照，撇开老套的颓废歌手为爱重生的戏码，陈奕迅硬塞进十年前的皮外套、与青春鲜嫩鹿晗今昔对照，与其说是讽刺搞笑，其实更是一种对时间的赞美。即使片中人一再复述着：时间一直向前走，没有尽头，只有路口。但每个人都有属于自己的十年，在时间的两端，世人都是自己的摆渡人，甘愿在记忆的此地与彼岸流浪。此外，像是朝伟与杜鹃定情时响起的《无间道》中蔡琴的《被遗忘的时光》；旋转木马般游戏机台上，金城武与张榕容在《花样年华》的华尔兹中旋转；午后的小房间里，单恋的小玉偷偷与马力影子相拥时，涌现的《春光乍泄》探戈舞音；还有其他主题音乐如《不可能的任务》搭配陈末出任务，《麻雀变凤凰》搭配管春对毛毛的惊艷，每一个转折点下的乐音，援引了其他电影文本的喻意，也更深化了叙事层次的丰厚。

3.画外音独白的叙事功能

电影作品一般的叙事方式包括开端、发展、冲突、危机、高潮、结局等阶段。但是王家卫在处理电影作品时并没有遵守这种线性叙事方式，他更重视人物内心的情感变化，人物的内心独白是推进情节开展的重要手段。后现代主义风格在人物的塑造上，更强调的是自我表白，打破了线性的叙事结构方式。叙事顺序随人物的情感变化而变化。

人物的内心独白使得电影也可以像小说那样去解读人物的内心世界。观众可以通过适时的内心独白来理解人物的内心世界，这样可以把观众的感受直接拉近到人物的内心深处中，使观众能更好的理解电影所要表达的含义。独白还有一个作用就是通过电影人物的独白来传递导演的思想。电影作品所要表达的思想是通过电影中的故事传递出来的，观众可以阅读电影的剧本，也可以通过电影人物的内心独白来理解。独白的第三个功能是复调叙事。通过电影人物的独白，观众可以看到电影中人物内心深处的自我妥协、自我抗争等复杂艰难的选择过程等。在这方面，王家卫独树一帜，从《阿飞正传》到《2046》，王家卫都通过电影中人物的内心独白来传递影片所要表达的思想。

文学性的对白，是电影《摆渡人》的第三个核心。在大部分人都不爱阅读的时代，张嘉佳的作用可以卖到几百万册，同时他还得到过金马奖的非职业编剧提名，这说明张嘉佳的作品确实有扣人心弦的地方，文学功底也非常的深厚。

《摆渡人》中的金句旁白有“时间一直向前走，只有路口没有尽头。”“我发现自己一直在河里从未解脱。”“喝你的酒，让我很心碎。因为它让我的每一个晚上，都变得很短。”“人生就是不断送死，不断重生的游戏。”“我是一个没有明天的人，我希望你们会有。”“缘分如冰，与其记住递给你一块冰的人，不如记住递给你一杯热茶的人。身边每一位寒冷时递给你热茶的人，都是你生命中的天使。”“离她最近的地方，路途最远。”

总之，电影中画外音的出现让王家卫的电影作品有了非常清晰的叙事思路，即推动了电影情节的发展，又把影片中主人公的内心世界呈现给了观众，具有独特的美学意义。通过内心独白，让观众能理解到人物的内心深处想法，让观众对人物的理解更加清晰和深刻。本文主要讨论的是画外音的功能与作用，这也是王家卫电影作品风格的重要体现，也是“王氏影像”的标志性艺术手段。

三、结语

电影与叙事的结合是电影艺术发展过程中的一件大事，是一种历史和社会事实，一种文明事实。纵观国内外电影的发展中，无论是早期电影，还是好莱坞大制作，归根结底均是在讲述着某时某地发生的事情。在任何一部电影中，导演都应高度重视电影的叙事，实现电影叙事与电影画面、色彩、后期制作的合理结合和融入，充分展现出电影的魅力。

注释：

1.南宫天伦.今夜，请将我摆渡——评电影《摆渡人》[J].工友，2017，（02）：52-53.

2.庞洁.《摆渡人》：影像艺术与音乐元素的深度交融[J].电影评介，2017，（03）：15-17.

3.夏清泉.《摆渡人》：都市电影的后现代空间重构[J].当代电影，2017，（02）：18-21+201.