第一代白毛女石钟琴忆青春从灰毛女到白毛女

独家专访 本刊记者 彭立昭 资料及图片提供 刘澍

上图：第一代《白毛女》表演者石钟琴凌桂明

左图：石钟琴和刘澍合影

右图：年轻的石钟琴在上海舞蹈学校练功房

2019年6月23日，记者采访了中国电影史研究专家刘澍，听他聊起近十多年来他与第一代白毛女、舞蹈家石钟琴老师交往的故事，并给我们《北广人物》提供了“石钟琴和白毛女一起成长”的几个独家故事。

“石钟琴老师，我们认识有十多年啦。退休以后，石钟琴一直在从事舞蹈教学工作,她把毕生所学教给了一批又一批学生。如今,70多岁的她看上仍旧那么美丽。早在十多年以前，电影百年时，我就通过上影厂著名表演艺术家高博老师的夫人程漪云老师认识了石钟琴老师。程漪云老师是当年芭蕾舞剧《白毛女》的总化妆师，由此，我陆续和芭蕾舞《白毛女》的原创原班人马便有了亲密的交往。有扮演王大春的凌桂明老师，扮演黄世仁的王国俊老师等。每次我到上海，只要有空暇，我就会约上石钟琴老师和龚雪老师，她们两个私人关系特别好，所以我们经常会在一起吃个饭。这十几年里，我们大概十多次聚会了吧，每年我们都聚，有时候一年甚至有两三次，不断地在听他们聊《白毛女》，而且我还专程去过石钟琴老师家里三次。她一再表示，尽管她退出舞台30多年了，但她对钟爱的芭蕾、尤其对《白毛女》，还是有着不可磨灭的深情厚意。今年5月14日那次见面拍摄的这些照片，是石钟琴老师40多年没来北京了，她应朋友之邀来到了北京。这次，我听她回忆起了当年来北京演《白毛女》时住在西苑饭店的情景。没过一个星期，我又到上海出差，就又和石钟琴老师和龚雪老师两个见面了……其实你要翻看我以前的朋友圈，肯定也有，我也发过，但是也不完全，因为有些重复了就没意思了……虽然每次她讲的较零散，但都是她本人的亲述，更真实生动。所以我觉得，你有必要将录音整理一下，恐怕也是你们刊物的独家呢……”刘澍老师说。

石钟琴第一次跳芭蕾舞剧《白毛女》的时候已25岁，她通过银幕和白毛女一起被几亿中国观众记在了心里，成为了一代人的记忆。

最初的芭蕾“白毛女”只有20分钟

石钟琴从小爱好文艺，一次偶然的机会被上海舞蹈学校老师看中，成了该校第一届艺术生。那时的她，甜美娟秀，梳着两条辫子，清纯而美丽。幸运的是，石钟琴一进校就跟随中国最著名的芭蕾舞演员胡蓉蓉老师学习，她言传身教，培养了一批批优秀的演员。学习芭蕾舞是美丽的，同时也是艰苦的。15岁的她，为此付出了很多。

石钟琴回忆：“《白毛女》最初是独幕舞剧（那时候我还没参加），编导是胡蓉蓉老师和助手傅艾棣老师。主要内容就是电影里‘奶奶庙’的那个片段，很短，只有20分钟不到，演出效果蛮好的。后来逐渐逐渐发展，从小型舞剧到中型舞剧再到大型舞剧，编导又加入了林泱泱、程代辉两位老师，戏剧大师黄佐临担任艺术指导。排演大型舞剧《白毛女》时，我们还特别加入了演唱的部分，这是之前舞剧中没有的，形式比较新。舞蹈方面，因为本身是中国的故事，加上又是革命斗争题材，在表演中也吸收了一些传统戏曲与民族舞蹈的元素。

她演“灰毛女”，在台上才一分钟多点

白毛女的舞台形象设计成“四变”，从喜儿逃入深山，经历春、夏、秋、冬，与大自然艰苦搏斗，头发由黑变灰发，最后变白发。整个过程由四位女演员共同完成：喜儿、黑毛女、灰毛女、白毛女。石钟琴回忆：“最开始，我并没有机会扮演白毛女。在中型舞剧《白毛女》里，我是跳群舞的。我一开始跳的是‘红缨枪’‘大红枣’这些段落。后来排演大型舞剧，我则扮演‘灰毛女’。真正扮演白毛女是后来的事。”

“灰毛女，在台上也就一分钟多一点的时间。这一段是黄佐临导演的创意，大家都觉得非常好，带有一种革命的浪漫主义色彩。后来《白毛女》的演出任务很重，有很多外事活动都需要我们跳。原先扮演白毛女的有几位演员，一位后来身体不太好，一位体形开始发胖，台上演员不够用了，需要人顶上去。中间也换过好几次人选，最后领导找到了我。”这一跳，从此就把石钟琴的“整个命运都改变了”。

“鞋子里都是血水和脓水”

石钟琴回忆：“当时老师就专门请了戏曲学校的老师来教我们毯子功，帮我们设计动作。我们那时候都还是年轻学生，之前也没有真正接触过舞剧，跳古典芭蕾也都是公主、王子这样的题材。为了更好的理解人物，学校安排我们下乡体验生活，半个月，一个月，和贫下中农生活在一起。还安排我们看《白毛女》的电影，听相关的讲座，我们自己也会找一点资料来学习。然后一遍一遍排戏……”

“记得有一次去法国演出。因为一直练一直练，脚趾间都磨出了鸡眼，上飞机的时候，脚痛得连鞋子都穿不上，只好套着布鞋拖着走。为了上台，我在医院里配了麻醉药，蘸了棉花塞在脚趾间，再用橡皮膏绑紧。不过真的上了台，也就忘记了。直到演出结束后脱下鞋子，鞋子里都是血水和脓水。你看芭蕾舞演员很漂亮地站在台上，其实台下是这样的。可就是这样，我们还是要练功。要是不练功，你的腿就没力了，没法上台。这大概是最苦的部分。”