看这个导演的电影，永远充满了意外，无论是惊喜或是惊吓

导演奥里奥尔·保罗

《看不见的客人》成为西班牙首部在中国票房破亿的电影时，导演奥里奥尔·保罗开了自己的豆瓣主页，并且写下了第一条豆瓣广播：豆瓣的影迷朋友们大家好，我是奥里奥尔·保罗。

观众也许根本记不得这位导演的名字，但是丝毫不影响《看不见的客人》成为近两年中国观众心目中的悬疑最佳。

一个被冤的公司高管在宾馆约见地下情人时被无端打晕，醒来时发现情人已死，而自己却成为了最大的嫌疑犯。于是，在律师的盘问之下，高管承认了自己曾经和情人约会时，不小心撞死了一个男孩，两人为了脱罪，将男孩沉尸湖底。

但是，事实的真相却远远不止这么简单。在律师抽丝剥茧式的盘问之下，一场法庭式宣判已经在无形中展开。

这是一个标准的本格式推理故事，侦探通过不易察觉的细节抓住案情的关键，一层层推开迷雾，将故事的本质逐渐展现在观众面前，而真正的凶手也在推理过程中撕下道德的伪装露出了丑恶的獠牙。

“我喜欢调动观众的智慧。”

导演奥里奥尔·保罗在采访中说。

保罗的祖母是希区柯克和詹姆斯·斯图尔特的铁粉，大概十岁的时候，祖母带他去了电影院，看的电影是——希区柯克的《群鸟》。

“我太害怕了，但是同时，我又更想看这样的电影，所以我祖母就带我看了更多的希区柯克电影，比如《眩晕》《擒凶记》《绳索》等等。”

如果要选三部他最爱的希区柯克作品，他回答，是《眩晕》《后窗》和《惊魂记》。

从那时起，希区柯克就成为了保罗最喜欢的导演，虽然他后来也爱比利·怀尔德的悬疑片，让-皮埃尔·梅尔维尔和弗里茨·朗的黑色电影，大卫·芬奇、克里斯托弗·诺兰和昆汀·塔伦蒂诺。

“希区柯克是我最爱的导演，每次我看他的电影，我都能看到他从摄影机后面，用摄影机里的角度展示的故事。”

童年的保罗不仅爱看希区柯克的电影，还沉迷在阿加莎·克里斯蒂的小说当中。

从土耳其到尼罗河，从沙滩到沙漠，他记住了那些迷雾丛生的本格推理案件，也深深地被那些爱与背叛的纠葛情仇所打动，在他后来的悬疑电影创作中，“爱与背叛”成了他的主题。

“她（阿加莎·克里斯蒂）在我童年的时候对我影响很大，她用背叛和谎言游戏来构建悬疑，这个特点或多或少地融入了我的血液和DNA，用背叛讲故事。背叛你的另一半是一个完美的犯罪原因，因为你需要掩藏这件事。”

希区柯克和阿加莎的影响，形成了保罗后来电影的风格，精巧的故事结构和层层叠加的反转、弥漫在每个镜头上的每一个细节都充满悬念。

在《看不见的客人》中尤其明显，保罗以嫌疑犯的视角进入故事，以此突出他的无辜，随着律师层层推理逼问，嫌疑犯男主角的故事越来越黑暗，越来越多的谜题被揭露出来，几次反转之后，包裹真相的洋葱皮被层层剥落——凶手露出真面目，密室杀人告破，可作为受雇律师，她不能揭露自己的客户。

而最后一个、也是最大的反转即将降临，将整部电影戛然而止在剧情的高点。

如果说《看不见的客人》是一部反转设置精巧的悬疑电影，那么保罗的新片《海市蜃楼》的反转量，至少是《看不见的客人》的两倍。

除了如迷宫一般的剧情，这次的人物设置也充满了悬疑。

“《看不见的客人》是一部侦探电影，所以反转都在情节上。而《海市蜃楼》不仅有情节反转，还有情绪反转。情绪反转来自于人物，几乎每个人物都在隐藏着一些秘密，这些秘密被揭露的时候，就会发生反转。”

1989年，小男孩尼克从窗户中见证了一起杀人案，却不幸在被凶手追赶时被街上的车撞死。若干年以后，女医生维拉一家搬入了尼克曾经住过的房子，并在里面发现了一台老式电视机。

当天夜里，风暴骤起，维拉打开了电视，忽然，电视中出现了尼克的身影，维拉意识到她和尼克的时空在某种原因下被连通了，她竭尽全力告诉尼克，不要出去，否则他会有危险……

更异常的是，第二天，当维拉醒来的时候，发现自己不在家里，丈夫、女儿全都消失了。她急匆匆地赶到了女儿的学校，却发现昨天还跟她有说有笑的老师根本不认识她，她赶到丈夫的公司，丈夫看见她也一脸茫然……

维拉意识到自己可能改变了过去。为了回到自己原本的家庭中去，她必须和时间赛跑，赶在风暴结束、通道关闭之前，找到长大后的尼克，告诉他一切，请他帮自己回到自己的世界。

维拉在当代的时间线上寻找尼克、尼克在1989年继续追凶，而这两条时间线的平行叙事，形成了本片最大的两个悬疑点：维拉是否回到了自己本来的生活？尼克是否真的活了下来？

这个故事起源于保罗自己的真实生活。

几年前，保罗以为自己的生活很完美，他的事业不错，婚姻完美，就像《海市蜃楼》中的贝拉一样。然而，和妻子的一次小小的分歧竟然引发了两人的一场激烈争吵，由于没有孩子，保罗和妻子因此很快离婚了。

“这整件事发生在一周的时间里，所以有一天我醒来，忽然意识到，也许我根本不了解和我生活在一起的这个人，也许我的生活根本就不是我想象中的那样。”

那时，保罗正在创作《看不见的客人》，但是，这个想法一直萦绕在他的脑海中挥之不去，于是，他决定把这个想法慢慢发展成为一个故事。

而且，《看不见的客人》取得的票房和口碑，让他有足够的资本去开发和拍摄《海市蜃楼》。

“海市蜃楼”的意思，就是你以为你看到的现象是真实的，但事实上并不是，这是这部电影一个很好的比喻。这部电影讲的就是你认为的某些事物其实并不是你认为的样子，“我喜欢‘海市蜃楼’这个诗意的解释。”

两条线平行叙事，鳞次栉比的反转随着剧情推进纷至沓来，这样复杂的故事结构，在保罗创作之初遇到了很大的难度。

“结构是最大的挑战，就像把谜一遍遍叠加，虽然你知道剧情的走向，但是最难的是，怎么去讲。

在这部电影中，过去和现在同时进行，而且两条叙事线差了二十多年，电影进行到某个时刻的时候，观众会忘记过去的故事线。而我为观众留出想象空间，他们可以在这些空间里，自由想像有可能会发生的剧情。

比如，在结局的时候，我们删掉了一场走向非常明确的戏，因为发展到这里，人物的走向已经很明显了。而在某一点，两条故事线再交汇，观众回到过去的故事线，继续过去的故事。”

当问到保罗，他哪来的那么多反转的灵感，他笑着冲我眨眨眼，“我有一个反转的脑子！”

早在上学时期，保罗就选修了编剧课程。从洛杉矶读完电影专业研究生回到西班牙，摆在他的面前有两条路：第一，无论如何去拼一下自己的第一部长片电影；第二，成为一名工作相对稳定的电视剧编剧。

保罗选择了第二条路。

“那个时候我觉得我必须要找到自己的特点，我的独特的个人风格，所以我花了很多时间去寻找，我与众不同的那点是什么？在西班牙，如果你第一部不成功，那么就再见了，所以我必须非常非常明确我自己的风格。我写了很多的剧本、我为电视台写肥皂剧、拍电视电影、拍短片，来各种试错，判断什么是好的、什么是不好的。

就像你去健身房，你就会把肌肉练好，如果你每天都写，你的脑子中的剧作思维就会越来越成熟。我做了五到六年的电视剧编剧，做那些肥皂剧，每一周，你都必须交一集剧本。所以，有很大的压力，但当我决定投入到电影中去的时候，我发现，电视剧写作的经历对我来说是非常好的训练。”

《海市蜃楼》第一版的剧本中，保罗以一个父亲的身份作为主角创作故事，可是他很快就感觉到，父亲和孩子之间的情感连接，是远远不如母亲的。

“我需要以一个母亲的角度来写，因为母亲对于孩子的爱要强烈得多，女人是赋予孩子生命的那个人，她与孩子有着天然的情感联系。”

好的女性角色，无论是“大女主”还是”蛇蝎美人”，都能为一部悬疑电影增加不小的悬念。

希区柯克的电影中充满了复杂而勇敢的女性，《后窗》中因为自己的勇敢和机智赢得了爱人的尊重和钦佩的女模特；《惊魂记》里为了找到杀害姐姐的凶手而不顾危险的妹妹……

保罗电影中的女性角色勇敢、精彩、坚强。

从《看不见的客人》中的“女律师”到《海市蜃楼》的医生维拉，她们为了自己的爱人甚至可以牺牲生命，而她们对爱情要求忠贞不二、绝不接受打折的感情，最重要的是，她们掌握自己的命运，不被任何人所左右。

“我喜欢写女性角色，可能是因为她们比男人更有智慧。”

所以，在《海市蜃楼》的最后，“虽然留了一个开放式结局，但是对我来说，以女主角愉快的微笑来结束才是重要的，她在这部电影里经历了太多的事情，所以，她找到内心的平静，就是结局。”

不仅仅是女主角，在保罗的电影中，每一个配角的身上都有故事，比如隐忍伟大的父亲、良心发现的情人、塑料姐妹花、暗藏鬼胎的丈夫等等……

“在我看来，普通电影和好电影的区别就在于人物，你有好的情节，就像是跟观众玩了一场好玩的游戏，但是如果你有了好的人物，这部电影就会是一部好电影。”

当然，好的剧情最重要，好的人物次重要，最后，你融入好的镜头语言。

“如果你只有好的镜头语言，而没有好的情节和人物，那么好吧，你的电影看上去很美，而对观众来说，他们不会买单的。”

《海市蜃楼》之后，保罗会和Netflix合作一部悬疑剧，一季八集。

问他，你希望被定义为悬疑片导演么？

他说，“我希望被定义为：我看这个导演的电影，永远充满了意外，无论是惊喜或是惊吓。当我还是个孩子的时候，我会去电影院看那些给我带来惊喜的、意外的电影，我希望观众在看我的电影时也会有这种感受。也许我还是个孩子，哈哈！”