Jamdani纱丽的自动化织造研究

Sajib Kumar Paul，张鲁燕，刘珈利，梁明进，田 伟，祝成炎

(1.浙江理工大学 材料与纺织学院、丝绸学院，杭州 310018；2.平壤轻工大学 纺织技术学院，平壤 999093)

纱丽是人类历史上最长的未缝合可穿戴衣物，长和宽分别约为5.4 m和1.2 m的纱丽可以随意裹缠在身体上，能将人体的自然美学状态较好地呈现。由于受到宗教信仰、历史及自然气候等方面的影响，传统服饰纱丽成为了孟加拉国最具特色的民族服饰[1]，也是公认的人类纺织史上极具艺术性、装饰性和创造性的手工薄纱品种[2]。孟加拉国有很多纱丽品种，不同地区的文化存在差异导致不同地域的纱丽风格也迥异，孟加拉国的纱丽按照地域可以分Manipuri纱丽、Kantha纱丽、Baluchari纱丽等，其中Jamdani纱丽因精美的配色和精致的纹样而闻名世界[3]。最早的Jamdani纱丽的主要原料是棉，如今从普通的棉纱到华丽的丝绸都可作为原材料，另外金、银等贵重的金属丝也可用于装饰Jamdani纱丽，使其更为华丽[4]。

Jamdani纱丽是一种集实用性、装饰性和宗教性于一体的手工艺术品，它具有很大的市场需求，然而现今孟加拉国的Jamdani纱丽织造仍然依靠生产效率极低的竹制织布机[5]，在传统的竹制织布机上生产织物不仅耗时久，且对人工数量和手工技术要求极高，这给孟加拉国的纱丽行业造成了高成本、低产出的状态，无法满足市场对纱丽的需求。剪花布是将经线或纬线局部交织后将浮在织物表面的经线或纬线剪掉所得的织物[6]，剪花布雕花效果的凹凸花纹与Jamdani纱丽有着相似的外观效果。本文通过研究Jamdani纱丽的织物外观色彩效果、组织结构和纹样特征，借鉴剪花布的生产工艺并利用提花技术实现Jamdani纱丽在提花机上的全自动化织造。

1 纱丽的特征和传统生产工艺

1.1 Jamdani纱丽的色彩纹样

纱丽整体可以分为内端、主体、上下边缘和外端四个部分[7]，如图1所示。其中内端通常是无图案的平纹织物，穿着时首先穿内端；上下边缘上有一些长度和宽度有限的小型重复图案；主体是纱丽最大的部分，在这部分会有一些重复设计的大型或小型的华丽图案；外端是纱丽最华丽也是最耗时的部分，可以披搭在肩膀上。

图1 Jamdani纱丽整体示意Fig.1 The whole diagram of Jamdani saree

Jamdani纱丽的色彩搭配大胆，任意的色彩可以搭配组合在一起而不拘泥于色系搭配的条条框框。一块纱丽上一般含有2～5个颜色，通常采用高饱和度和高纯度的色彩[8]，另外花部和底部可使用不同的色彩，色彩以块面过渡，如图2所示。Jamdani纱丽使用纱线的颜色都有独特的含义，都蕴含着国家的文化。常用的Jamdani纱丽颜色有红色、蓝色、黄色、绿色等，其中红色代表喜庆、爱情、激情、大胆的个性及性感和纯洁；蓝色代表和平、平静和宁静；黄色代表温暖和乐观；绿色是伊斯兰教的官方颜色，也象征着青春、清新和好运。Jamdani纱丽常使用大胆的几何和植物花卉纹样，来源于生活的花卉纹样是最具特色的传统图案，带有花纹的纱丽寓意着生活美好甜蜜，寄托了人们对幸福生活的向往和追求，此外纹样还可能来源于土著起源的相关题材[9]。

图2 Jamdani纱丽的色彩Fig.2 The color of Jamdani saree

1.2 Jamdani纱丽的传统织造

传统的Jamdani纱丽的织造技术还停留于手工编织，在织造过程中两个织工一起坐在挖好的沟渠里，在竹制织布机上手工编织纱丽。其中主织工负责织物纹样的设计和编织，副织工在旁边负责控制纱线的长度。Jamdani纱丽织物的底部通常由平纹组织交织形成，简单的平纹组织可以使织物结构稳定。在实际织造中，Jamdani纱丽织物花部的编织使用的工具一般是如图3所示的一种被称为kandu的工具。纱丽织物的花部图案一般由经纱与颜色鲜艳的棉纱、金丝或银丝交织而成(图4)，由于织造形成花部的纬纱线密度较底部纬纱线密度大，因此花纹凸显且具有立体感。

图3 使用kandu编织纱丽Fig.3 Weaving saree by kandu

图4 Jamdani纱丽的花部Fig.4 The flower part of Jamdani saree

2 纱丽织物的自动化织造

在孟加拉国，家用手工投梭编织Jamdani纱丽的方法织造效率低下，为了提高织造效率，本文在研究Jamdani纱丽色彩、织物组织结构和纹样的基础上，通过选用合适的经纬密和组织，利用剪花布的生产工艺得到轻薄的纱丽，实现Jamdani纱丽在提花机的现代化织造。

2.1 纹样及配色设计

Jamdani纱丽的纹样在自然美的基础上比较注重结构工整，装饰性强并包含一定的趣味。本文设计的Jamdani纱丽上下边缘部分图案采用几何、植物素材，十字和菱形间隔排列，图案颜色采用红色、绿色、黄色，灵动鲜艳的色彩符合孟加拉对纱丽的审美，如图5所示。外端部分图案与边缘处的图案互相对应，对仗工整、结构清晰。主体部分长度较长，范围较大，因此图案采取逐行逐列的排列方式，每八个花纹图案为一组，依次排列，图案设计采用花卉素材，颜色同其他部分的颜色配置相协调。整幅图案和色彩的设计展现了女性柔和细腻，寓意着他们心中的光芒与对生活的希望。

图5 Jamdani纱丽纹样Fig.5 Pattern of Jamdani saree

2.2 纹织工艺的设计与织造

2.2.1 织物规格设计

由于孟加拉国的气候较为炎热，受人喜欢的Jamdani纱丽都材质轻盈，透气性良好的同时又可以遮挡灼热阳光的直射。Jamdani纱丽常用的原料有棉纱、桑蚕丝和金属线，为织造出吸湿透气性好的高品质纱丽，本文选用棉纱和桑蚕丝为原纱。由于Jamdani纱丽底部轻薄细腻、透明度好，且纱丽的花部具有立体感，因此织物的经纬密不宜过大。本文选用经纬纱规格和经纬密度如下：

经纱：31.1 dtex的桑蚕丝；

纬纱：甲纬为地纬(白色)，选用31.1 dtex的桑蚕丝；乙纬(红色)、丙纬(黄色)和丁纬(绿色)均为花纬，全部选用29.5 tex的棉纱，纬纱排列为1︰1︰1︰1；

经纬密度：经密为400 根/10 cm，纬密为720 根/10 cm。

2.2.2 织物工艺设计

Jamdani纱丽通过选用较小的经纬密达到成品轻薄的效果，此外织物的地部和花部组织均使用平纹组织，该组织的交织次数多，对花纬的夹持力好，使花纬不容易被抽拔[10]。Jamdani纱丽的织造借鉴了剪花布的生产工艺，在织造过程中当地纬(甲纬)与经纱交织形成地部时，花纬(乙、丙、丁纬)全部不参与交织，即“不起花”形成地组织；当地纬(甲纬)和其中一种花纬均与经纱发生交织时，参与交织的花纬浮长较地纬的浮长长而遮盖住地纬，即“起花”，在织物表面形成织花，而其余两种花纬以浮线的方式沉在织物背后。织物的意匠表如表1所示，根据织物的规格及组织结构的设计，建立1︰1︰1︰1的纬线排列顺序，纹样的主纹针轧法说明如表2所示，辅助纹针轧法说明如表3所示。

表1 Jamdani纱丽意匠色Tab.1 Pattern colors of Jamdani saree

表2 主纹针轧法说明Tab.2 Description of main needle rolling method

表3 辅助针轧法说明Tab.3 Description of auxiliary needle rolling method

按照上述步骤设计提花织物，生成织造所需的电子纹板图，如图6所示。

图6 电子纹板图Fig.6 Electronic pattern

2.3 织物成品效果

织物下机后，织物背面全都是纬纱的浮线，将织物背面的纬浮线进行裁剪得到最终成品，纬浮长裁剪前后对比如图7所示，成品整体效果和局部效果如图8所示。从效果图8中可以看出，利用提花技术可以织造出多种颜色的纱丽。由于使用的原材料为桑蚕丝和棉，并且严格控制经纬纱密度，故所得织物透明度良好且轻薄，花型部分所选取的原料线密度相对于地部较大，因此纹样部分略高于织物底布，将纬浮线剪去后，可得到底部和花部凹凸有致的外观效果，符合Jamdani纱丽的基本特征。由此可见，利用提花工艺和剪花方法通过组织设定和织物的经纬纱控制可以实现Jamdani纱丽的自动化织造。

图7 纬浮长裁剪前后对比效果Fig.7 Comparison chart before and after weft floating length cutting

图8 成品效果Fig.8 Effect of the finished product

3 结 论

本文通过对孟加拉国家传统服饰Jamdani纱丽的外观特征进行分析，总结了其色彩配色、组织结构和纹样特点，提出了一种借鉴剪花布的生产工艺在提花机上实现Jamdani纱丽的自动化织造，并在织物经纬密配置、组织结构设计等方面提出了解决方案。在提花机织造的纱丽花部具有与手工编织相同的立体效果，而且织物底部轻薄细腻，该方法的实现有助于提高生产效率以满足市场的需求，促进Jamdani纱丽产品的推广发展。