毕卓盗酒 白石佳作暗藏锋芒

胡西林

《毕卓盗酒》是一把超大规格的书画成扇。其尺寸为41.5厘米×75厘米，香妃竹骨，十八方，书法与绘画均出自白石老人之笔。

“毕卓盗酒”故事出自《晋书·毕卓传》。说的是东晋太兴（318年至321年）年闾，一天，吏部郎毕卓因为酒醉，夜至官舍附近的酒坊盗饮被主人所缚。因为是晚上，酒坊主人没有看清盗饮者何人，第二天早上起来一看，才知道被缚的是毕吏部，于是连赔不是，当即松绑。毕卓却没有在意，还邀请主人一起在瓮侧继续畅饮，至醉而去。

这是一则著名的贪酒醉酒故事，毕卓也因此被罢职。齐白石以此为题材作画，但是没有尽依典故，而是取毕卓被罢职之后一段作生发，借古喻今，嘲讽世事。

世事何指？白石老人没有说。他另有一幅《公鸡图》，绘一公鸡长鸣，按照《白石老人自述》中所言，绘此画是因为北洋政府时期的“北京官僚，暮气沉沉，比前清末年，更是变本加厉。每天午后才能起床，匆匆到署坐一会儿，谓之上衙门，没多大工夫就纷纷散了。”散了做什么去呢？“白天酒食征逐，晚上嫖赌以继，不到天明不归，最早亦须过了午夜，方能尽兴。”（引自《白石老人自述》）

《公鸡图》只是齐白石以画画人而已，他看得虽分明，但无权无势，奈何不了这世道，于是将愤懑题于画上，消解郁闷。而正是此类无奈与愤懑之作，升华了齐白石绘画的现实主义意义：“天下鸡声君听否？长鸣过午快黄昏。”“佳禽最好三缄口，啼醒诸君日又西。”《公鸡图》作于1928年，《毕卓盗酒》作于1931年，而早在这幅《毕卓盗酒》前三四年，齐白石就已经在画此题材了。所以，《毕卓盗洒》嘲讽世事，最初嘲讽的是北洋时期的官僚们。

《毕卓盗酒》画得好，构成却简单：一翁一瓮一酒提，翁倚瓮醉眠，酒提横斜，如同漫画，寥寥数笔，以简胜繁。再题一诗：“宰相归田，囊底无钱，宁肯为盗，不肯伤廉。”真是鞭辟入里，图文并茂。但由于扇幅大，题了左边，右边就显空，于是齐白石又在右侧作复题：“余每画此图必题此十六字也”，不仅拢了画气，更使通幅有了停匀之美。

但值得一提的是，这一点应该也是白石老人未曾料到的——正是这十数字的复题，让造假者钻了空子，我曾见过两幅题材、题识相同的“白石画作”，就是赝品。题有“每画此图……”的题材，白石老人画了不止一幅，于是造假者更加肆无忌惮了。

成扇背面书法所题是两首诗和一段即兴文字，有几点需要说明。

其一，“湘乱求安作北游，稳携笔砚过芦沟。也尝草莽吞声味，不独家山有此愁。辛未冬将避乱移家东郊（交）民巷。”

《毕卓盗酒》未署年款，这首诗为我们提供了此画的创作年份——1931年。但此处所谓“移家”并不是指迁居，齐白石在北京并没有在东交民巷安过家。1931年9月18日，日本在沈阳制造了“九·—八”事变，平津一带岌岌可危，富有人家纷纷南迁，齐白石在门人纪友梅的安排下，住进了东交民巷纪友梅租住的房子，这儿集中了外国机构，比较安全。齐白石先后两次“移家”东交民巷，第二次是1932年3月，这一次时间住得长些，约二十来天。

其二，“村书无角宿缘迟，廿七年华始有师。灯草无油何害事，自烧松火读唐诗。往事示儿辈。”

齐白石喜欢作诗，27岁那年在老家拜胡沁园、陈少蕃学画学诗，之后与同好友人在家乡组织“龙山诗社”，他画上的题诗，多为己作。做诗需要斟酌，齐白石尤爱反复斟酌，所以存世詩稿圈改极多。经与比对，此诗与老人自存诗稿有两处不同：一是“灯草”在诗稿里为“灯盏”;二是“自烧”与诗稿虽同，但也见他在其他画上题为“自燃”的。

其三，“青藤雪个远凡胎，缶老衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来。”

这是齐白石的著名诗篇，《白石诗草》有录，但作诗年份不明确。北京画院藏有《白石诗草》稿本，稿本中此诗的后一页为“致王君治园”诗，诗前有小引，纪年为“辛未”（1931年）。此扇正是辛未年所作，与北京画院所藏《白石诗草》形成互证。因此，可以断定“青藤雪个”诗为辛未年所作。此处不以整诗题，而是以一段即兴文字叙述，这一方面是出于布局与构图的考虑;另一方面也反映了齐白石这首诗的成诗过程，是对齐白石为什么“我欲九原为走狗.三家门下转轮来”做的诠释。这段文字以前鲜为人知，这使得这把成扇刖具意义。