中国电视剧会慢慢从低幼化向成年化发展

祝媛莉

《综艺报》：你的作品一直关注现实，在现实主义创作方面，你有什么经验？

赵冬苓：现实题材并不等于现实主义。我们写现实题材时会遇到各种雷区，因此很多创作者会回避一些问题，这点无可指责，因为大家首先要生存，但是一个有野心的作家，不能一味回避，要有勇气触碰更有价值、更有深度的东西。

我一直觉得创作者应该有野心。如果你真的热爱这个行业，就会不断拓宽疆界，做一些尝试，哪怕失败了，也想继续尝试;如果你爱的是这一行带给你的名声、荣誉、财富，就会永远缩在舒适圈里。一个时期内突然某种题材扎堆，就是因为编剧觉得做这些内容安全。

《综艺报》：在你看来，主旋律作品怎样兼顾市场效益和社会效益？

赵冬苓：这对所有创作者都是非常大的挑战。很多主旋律作品存在模式化、概念化、脸谱化的问题。主旋律作品也要尊重历史规律，尊重艺术规律，尊重观众的智商。这是所有编剧、导演都要修炼的技术;如果修炼不好，你以后存活的空间就很小了。

《综艺报》：二者的关系很难平衡，是不是也和观众年轻化有关系？

赵冬苓：每个编剧、创作者都希望自己的观众层尽可能扩大。如何吸引年轻观众，是创作者面临的一个非常严峻的问题，特别是对于我这个年龄的编剧来说。

这几年，电视艺术创作呈现低龄化态势。我们的电视剧其实还处在粗放发展过程中。随着市场成熟和艺术成熟，这个问题也会改善，中国电视剧会慢慢从低幼化向成年化发展。所以不要急，观众自然会成长。

举个例子，我的作品《猎狐》刚官宣，很多观众在我微博下留言，说得最多的就是“千万不要让王凯和王鸥在剧里谈恋爱”。制片方总是根据上一部成功的剧来判断下一部戏的创作方向，实际上他们不知道观众已经换代了，成熟了，他们已经看够电视剧里少男少女腻腻歪歪谈恋爱了。

《综艺报》：目前编剧行业创作水平仍参差不齐，在编剧人才培养方面，需要做哪些工作？

趙冬苓：写，没有别的办法，只有写。编剧的能力不是培养出来的，是熬出来的。写不下去了，就自然淘汰。所以，我对网络文学的评价并不低，网络文学作家就是这么淘汰出来的，一些网络大神生存下来是有道理的。

《综艺报》：你对年轻编剧有什么建议？

赵冬苓：首先要生存，然后要活得好。比如服从资方这个问题，年轻编剧没有对话的资本，只能服从资方。在这个前提下，你要怎么活得漂亮？如果一味顺从资方，也活不好。