从《东邪西毒》《重庆森林》看影像色彩的视觉效果应用

韦一

摘要：王家卫导演的《东邪西毒》《重庆森林》这两部影片虽然讲述的时代不同，但都向观者展现了人心之间咫尺天涯的距离。在影像色彩的视觉效果应用方面两部电影有相似之处，都巧妙地将画面中的色块从大小、比例到颜色搭配进行巧妙的组接，从而形成富有冲击性的视觉效果，高效衔接故事情节，深入刻画人物形象。

关键词：王家卫电影   影像色彩   视觉效果   《东邪西毒》   《重庆森林》

中图分类号：J904                    文献标识码：A                    文章编号：1008-3359（2019）06-0161-02

色彩是电影画面中不可缺少的元素之一。自从有电影这一艺术形式以来，无论是最开始仅有黑白灰电影还是现代的彩色电影，色彩一直都在银幕有所呈现。它一直作为电影一种必不可少的语言，向观众传达着导演想要表达的美学思想，推进着电影情节的起承转合，塑造人物形象。随着影像技术的发展，电影由黑白电影发展为彩色电影，导演利用电影画面丰富的色彩可以表现更多的含义，比如说影片主基调、主人公的情感、影片所展现的时代背景等。电影画面色彩的运用与搭配，也是展现一个导演电影风格的关键因素。导演利用巧妙的色彩搭配形成自己的美学风格，从而使得电影画面充满别具一格的审美样式，并利用这种画面色彩的独特性推动了电影情节的发展，还使得人物形象有更加深层的韵味。

一、画面色彩搭配的美学意蕴

“电影人将色彩作为电影造型语言的构成要素，进行了意象化的重构，并使其参与剧作。电影色彩打破了具象物的本来色彩，这种人为的、强制性的色彩配置浑厚大胆，怪诞夸张，放大了色彩的表意功能”。[1]这种色彩的表意功能使电影画面充满了美学意蕴。无论是张艺谋《红高粱》在影片中突出表现红色，以传达对于生养过自己土地的深厚情感;或是陈凯歌的《黄土地》着重表现浓郁凝练的黄色高原来彰显陕北的贫穷和落后;亦或是王家卫在《东邪西毒》《重庆森林》中运用视觉冲击强烈的颜色来表现都市人心中的封闭与孤独。每部电影画面都具有独特的色彩美学意蕴，画面中色彩之间的相互配合能够很好地体现一部影片的风格，而且可以巧妙地营造出一种氛围，从而利用电影画面为观众传达信息和表达情绪。

单从电影画面所展现的色彩来说，《东邪西毒》大量运用黄绿红蓝四种色彩，画面色彩搭配丰富而浓郁。其中黄颜色运用的较多，整个影片都笼罩了一层黄色色调，这种黄色的色调能很好地将观者带入历史情境之中，使得电影画面充满历史感、沧桑感、怀旧感，让影片有一种古典韵味。黄色、绿色和蓝色这三种画面之中最常用的颜色，导演在运用这三种颜色时在画面的占比也有所不同。在画面中黄色的沙漠在占据了较大面积，广阔的黄沙和蔚蓝的天空形成了鲜明对比，并运用绿色的树木加以点缀。这种鲜明的色彩对比，还有每块色彩的面积大小的差异，使得电影形成了较强的画面感和节奏感。这不仅是黄色与蓝色在色彩上的对比，还是人物内心封闭与自由的对照，使观者感受到了大漠的苍凉之美，让人联想到“大漠孤烟直，长河落日圆”的古典意境美。而且在画面之中人物只占据很小一部分，营造了一种人物内心世界的孤独、封闭和压抑之感。

《重庆森林》影片色调整体昏暗，画面偏冷色调。导演运用昏暗的色调拍摄了繁华和拥挤的香港街头，向观众传达了在繁闹的都市中人与人的距离相隔很近，但人心的距离却“咫尺天涯”。这种昏暗的颜色搭配也形象地表现出繁华下的孤独。导演仅仅用色调就营造出人心孤独、封闭，让观者在电影中或多或少地看到自己的影子。在拍摄警察与杀手的片段时，许多场景中加入了红色和绿色的灯光，这让观者无时无刻地感受到了香港街头霓虹灯的闪烁。这看似繁华的街头下面却掩饰着人们心中的不安、茫然和孤单，这种红与绿的色彩搭配的应用也使王家卫的电影富有了后现代美学意味。拍摄巡警与快餐店女孩的片段时蓝色运用较多，加以白色相配;在给观者营造冷清的画面氛围同时，也体现了在城市中人与人之间心的距离。蓝色调很好地将观众带入男女主人公之间的情感，营造了朦朦胧胧，似梦非梦的电影画面。

二、利用色彩的变化进行故事叙述

《东邪西毒》这部影片以欧阳锋为中心人物讲述了黄药师、洪七、大嫂等人物的故事。影片刚开始时画面以黄色调为主基调，黄色调将观者很好的引入了故事情景之中。影片在讲述不同人物故事时用了不同的画面色調，这种不同的画面色调不仅塑造了每个人物的性格，也能使观者感受到每个人物命运变化以及几个主人公之间的复杂的情感纠葛。比如，在拍摄欧阳锋的画面部分时总是以黄色调，在影片开始时在画面中沙漠占据的面积总是比天空占据的面积更大，再到了影片尾声蓝天在画面中所占的面积大于沙漠。这一占比的改变也体现了主人公欧阳锋内心的变化，是欧阳锋在数年之后对自己敢于面对自己和大嫂之间情感后心中豁然开朗的体现。

《重庆森林》讲述了警察与杀手，巡警与快餐店女孩两段爱情故事。导演在讲两个完全不同的爱情故事时，运用了截然相反的色彩。在表现警察与杀手爱情故事时，画面色调整体昏暗，仿佛预示着男女主人公在这黯淡的氛围中，昙花一现的爱情和无果而终的结局。而在拍摄巡警和快餐店女孩的故事时，其色调和警察与杀手的场景截然相反，这部分画面多采用蓝色、绿色、白色这种色彩明度较高的冷色调，给观者一种虽然清冷但明快的画面氛围，使得观者有清爽的视觉感受，这也为后来男女主角再次在快餐店重逢做了铺垫。

三、色彩代表电影人物

在电影中塑造丰富、真实、立体的人物形象，除了演员本身对人物形象在台词、动作、眼神上的塑造之外，电影中配乐、画面色调、人物服饰也是体现人物形象的关键因素。“当色彩的‘力的样式与心理的‘力的样式达到同一时，色彩含义的表达和接受就可以在较为真实的层面进行。这样的真实能够跨越文字、概念的理解等障碍，直接达到心灵交流的境界”。这样色彩就作为电影中的一种视觉语言将人物的个性得到了彰显。

在电影《东邪西毒》中，每个人物出场时都有特定的色调和光影以体现不同人物的性格。比如慕容嫣在等待黄药师娶她时背景为黄色的沙漠和蓝色的天空，二者在颜色上形成了鲜明的对比。这不仅是颜色上的对比，也是慕容嫣自身两种矛盾性格的对比。再比如欧阳锋出现的画面总是黄色笼罩着，将人物统一在沙漠的黄色调之中更体现了人物的孤独。而大嫂出现的画面是红色调，将中国古代女性的凄美进行了极致的描摹，这种红色的运用，不但突出了中国女性的古典美，还将主人公为情所伤的痛楚表现了出来。桃花出现时是画面是幽暗的紫色调与光影相配，塑造了一个内心封闭的女人形象。

“当色彩在表演者的影像造型上呈现为外部特征时，表演者的性格因为色彩自然属性的规律和共性呈现为不同的性格特征。”[2]导演在拍摄《重庆森林》中的女杀手时，着重刻画女杀手的装扮。比如，黄色的风衣、金色的头发、黑色的墨镜、红色的嘴唇，这些都是纯度极高的颜色，导演将这几种高纯度色彩同时运用到女杀手的身上，在银幕上塑造了一个极具个性的冷艳女杀手形象。金色的假发和黑色的墨镜，女杀手这种伪装的打扮更加衬托出她在这都市里内心中的茫然与孤独。女杀手的画面场景之中，运用低照明摇拍的手法在夜间进行拍摄，在制造一种慌乱氛围的同时，营造出了一种昏暗、暧昧、模糊不清的视觉效果。这种视觉效果不但丰富了人物形象，也将主人公内心深处的迷茫、孤独传达给了观众。影片中所塑造的快餐店女孩形象与女杀手形象截然不同，快餐店女孩身着服装总是清新的色调，一改电影前半段昏暗的基色，這种明亮的调子塑造了动感活泼的少女形象。

四、结语

王家卫导演的电影让观众有了与其他电影大不相同的观影体验，而这种与众不同的观影体验在于王家卫导演的作品让我们从基本的电影故事性情节中跳脱出来，关注到了电影的影像色彩。因此王家卫在他的电影中展现了自己独具魅力的个人风格，具有很高的可辨识性。这种独特风格在台词、剪辑、色彩方面都有着不同的展现。在王家卫导演的《东邪西毒》《重庆森林》中我们关注到了在基本故事情节之外的画面色彩，这种带有王家卫鲜明个人风格的画面色彩，将人物之间复杂的情感纠葛和故事情节的展开融入到了诗意的画面之中。王家卫导演总是在这色彩富有冲击的画面中去凸显一种独特的美学意蕴，展现一个故事，诉说一段感情。

参考文献：

[1]刘杨.电影色彩构成艺术意识研究[D].重庆：重庆大学，2011年.

[2]王婷.试论色彩在电影语言中的特性及功能[D].兰州：西北民族大学，2013年.