浅谈古汉字书体之美

【摘要】中国是世界文明发达最早的国家之一。中国古汉字从诞生到现在至少有四千年的历史，是世界上历史最悠久的古文字之一。本文以古汉字字体为对象，从欣赏视角和书法理论对其风格特点展开分析，进而对古汉字的研究视角进行一定的拓展，并为该字体的设计提供一定的创新思路。

【关键词】古汉字；书体；书法

【中图分类号】G623.3 【文献标识码】A

中华文字自从诞生之日起，便赋予美感和历史责任。汉字是象形文字，是先民对现实世界的抽象概括。在社会发展过程中，古汉字经过了多次的变化，直至最终的稳定，进而形成典型的方块字和独立的形意。古汉字产生的时代条件等因素造就了其独特的书写方式、形体结构和艺术风格，在形式和内涵上奠定了书法艺术发展的基础。

一、古汉字的范畴

据考古文献资料所示，古汉字始于商代后期，经由一千多年，在秦代终结。古文字研究学者裘锡圭先生在《文字学概要》中将古汉字界定为：商代、西周、六国和秦代。而在研究不断深入之下，如今的学者将古汉字进一步细分成商朝、西周、战国和秦朝这四个时期的文字，对应的字体分别为甲骨、金和石鼓以及小篆文。这几种文字，都属于篆书系列。

二、古汉字书体之美

（一）甲骨文

殷商时期，人们刻在卜甲或卜骨上的文字，目的为占卜活动。郭沫若先生在《殷契萃编》中论述，商朝的各种祭祀和占卜活动，都通过相应的文字记录于龟甲片之上，其字体形态之优美，便是数千年之后，也依然受到极大的震撼。这些字体的结构，回环而又相互照应，并井然有序，这些甲骨文，完全可以称得上是现代书法。甲骨文的载体，通常为兽骨或者龟甲，而撰写之笔则是刀具和硬玉等，已经具备了书法“三味”。其章法为下行，行款无定式，用刀直来直去，错落有致，充分表现出原始人类在神灵崇拜中而折射出自由、粗犷的审美意识。结字体现在开合辑让、方圆结合的结构形式上，体现出对称和一字多形的变化美。从用笔角度上说，甲骨文已使用书法的朱书、墨书形式，运用刀刻手法上表现出的线条显露锋芒、两头尖而中间粗。总的来说，甲骨文在形态特征上以方折为主，笔道线条尖细、挺劲，再加上甲骨文用于卜辞、占卜的功能，更给其增添了一种雄浑而神秘的艺术色彩。邓以蛰先生在论述其美的性质时说：“甲骨文，看起来是符号的结合，如果将其稱为书法，那么今天很难进行确断，然而，从文字之全体视角来分析，它确由横竖转折等相关笔画所构成，若后之绝于真书之‘永字八法，当然无此繁杂之笔调。它的横竖转折，却颇有结构之韵，而次序亦有左右行的不同，其笔画确有增减之效，犹如后世之行草书。此外，这些字体中的悬针、横竖转折之笔画，更是具有很好的紧凑度，再加上疏密度的协调，四方三角的配合，更是折现出现代审美之感，由是观之，自当为当世书法家所精心撰写也。”

从历史时期来看，甲骨文主要经历了武丁，祖庚、祖甲，廪辛，康丁五个阶段，书体风格也从雄浑质朴走向秀丽工整，分别呈现出雄浑、娟秀、谨饬、率意、拙朴、工整。甲骨文具有简约的形式、奇巧隽健的结体，同时又具有精妙的取意、潜意识的突现。当我们欣赏甲骨文字时，可以体验到审美差距带来的隔膜感，更多的是原始艺术带给我们的美的遐想。

（二）金文

金文泛指在殷商至秦汉时期铸刻于金属器物上的铭文。在当时钟、鼎贵为礼器，所以，铭刻在上面的金文又被称为“钟鼎文”。金文与甲骨文产生时间相近，但金文发展的历史长度和规模远超于甲骨文。

金文相对于甲骨文而言，从体势方面更具有规范性和装饰性，用笔更为雄厚、遒劲。见下图的“尹舟簋”，腹底撰有尹舟之字，为氏族之名，笔画粗细一致、采用上下布局，尾端可以看出圆笔下上翘成锋，而整体的捺笔却有肥润之美。

到了西周中期，金文开始具有书法特点，在下图中，展现了蔡候申盘上的铭文，内容为蔡昭侯承受天命辅佐周天子。笔画纤细而又刚劲，无肥笔之势；书法体态简练概括，呈蜿蜒之势；横行纵列，结构严谨，具有了显著的艺术特性。该盘的底部共有16行92字。从字体形态来看，它承袭了商代甲骨文的特点，为后期秦朝的小篆奠定了字型基础。

（三）石鼓文

石鼓文是一种石刻文字，产生于春秋时期，代表作即秦的《石鼓文》，共有十件石鼓，文字七百余个，分别记叙了十首四言诗。

秦石鼓文在用笔上脱离金文中团块状点线，起收转皆为粗细一致的圆笔，呈现出清晰有序、流畅圆转的笔形特点。在结字布局上采用篆书典型的“上紧下松”造型，取势稳健和谐、雍容大度。整体布局留白较多，文字排列横竖成行，布局均衡、行朗疏清。古汉字承接晚周时期所拥有的典雅特性，同时，也为秦朝的小篆的发展打下了良好基础，所以它也有了一定的篆体风格属性。同时期还出现了与石鼓文相似的陶刻文字作品——《秦封宗邑瓦书》。《石鼓文》在制作时先描写而后再刀刻，所以文字清晰、严谨，完整地保留了书写范本。而《秦封宗邑瓦书》以刀代笔，参以草书的意韵，在线条和笔意行款间更充分展现了作品率意自由的情趣。

（四）小篆

秦国完成统一之后，也开始对我国的文字进行统一。颁布“书同文”政策，由李斯制定了规范化的字体——小篆，秦始皇的几次出巡都以此文字刻碑记实，成为秦王朝通行的官方文字。

小篆在用笔上主要为“锥画沙”笔法，柔中带刚，有着显著的遒劲之美，古代将这种艺术风格称作“绵裹铁”。小篆在撰写之时，遵循的是中锋用笔模式，它的遒劲之美更多体现在笔画的转折环节。此外，该字体还十分注重线条中的圆、通之美，进而呈现出一种曲径通幽之韵。这种书法不仅兼容了遒劲和婉通，结构也颇为曲折蜿蜒，同时还具有相应的匀称性。而且这种匀称并非具有绝对性，主要是为流动之美提供服务。譬如，秦代的标准小篆，其重心处于字体上半段，然后逐渐向脚端延伸。另外，在诏版书以及汉代篆书中，其布局又融入了圆弧效果，这样会让字体拥有匀称之美，同时也有相应的流动之美。所以，秦代和汉代的篆书，前者为圆笔，后者为方笔，以及清代的方圆笔相结合的小篆，其线条都展现出刚健、饱满的力度。

三、结语

古文字已是十分成熟的字体，它拥有独特韵味的古典、几何、错落之美，不同字体以及风格都有着不同的特点和表现。它以线条为基础、方块为结构，在形式上为书法艺术奠定了基础，所含的古典哲学思想、精神意蕴构筑了书法艺术的思想框架。同时，书法又以古汉字作为书写符号，“从物出发”创造出审美意象，二者互为载体、相互成就，并存于中华民族灿烂的文化之中。

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作者简介：梁洁（1980-），女，汉族，山西晋城，讲师，硕士，研究方向：美术。