谈美声表演的语言处理

赵佳楠

【摘要】美声演唱自传入我国后就取得了很好的效果，这种艺术性很强的声乐表演形式在我国大放异彩。本文就美声唱法中的歌唱语言问题展开论述，根据歌唱语言的准确性、音乐性、情感性讨论美声表演的语言处理。

【关键词】美声;表演;语言;处理

【中图分类号】J616                             【文献标识码】A

由于中国的语言特征明显，美声唱法在与中国的传统歌曲相融合的过程中形成了一些典型的问题，这种逐渐适应的过程推动着中国声乐的发展。

一、歌唱语言的准确性

语言是歌唱艺术中表达思想感情最重要的工具。而歌唱语言的准确性则是声乐艺术表现最基本的属性。因为歌唱语言的准确与否直接影响了思想内容的表达。这无论是对于汉语和少数民族的语言，还是对于各种外语都不例外。

在歌唱中，有了准确的咬字与吐字，才能更好地进行形象的塑造和情感的抒发。同样，好的音乐形象的塑造也必定建立在髙度的准确性和丰富的音乐性的基础之上，要实现语言的准确性，可从声、韵母的发音和辨别、声调的升降以及调值的准确入手。

声母的发音是由唇、齿、舌、牙、喉、腭中的某些部位相互配合来完成的。它的发音可分为三个阶段：成阻阶段-持阻阶段-除阻阶段。

成阻就是对声音和气流形成阻碍，它要求位置准确;持阻是保持短暂的阻力，它要求时间要恰当，不能过长，过长就会导致所谓的“口吃”现象;除阻是由气流冲除阻力，它要求明确、清晰，除阻时形成的语气“喷口”及其破阻“爆破力”的大小，都要根据语言内容规定的情感来决定，要恰如其分、表现得当，不可任意而为、盲目夸张。

韵母是汉语字音中最重要的发音部分，它的发音准确直接表现出歌声、语言与情感的艺术魅力。由于单韵母只有一个单元音，所以在发音时比较单纯。在10个单韵母中，a的开口度最大、最宽，而i的开口度最小、最窄，因此a是宽韵母的代表，i韵母则是窄韵母的代表。

在歌唱中，对复韵母除了遵循复韵母的发音规则之外，更要明确地找出复韵母中的骨干音。凡是骨干音，都要把它们唱得清晰、响亮。对于带韵头、韵腹、韵尾的复韵母，发音时，韵头和韵尾要唱得轻、短，韵腹的骨干音要唱得重、长。

在歌唱的咬字吐词过程中，凡遇到带鼻韵母的字时，不管是单元音的鼻韵母还是复元音的鼻韵母，都应以延长骨干元音为主，使字身元音的母音音响、音色得到充分的展示。但是，在运腔时，要想着归韵的音响效果，千万不要过早归韵。过早地归韵只会使韵尾延长，从而使唱腔带上难听的鼻音音色。所以，归韵一定要掌握火候，既要归得短促，又要归得自然，几乎是在鼻韵母延长规定的音乐时值结束之前，瞬间便完成了鼻韵母的归韵任务。

歌唱语言是否有声调，这个问题值得研究。例如歌曲《前门情思——大碗茶》，它由说唱音乐谱写而成，非常讲究语言的四声，因此声调的韵律很浓。但有些歌曲的创作并不能完全按照声调的规律来创作，只能按照音乐发展的规律，根据歌词的内容写出旋律起伏的线条。因此，语言声调的韵律同音乐韵律的矛盾是必然存在的。

但是，用装饰音标声调时，必须注意以下几点：①装饰音不能加得太多，主要加在倒音的字上，装饰音加得太多就会使音乐旋律显得华而不实;②要根据四声的“平、升、曲、降”来添加装饰音，否则会适得其反;③演唱时不要过于强调装饰音，装饰音要唱得快捷、轻巧、自然、流畅。对起音、字头、字腹、字尾等归韵手法的掌握是语言处理中最重要的部分。关于这部分内容我们将在第三节中详细分析，此处不再赘述。

二、歌唱语言的音乐性

歌唱的语言具有运动性，通过声音高低、强弱、快慢的变化，来表达话语的各种语义和丰富的情感。歌唱语言的音乐性是以情感为核心，主要依靠情感去打动人，动人的心弦不只是通过声音，而且还通过字与声巧妙的、丰富的变化使感情作用于听众的心灵。如果按照规定的情感来朗诵歌词，就会自然地表现出音乐性，不仅字正腔圆、声音洪亮，而且还有高低强弱、抑扬顿挫、节奏鲜明等音乐特征。

语言的歌唱性，是音乐表现的重要手段。要掌握这种手段，演唱者必须具备以下三种能力。

第一，美化母音音色的能力。要求掌握这种能力，如何掌握这种能力呢？沈湘教授说，要遵循以下三个要点来咬字吐字。

首先是寻找在共鸣位置念字的感觉，也就是说贴着咽壁吸着唱。其次是改变说话的方向。生活中的说话和歌唱中的“说话”方向是不同的。生活中的说话念字总是向前说、向外说，声音比较浅、比较白。而歌唱中的“说话”念字是从前（唇、齿）向后〔咽腔到胸口，胸口也就是喉底，即“嗓子眼儿”。因此，歌唱中改变“说话”的方向也就成为必然。要掌握这种能力，获得好听的共鸣音色，就要把前面的语言器官和口腔后面的共鸣器官结合起来，增加语音的共鸣效果。再次，掌握“上挂、下落”的技巧。这并不是一种实际的发声技巧，只是一种心理发声的感觉。“上挂”为高音区演唱创造了便利条件。美声唱法到了高音区，要“挂”住前面往后“兜”着“说”“兜”着“唱”，这个“兜”的感觉，是心理上的“表象”，有了这个“兜”就能轻松地把字的母音唱进头腔。“挂住前面往后兜”这种唱法既能使演唱者交代清楚字音，也能使字的母音获得美妙、丰富的头腔共鸣音色。

第二，调节母音力度的能力。在音乐表现中，音乐的对比规律是最主要的艺术规律。而在音乐对比中，声音力度的变化、对比是非常重要的方面。声音力度的变化、对比不仅可以塑造音乐形象、渲染气氛，还可以表现音乐作品的思想内涵，使其产生艺术的魅力。因此，一个高水平的歌唱者，也必须具备调节、变化各种母音声音力度的能力。

第三，变化字音音调高低的能力。语言中字的母音音调的旋律化是语言歌唱性的一个重要标志，它可以表现语言优美的音乐旋律。不过歌唱者要具备这种能力，需要很长时间从事歌唱发声技巧的学习与锻炼，并不断扩展自己的有效音域。

三、歌唱语言的情感性

歌唱语言情感性的构成。声乐艺术是语言和音乐的综合体，其核心是情绪、情感，声乐作品的情绪和情感来自歌词的语言，因此，歌唱语言也具有鲜明的情感性。完美的歌声通常具有三种缺一不可的美，即歌声的音色及其变化美、歌唱的旋律美、歌声所富含的人的丰富的情感色彩的美。丰富多样的语言是表现人们情感的重要途径，而丰富多样的语言则由不同的音量、音色与语气构成。

一般来说，人的感情在发生变化时，说话的音量也会发生变化。如两个为了一点小事在争执的人，在刚开始说话时语气是平和的，音量是适中的，双方都在心平气和地讲着自己的理由。但当争执进一步升级，双方的火气会越来越大，情绪越来越激愤，说话的语气也会越来越响亮。可见，利用音量来表达说话的情感，是人们语言表达的一种重要方法。利用音色的变化来表现情感也是人们语言表达的一种重要方法。如人总是用柔美的音色来表达爱恋的感情，用明朗的音色表达欢乐的情绪，用晦暗而又粗糙的音色来表达悲哀的情绪。很多时候，人们也会将情感变化当成是语气变化的依据，如果对某人表达爱恋之情，语气有一种温柔、喜悦、柔媚的感觉。这些感情或情绪的变化，都是通过语气来完成的，因此，演唱在歌唱者在演唱時要掌握语气的分寸感。此外，人们在咬字吐字时，其破阻字头的爆发力量的大小，就要求咬字吐词的语气“喷口”要同情感表现结合得更贴切、得当。

生活是艺术的来源，因此，艺术也可借鉴生活中的自然规律。在歌唱艺术的表现中，演唱者可运用音量的变化、音色的变化、“喷口”力度的变化和语气的变化来表达情感，这是音乐与情感表现的需要。

四、结语

声乐是音乐与语言有机结合的产物，语言是声乐艺术的创造基础，它对歌唱风格的形成具有重要的影响。美声演唱中不同风格的语言可以给观众塑造不同的歌剧形象，语言浸化在音乐中，音乐也消融在语言的魅力里。

参考文献

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