黄莺（外二篇）

王垄

在我家乡所能见到的鸟类中，黄莺像是一位神秘莫测的隐士，常常来无影去无踪，更多的时候则是“只闻其声，不见其鸟”。当然，黄莺只是隐居山林的小隐，与隐于市的大隐相去甚远。偶尔能一睹黄莺芳容的乡亲，不禁为它美丽的外表啧啧称奇，那由鲜艳分明的亮黄色和灰黑色组成的羽毛，如同给它穿上了一件绅士般的外套，使它的每一次悄无声息的出行，都有了令人陶醉的气息。

黄莺的叫声给辽阔的乡间平添了深度和美感。当劳动了一天的人们从五月的田垄上荷锄而归，身边的丛林里，突然有一两只黄莺在树叶间跳来跳去，它们清脆婉转、动听多变的鸣声，构成了老家最为悦耳的天籁之音。这样的叫声丰盈着泥土的心跳，应和着庄稼的诉说。这是乡间小曲的清唱，如故土淮剧般悠扬，它洗去了乡亲们一身的疲累，他们把憧憬举过头顶，用梦一样的手掌感受五谷，感激母性村庄的淳朴。

黄莺还有一个名字叫黄鹂，这可能算是它的别名或者昵称吧。我最早与黄莺的相识，不是源于哪一次寻隐者的偶遇，而是来自儿时所读的诗书中那俯拾即是的诗句。别看黄莺在现实的草莽之间有点不显山露水甚至神出鬼没，但作为备受古代文人雅士喜爱的一种意象，它却常常高调地出现在长长短短、平平仄仄的诗文之中。诗意的黄莺以其暖色的飞舞、高亢的吟唱，使其翅膀所携带的春天，像冬日过后刚刚苏醒的眼睛，比天空纯净，比白云悠远。五谷杂粮作它的听众，山川河流是它的知音。

与同样作为诗歌明星的其他鸟类相比，黄莺一扫鹧鸪、鸿雁等近邻远亲给人们带来的阴晦和凄清，总是以暖暖融融、轻舞飞扬的模样，显示出自身的优越以及对旅人、游子和乡民们的心灵慰藉。“朝莺雪里新，雪树眼前春。”春雪春树，春鸟春声，让刚经历了一个严冬后灰头土脸的人们不由眼前一亮，开始用柔柔细细的触角体察身边丝丝缕缕的春意。“春来深谷雪方消，莺别寒林傍翠条。”早春枝头，雾霭烟岚一样的无边春色、旖旎春光，在大地的浅绿中缓缓弥散，怎不叫诗人心旌摇荡、诗兴大发？杜甫有诗“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”，白居易有诗“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”，欧阳修有诗“黄鹂颜色已可爱，舌端哑咤如娇婴”……这里的一只只黄莺，简直就是春天的使者，它们以动听的歌喉、曼妙的舞姿，让回春的大地多了几分灵动和活泼。它们一只只争先恐后地飞进不同朝代、不同心境的诗人的灵魂深处，仿佛是精神上的一个图腾、宗教里的一个偶像。那些林边、树下、田头或者庄稼地里的等待与祈祷，那些行走、奔跑、追寻或者相亲相爱的力量，一一被小小的黄莺收藏，并用它火焰似的歌唱、光芒似的飞翔，撒播更新的春的契机、更美的爱的希望。

如此看来，我们完全有资格把黄莺叫作乡土培养的高才生，或许它始终深藏不露的原因在于它想不断历练自己、不断地提高自己，努力做一个真正合格的乡村抒情王子。哦，亲爱的黄莺，我多想是你最为亲近的一只，用我一生一世的爱，陪伴你，呵护你。

蜻蜓

与整天聒噪不休的知了相比，蜻蜓的性格是内向型的，像一个文静的小女孩，即使飞着、跳着、舞着，也是绝对地优雅，绝对地有分寸。它永远待在一个静默的世界里，无声是它最好的语言。可以说，一只蜻蜓有多么含蓄，浮躁的季节就有多少深度。

童年的夏天，总有一只蜻蜓扇动着美丽的翅膀陪伴我左右。那翅膀是透明的，宛如薄薄的丝绸，比知了的翅膀还要清晰、纯净。我曾经呆呆地以为古人创造的“薄如蝉翼”这个成语中的“翼”，本来就是指蜻蜓的翅膀，只不过被名字只有一个字的“蝉”讨了便宜而已。

说起古人，我自然会想到那个叫杨万里的诗人，正是他的那句“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，使原本名不见经传的蜻蜓，一夜之间变得闻名遐迩，甚至千古流芳。照着古人的习惯，杨万里就该像“雍鹭鸶、崔鸳鸯、郑鹧鸪”等诗兄弟们一样被后人冠之以“杨蜻蜓”的美名。

但我所见到的蜻蜓，一定不姓杨，也一定不是从唐诗宋词里飞出来的，它只是乡村养育的小姑娘，单纯本分，朴实无华。它也曾在荷叶上停留，更多的是穿行于乡间树木、草丛、芦苇和庄稼之中。它的翅膀，有玉一般的纯粹，花一样的迷人。它在乡村的手心里飞翔，轻轻地扇动便能搅动夏天的波纹，让人感到大自然的心跳，竟也是如此地精致、细微。

老家的蜻蜓种类很多，有的被叫作“吊吊港”，有的被叫作“黄娘娘”，名字究竟是怎样的写法，我到今天也搞不清楚，也许只有昆虫学家才能将它们正确地区别开来吧。孩子们常常想方设法去捉蜻蜓，用得最多的就是在一根长长的芦柴前面打好一個三角形，然后将蜘蛛结成的网弄到上面，这样就可以去黏知了。至于用这种“武器”去黏比知了小得多、轻得多的蜻蜓，更是手到擒来，不在话下，它使孩子们几乎成了蜻蜓的“冷酷杀手”。黏来的蜻蜓有的被放入蚊帐里用来“吃蚊子”，有的被当作自家公鸡母鸡的美食，有的干脆被扯断翅膀扔在地上一脚踩死。小伙伴们笑我“假慈悲”，因为我不但从不那样做，看他们做了，心里还有一种很疼的感觉，也不知道为什么。

那时候，我最喜欢的是一种红蜻蜓，它在绿叶间驻足，活像一朵红色的小花。在夏日的傍晚，当我看到一只通体透红的红蜻蜓时而栖息于水草上，时而在水面优雅地飞翔，仿佛看到一个红衣少女在水波潋滟的舞台上尽情地舞蹈。它上下翻飞的舞姿像箭矢一般掠过水面，荡开的波纹一圈圈、一串串，优美与感慨尽在其中，内心再多的苦闷也会因蜻蜓点水而豁然开朗。我以为红蜻蜓才是蜻蜓中的精英，是最受文人墨客宠爱的尤物。我相信红蜻蜓一定是在一种圣洁的仪式中纷飞，它牵着我的目光在干净的空气里追寻，那种潇洒和动人，美得让你不忍心眨一下眼睛。

多年后，在一次返乡的途中，竟有一只红红的蜻蜓停靠在我的肩头。一份久违的信任和默契，让我感动地放慢了脚步，世界在瞬间屏息，红蜻蜓在我微型的祖国里自由地呼吸。也许，它是作为大自然的使者向我传递什么秘密，我的思想已经成为它的另一双翅膀，我和蜻蜓一起，谱写着乡村熟悉而又远去、珍贵却很难得的乐章。

蜜蜂

借助阳光的缆车，老家的油菜花轻而易举地爬上了春天的高地。漫山遍野澎湃的金黄色，像是一幅流动的画，风流韵事尽在其中。而我却情愿把它比成一个硕大无比的婚房，蝴蝶、蜜蜂，还有各色各样的小鸟，用不同的姿势，为季节献出了纯洁的初吻。蜜蜂无疑是它们中的佼佼者，因为它还奉上了甜甜的蜜。

蜜蜂是一个符号，也是一个隐喻。从小学的课本里，我就知道蜜蜂具有深刻的象征意义，尽管这一切蜜蜂自己并不知道，要不，它会知“荣”而后勇，一定更加辛劳，更加卖力地为人类酿造最甜的蜜。在童年的认识中，蜜蜂生来是劳动的好手，注定要忙碌到最后一刻。最美的春光它都无暇顾及，眼中只有花，准确地说只有花的粉。它整天提着一只小小的壶，收集阳光馈赠的精华，废寝忘食地酿制不属于自己的甜蜜。叶子没听见过蜜蜂的埋怨，果实没看到过蜜蜂的羡慕。蜜蜂不与浪漫的蝴蝶为伍，也不学蜻蜓常常在花丛中迷路，当生命垂危的时候，它只期望有一阵清风吻干那额头的汗珠。

如此诗意盎然的蜜蜂，自然是我追捧的对象。在稚拙的作文中，我对蜜蜂的崇拜近乎到了无以复加的地步。当蜜蜂扇动那微型、奇妙的翅膀，我觉得整个的春天就像一泓平静的湖面泛起了涟漪。这时候，春的颜色和形态仿佛已无关紧要，关键是声的柔情、声的美感、声的魅力，让每一个踏春的人为之陶醉。太响的喧嚣是不受欢迎的，蜜蜂如含苞欲放的花朵般的声音才契合了时令的性格。一只蜜蜂的声音是细微的，一千只，一万只，直至像天上的星星一样数不清的蜜蜂发出的声音，能使清醒的春天不再完整，万物在颤抖中欢快地呻吟。

我坚持不懈地写着蜜蜂，从头到脚，写它的姓名，写它的个性，我写完了全部的童年和少年时光，也没有写尽蜜蜂人生的三分之一。我曾经用一只小玻璃瓶子，专门在乡村土墙的小洞口收集蜜蜂，看这些可爱的小家伙在白色透明的囚牢里，如何赢得了我的同情。我也曾和小伙伴们一起在农家屋檐的芦柴管里寻找蜜蜂吐出的蜜。那一管细细长长的蜜条，给困难年月的我们带来无穷的幸福和快乐，因而我们乐此不疲，笑声满天。“三月桃花四月梨，桃红梨白四季清”，除了菜花，庄子里、田野里，各色各样的花儿成百上千，竞相开放，正是放蜂的好日子。我和父亲为蜜蜂选一片花海，把满腔的心事从蜂箱里放飞，其余的景致似乎与我们无关。行人不懂蜜蜂的江山，乡下小子们的欢呼雀跃，让时光永远停留在童年。在醉人的花香里，我只对蜜蜂毕恭毕敬。不远处，乡亲们在忙着选种育秧。我记得父亲总会对我说：“庄稼误一季，活人误一生。”我揣摩着蜜蜂的想法，采花酿蜜要赶最好的时辰，因为春天过去就是夏天，花期易逝，一切都不能耽搁。

等我渐渐长大懂事之后，我对蜜蜂的喜爱上升到了一个理性的程度。在日记中，我反复地表达我的心愿：像蜜蜂那样生活，辛勤采花酿蜜，在和暖的阳光下，模拟蜜蜂的樣子，进进出出，忙忙碌碌，大面积的花就要败了，时不我待。像蜜蜂那样生活，即使被荆棘刺伤翅膀，在劳动中还得提防黄蜂，无视最美的风景，坚守生命的诺言。这是蜜蜂的暗示，也是祖祖辈辈对我的箴言。（责任编辑 徐文）