论宁夏当代民族器乐作品的编创与演奏——以二胡独奏曲《西风叹》为例

（北方民族大学音乐舞蹈学院 750000）

一、《西风叹》的编创特点与演奏体验

二胡独奏曲《西风叹》是北方民族大学音乐舞蹈学院青年作曲教师王瑞文于2017年编创的一首二胡独奏曲。这首作品采用了带有引子和尾声的变化再现复三部曲式为框架的结构方式，在不同的结构部位将不同情绪和速度通过二胡的演奏技法充分展示了出来。见图示1

图1

该作品演奏时长约为六分多钟，是首典型的中型二胡独奏曲。作者生于西北、长于西北、对西北的风土人情充满感情。在这样的情感基奠背景下《西风叹》孕育而生。古代诗词中带有“西风”二字的作品有：“古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”；“帘卷西风，人比黄花瘦”；“音尘绝，西风残照，汉家陵阙”等等。“西风”的由来是取自古典诗词中有关思念、感叹、怀旧等意思，“叹”则是感慨之意。所以，作品的主要情绪是悲凉与感慨，同时又不乏激情。该曲的引子部分突显出西北的苍劲与古朴，奠定了乐曲的基本情绪基调。第一个音是强而有力的上行大二度，再配合二胡独有的压滑揉仿佛使人在荒北大漠之中。此音需演奏的底气深厚、音色立体、形象鲜明、强弱处理要非常明显，有强烈的气场感。随后的纯四度与小二度的音值组合回旋分解琶音，速度由慢到快、重音井然有序排列使音乐充满了庄严感与紧迫感。演奏时要气定神闲、稳如泰山、力求音响透入心扉，把握好弓子的稳定性和张力。慢起渐快的乐句部分，由弱—强—很强的对比演奏，音色在变速流动中彰显出内在的不安与期待。作者采用了以D为主干音进行上下模进的写作手法，节奏上用了附点八分音符及三连音相结合的方式进行层级递进，突破了以往二胡独奏曲中慢起渐快乐段节奏较为单一的模式。演奏过程中要把握主干音的旋律核心感，重音层层递进、稳步提速、以达到该乐段的高潮，最终以一个六连音冲上G音作为该乐段的收尾。引子中作者将作品中核心旋律音调的特点加以浓缩，采取了连续下行的二度与六度大跳结合手法。整个引子中采用自由速度与有规律渐快的方式将引子有秩序的组织了起来，见图示2

图2

乐曲的呈示段中是由带有变化反复的乐段组成，每段两个乐句，但是前后句的细部结构不相同，第一句有两个等长的乐节重复构成；而第二句的四小节是一句整体。两段四句大致是呈起承转合的关系，将主题中感叹悲凉的音调通过重复加以强调。节奏上则由平稳的4/4拍带入，尽显出西北音乐的风格，小三度及纯四度回滑音的运用，以及滚压揉技术的呈现，使音乐线条饱满流畅突显出“叹”的意境。见图示3

图3

第二句与第一句是问答关系，第一句的头作为第二句开始，将节奏进一步收紧，通过两个小节的对比主题进一步变化重复，使主题得到稳定性呈示。第二段的第一句通过变化重复后将第二句自然引导出来，这一句音区有所提高，同时将调性偏移到了主调的下方大三度上。最后两句音区都集中到二胡的高音区，将主题通过节奏变化、音高换序、调性变化（a羽-bB羽）的集中方法，使得主题的意味得到全方位的展示。

下图是将呈示段中的主题与其变体展示出来。见图示4

图4

在演奏第一乐句时要多注意右手运弓的自然流畅，换弓尽可能不要留有痕迹，音色的质感犹如丝绒一般润滑而有厚度，与此同时还要把握主乐曲旋律本身的连贯性。从36小结开始则是主题旋律的扩充，始终围绕着g、e、d、b四个核心音做模进与递进，小二度滑音此起彼伏，勾勒出苍漠大地西北高原的刚劲与广袤。演奏时需要注意的是：40小节中纯四度的音程，可以适度加入回滑音，搭配以泛音相结合的演奏方式会使旋律更具西北音乐的风格。

乐曲从54小节开始进入了激情澎湃的展开段落，即B段落。该段落由5/8拍和6/8拍组合而成。与第一乐段形成了明显的对比，旋律动机也呈现出与第一乐段完全不同的音程排列组合，使音乐充满律动。非正常排列的重音使人听起来动感十足，有一种要突破阻力迎接美好向往的意味。此段在技术上的处理需要与呈示段形成鲜明的对比：即大量的短弓、寸弓、顿弓的结合运用，再配以左手大跨度的跳把，方能体现音乐的表现力。在音乐技法上作者则做了速度不稳定化的处理，伴随着钢琴织体的大幅度跳动与类似擂鼓一样的节奏感，二胡声部由跳跃的5/8拍开始两小节后下行大二度模进，再以乐节为单位重复一次，将开始的新乐思很好的加以巩固。在第68小节出通过倒影的手法将重复的第二句与第一句进行了统一中带有变化的处理。见图示5.

图5

C段是展开的第二个阶段，音乐情绪继续延续B段，这一段中节拍变化频繁、音高中大跳音程与半音阶片段交替出现，在演奏技术上难度加大，音乐情绪也更加夸张化。这段中前四小节是第一句，小十度开始的大跳与连续二度音阶式旋律结合的乐句中彰显出音乐内在的夸张与灵动。第二句使用了平行乐句的处理手法，但是在调式上与钢琴伴奏上两句形成对比。这一乐段中最为典型的写法如下面谱例所示。

见图示6

图6

C乐段则通过一个经过句过渡到D乐段，这一乐段中将音乐情绪带入另一个阶段，在这一段中通过一种五声音阶的音响模式进行重复、模进、音序改变、音程扩大等技术手段将前两段的音乐高潮作进一步稳定与力量消减。（见图示7）

图7

E段的音乐小字一组的e通过同音使音乐情绪一步步推向高潮，这其中固定音型以及双音的写法是发挥二胡特有的演奏技法，双音及变化音采用大量重音对比演奏，使音乐听起来激情澎湃，通过密集的同音反复和力度递增使音乐达到了带有颤音的长音之上，速度渐慢，力量渐弱。见图示8

图8

在演奏过程中，要特别注意句法及重音情绪的表达，对左手音准要有极高的把握，右手要注意正拍及非正拍重音的排序组合，使音乐线条俊朗而富有动感。同时，要更加注意分弓与连弓的合理安排，以加强听觉上的音色变化。

乐曲从115-132小节是一个豪情满怀的乐段即F乐段，此乐段旋律大气磅礴，富有活力。音域跨度很大对演奏者在音准、换把、揉弦等左手技巧有一定要求。演奏这一乐段时，需要采用大量压揉、滚揉相结合的演奏方法。同时，在滑音上多采用二度上滑音以突显一种迎难而上的乐曲情绪。好似在西北这片热土上辛勤劳作的人民不畏艰苦，努力向上的精神面貌。

133-163小节是一个散板段落。该部分大量的人工泛音非常考验演奏者对二胡音色的控制能力。乐句划分与呼吸的关系要处理得当和巧妙，切不可让人听起来无句无法、杂乱无章。从149小节开始乐思动机逐渐清晰，节奏也开始方整，基本按照四小节一句的模式开始推进。音型摸进的规律使节奏稳步加快，推至全曲高潮。

164-193小节是乐曲的尾声段落。主题再次重现，音乐的情绪回到了最初的伤感，二胡使用了极高的音区来描绘了一个愈加感慨的心情。连接段中，断断续续的带有休止符的固定音型，通过不同的连音再次加速，把音乐带入另外一个高度，运弓要流畅且自然，注意强弱的对比，此时更加突显出“叹”的语气，而西北音乐曲调的苍劲与悲凉，也倍加明朗，但同时又充满希望，催人奋进。

这首作品在严谨的结构设计与逻辑中将不同的音乐效果分为不同的阶段，在织体、调性、速度、音区、演奏技法的协助下，将作品的音乐主题“一咏三叹”在跌宕起伏中描绘了诗人般的乡音情怀。

二、《西风叹》的听觉审美体验

该作品于2018年12月28日在北方民族大学音乐厅首演，听众普遍认为这是一首旋律带有地方特色，创作技法较为现代的一首二胡独奏作品。引子给人以强烈的西部音乐的气场感，随着音乐的流动从平稳、淡定到激昂与奋进，显示出了演奏者极好的控制力。二胡独有的压滑揉使音乐的表达更加充分，扣人心弦。随着音乐初现的沧桑感到呈示部的温暖，犹如把人引入一片西北的广袤圣地，音响从激昂到柔和，这种音色上的铺垫使得音乐的层次被感分明、余味缭绕。每一个音符从演奏者的指尖中缓缓流淌，使听众感受到在西部戈壁或西部草原中“叹”的意味。乐曲从引子到呈示乐段再到展开段落的衔接流畅、自然。但是呈示乐段中部分乐句与钢琴伴奏配合略显生疏和不协调，个别部分隐约听出二胡与钢琴在调性上不融合，也许是作曲家想营造一种音响上的对立以便达到音乐表达上的满足，但作为听众，则感觉打破了音乐的流动，差强人意。作为演奏者在演奏中间的散板乐段时，句法关系不够清晰，呼吸与表达略显急促，明显感觉到生硬与做作，强音过多而弱音太少，听起来缺乏音乐的张力。同时，这一乐段在创作上也不够老练和成熟，拼凑痕迹较为明显，缺乏乐曲线条的流畅性和语气感。最明显的是在结尾处突然地强颤弓和钢琴弱音的衬托，使人听起来不知所云，摒弃了常规的处理手法，实需改进。乐曲的再现部分是二胡与钢琴的呼应，音色飘然而意境深邃，彼此衬托着将该曲的最后一个音处理的萦绕、缥缈，仿佛是对西风烈日中这片热土的感叹。不得不说，这一部分在写作与演奏上达到了高度的融合统一，旋律声部的音色像云雾中隐隐飘漫过来的风声一般，与钢琴声部如流水般的交相呼应，渐渐把人带入一种安静、思索、朦胧的意境中。演奏者给人的印象是极具修养，扎实的基本功在舞台上基本做到了零失误，在演奏中与伴奏的配合流露出对音乐作品表达的真情实感。

该作品2017年完成手稿，2018年完成首演。是宁夏当代民族器乐作品中的代表作品之一。近年来宁夏涌现出一批青年作曲才俊，他们毕业于国内一流的音乐院校，有较为扎实的音乐创作基本功，在民族器乐、声乐、室内乐的创作方面取得了一些成绩。作为宁夏民族器乐建设的一份子，为繁荣宁夏当代民族器乐事业，笔者对青年创作才俊提以下几点建议：一是充分结合好宁夏本土的音乐元素，使创作再上台阶，切不可高居庙堂之上闭门造车，要多深入民间，挖掘优秀的民间音乐作为素材，作为创作的源泉；二是对于宁夏民族器乐的演奏者做较为深入的了解，有些作品要定制、量身定做，创作出符合演奏者演奏风格的音乐作品，创作与演奏要相互磨合，打造精品；三是新作品要走向市场，广泛争取和培养听众，吸取经验，形成创作——公演——改编——公演的良好态势，充分发挥网络平台新媒体的优势，培养一批热衷民族器乐演奏的听众。一个地方的音乐艺术文化需要创作、演奏、听众、乐评、传播的共同努力才能欣欣向荣，我相信宁夏的民族器乐势必将会迎来创编的新高峰！